在佛罗伦萨之友 的支持下，由克里斯蒂娜 -纳波利 塔诺（ Cristina Napolitano）在佛罗伦萨ABAP监管局的高级监督下完成了修复工作，修复后的壁画《施洗约翰和巴尔多禄茂之间的牛奶 圣母 与婴孩》（Madonna del Latte con Bambino tra i santi Giovanni Battista e Bartolomeo）重新回到了佛罗伦萨圣安布罗吉奥教堂（Sant ’Ambrogio）。该作品于 2025 年 12 月 11 日展出，曾于 2024 年获得佛罗伦萨之友修复艺术展奖，这也是对该作品的认可，使其得以启动旨在恢复该宗教建筑中保存的最重要文物之一的项目。
“佛罗伦萨之友 ”主席西蒙内塔- 布兰多里尼-达达（ Simonetta Brandolini d’Adda）强调说：“我们非常高兴今天能够展示圣安布罗吉奥（Sant’Ambrogio）的拉特圣母壁画，这次修复使我们能够将 14 世纪佛罗伦萨的一件重要艺术品回馈给社会，再次证明了我们基金会对保护城市历史和艺术遗产的承诺。我们要感谢 S. Ambrogio 和 S. Giuseppe 的教区牧师愿意接受我们的项目，感谢佛罗伦萨 ABAP 监管局的高度监督，感谢进行干预的修复师克里斯蒂娜-纳波利塔诺（Cristina Napolitano）。我们还要感谢克劳迪奥-保利尼（Claudio Paolini）博士，他是我们基金会的挚友，也是奖项评委会的成员，在这个项目中，他以自己的专业知识为我们提供了帮助”。
"艺术史学家、佛罗伦萨之友评审团成员克劳迪奥-保利尼（Claudio Paolini）宣称："尽管圣安布罗乔壁画保留了’里努奇尼礼拜堂大师’这一传统名称，但在他随同本新闻稿发布的更深入的历史艺术报告中，他继续说道由于获奖项目的名称），目前的修复工作使人物形象更加清晰，并突出了大 师创作技巧中的一些特殊之处，从而能够与其他归功于马迪奥-迪-帕西诺的作品 进行更加准确的比较。佛罗伦萨之友 "通过修复壁画，不仅为保护一件杰出的艺术品做出了贡献，而且再次为佛罗伦萨市的历史添上了浓墨重彩的一笔。
S. Ambrogio 和 S. Giuseppe 的教区牧师 DonDaniele Rossi强调说：“拿铁圣母像 ”并不是一件艺术品，而是一件艺术品。朱塞佩堂区神父达尼埃莱-罗西（Don Daniele Rossi）强调说，“《拿铁圣母像》不是一幅简单的晚期哥特式虔诚图像，而是经文和中世纪训诂学的真正视觉综合体：从卢康诗句中的耶稣哺乳到以赛亚对耶路撒冷母亲的预言，从《雅歌》的精神诠释到’精神乳汁’的教会和圣餐解读。这种反思恢复了作品所传达信息的全部深度：化身在母性滋养中的具体呈现”。
"克里斯蒂娜 -纳波利塔诺说："能参与这幅非凡画作的创作是我的荣幸，我希望通过我的作品，教堂里所有热爱艺术、尊重艺术的游客都能欣赏到这幅作品。能为这幅非凡的画作工作是我的荣幸。我希望通过我的作品，教堂里所有热爱艺术、尊重艺术的游客都能欣赏到我的作品。
壁画描绘的是圣母玛利亚哺育圣婴的情景，两侧是施洗约翰和巴多罗买两位圣徒。在下部，圣安布罗斯的形象出现在一个单独的板块中。这幅画是与古老的本笃会修道院相连的建筑中献给圣人的最古老的见证之一，从 14 世纪起，本笃会修道院为该地区的城市改造做出了贡献，促进了该地区的活跃和发展。作品的归属经历了几个关键阶段。过去，该作品被认为是乔托学派的作品，后来又被认为是奥尔卡纳、斯皮内罗- 阿雷蒂诺和阿格诺罗-加迪等人的作品。1973 年，卢西亚诺-贝洛西（Luciano Bellosi）将其与马蒂奥-迪-帕西诺（Matteo di Pacino）的名字联系起来，后者是奥卡纳培养的画家，活跃于 1359 年至 1374 年之间。这幅画在保存过程中出现了明显的分层现象：它曾被多次粉刷掩盖，1839 年被重新发现并多次修复。1960 年左右，它还经历了一次撕裂手术，并被转移到一个可移动的支架上，这一决定进一步改变了它的材质。
修复前的保护状况显示出普遍的危急情况。干预期间进行的研究表明，一些区域显示了过去使用腐蚀性产品清洁的效果。表面还残留着各种非原始材料：混有烟熏黑的固体颗粒、合成薄膜残留物（尤其是在圣母幔帐的天青石背景中）以及可追溯到草酸盐的无机物。在一些地方，颜色变薄或完全消失，影响了对构图的连贯性解读。施工现场采用了一种渐进式清洁方法，旨在清除外来物质，同时不影响现存材料。在以前的修复工作中使用的、相对于涂漆灰泥水平突出的过度侵入性灰泥装饰被部分清除，并用新的灰泥与缝隙相对应地替换。图像整合的重点是校准基调和色调选择，目的是避免解释上的重叠，以保持原作和重新整合之间的区别清晰可辨。
这项工作的主要目的是恢复图像的可读性，因为壁画的悠久历史及其修改已经损害了图像的可读性。通过干预，恢复了场景的视觉统一性，突出了作为里努奇尼礼拜堂主人语言特点的形式细节。原稿的再次出现（如果还有的话）也说明了画家的技术水平以及该作品在 14 世纪下半叶佛罗伦萨艺术全景中的作用。随着修复工作的完成，《拿铁圣母》再次回到了圣安布罗乔教堂礼仪空间的中心，为该地区的研究和对 14 世纪绘画作品的了解提供了历史见证。
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| 修复的里努奇尼礼拜堂大师的拿铁圣母像 |
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