Das Fresko Madonna del Latte con Bambino tra i santi Giovanni Battista e Bartolomeo (Milchmadonna mit Kind zwischen den Heiligen Johannes dem Täufer und Bartholomäus ) ist nach einer von den Friends of Florence unterstützten und von Cristina Napolitano unter der Oberaufsicht der ABAP Superintendenz von Florenz durchgeführten Restaurierung wieder in der Florentiner Kirche Sant’Ambrogio zu sehen. Das Werk, das am 11. Dezember 2025 vorgestellt wurde, hatte den Preis der Friends of Florence Restoration Art Exhibition Award 2024 gewonnen, eine Anerkennung, die es ermöglichte, ein Projekt zur Wiederherstellung eines der wichtigsten in dem religiösen Gebäude erhaltenen Artefakte zu starten.
“Wir sind hocherfreut”, betont die Präsidentin der Friends of Florence , Simonetta Brandolini d’Adda, “heute das Fresko der Madonna del Latte in Sant’Ambrogio zu präsentieren, eine Restaurierung, die es uns ermöglicht, der Gemeinschaft ein grundlegendes Werk der florentinischen Kunst des 14. Jahrhunderts zurückzugeben und damit einmal mehr das Engagement unserer Stiftung für den Schutz des historischen und künstlerischen Erbes der Stadt zu bestätigen. Wir danken dem Pfarrer von S. Ambrogio und S. Giuseppe für seine Bereitschaft, unser Projekt zu akzeptieren, der ABAP Superintendenz von Florenz für die hohe Aufsicht und der Restauratorin Cristina Napolitano, die den Eingriff durchgeführt hat. Wir danken auch Dr. Claudio Paolini, einem großen Freund unserer Stiftung und Mitglied der Preisjury, der uns auch bei diesem Projekt mit seinem Fachwissen zur Seite stand”.
“Obwohl für das Fresko von Sant’Ambrogio der Hinweis auf den herkömmlichen Namen ’Meister der Rinuccini-Kapelle’ beibehalten wurde”, erklärt Claudio Paolini, Kunsthistoriker und Mitglied der Jury der Freunde von Florenz, “in seinem ausführlichen historisch-künstlerischen Bericht, der dieser Pressemitteilung beiliegt Die aktuelle Restaurierung, die zu einer besseren Lesbarkeit der Figuren führt und einige Besonderheiten in der Ausführungstechnik des Meisters hervorhebt, hat einen genaueren Vergleich mit anderen Matteo di Pacino zugeschriebenen Werken ermöglicht. Mit der Restaurierung des Freskos haben die Freunde von Florenz nicht nur einen Beitrag zur Erhaltung eines bedeutenden Kunstwerks geleistet, sondern auch ein weiteres Stück der Geschichte der Stadt Florenz wieder zugänglich gemacht”.
“Die Madonna del Latte”, unterstreicht Don Daniele Rossi, Pfarrer von S. Ambrogio und S. Giuseppe, “ist kein einfaches spätgotisches Andachtsbild, sondern eine echte visuelle Synthese von Schrift und mittelalterlicher Exegese: vom lukanischen Vers, der das Säugen Jesu bezeugt, bis zur Prophezeiung Jesajas über die Mutter Jerusalem, von der spirituellen Interpretation des Hohelieds bis zur kirchlichen und eucharistischen Lesart der ’geistlichen Milch’. Eine Überlegung, die dem Werk die ganze Tiefe seiner Botschaft zurückgibt: die Menschwerdung, die in der Konkretheit der mütterlichen Nahrung sichtbar wird”.
“Es war ein Privileg, an diesem außergewöhnlichen Gemälde zu arbeiten”, sagt Cristina Napolitano, “ich hoffe, dass das Werk durch meine Arbeit von allen Besuchern der Kirche, die die Kunst lieben und respektieren, geschätzt wird. Es war ein Privileg, an diesem außergewöhnlichen Gemälde zu arbeiten. Ich hoffe, dass das Werk von allen Besuchern der Kirche, die Kunst lieben und sie respektieren, geschätzt wird”.
Das Fresko stellt die Jungfrau Maria dar, die das Kind stillt, flankiert von den Heiligen Johannes dem Täufer und Bartholomäus. Im unteren Teil ist die Figur des Heiligen Ambrosius auf einer separaten Tafel zu sehen. Das Gemälde ist eines der ältesten dem Heiligen gewidmeten Zeugnisse in dem Gebäude, das mit dem alten Benediktinerkloster verbunden war, einer Einrichtung, die ab dem 14. Jahrhundert zur städtebaulichen Umgestaltung der Gegend beitrug und das Wachstum eines aktiven und expandierenden Viertels förderte. Die Zuschreibung des Werks hat mehrere kritische Phasen durchlaufen. In der Vergangenheit wurde das Werk der Schule von Giotto zugeschrieben, später Persönlichkeiten wie Orcagna, Spinello Aretino und Agnolo Gaddi. Die neuere Forschung hat die Studie stattdessen auf den so genannten Meister der Rinuccini-Kapelle ausgerichtet, der 1973 von Luciano Bellosi mit dem Namen Matteo di Pacino in Verbindung gebracht wurde, einem Maler mit Orcagna-Ausbildung, der zwischen 1359 und 1374 tätig war. Das Gemälde weist eine Schichtung von Erhaltungsmaßnahmen auf, die sein Erscheinungsbild deutlich geprägt haben: Es war unter mehreren Tüncheanstrichen verborgen, wurde 1839 wiederentdeckt und mehrmals restauriert. Um 1960 wurde es außerdem herausgerissen und auf einen beweglichen Träger übertragen, wodurch sich sein Material weiter veränderte.
Der Erhaltungszustand vor der Restaurierung wies zahlreiche kritische Punkte auf. Wie die während des Eingriffs durchgeführten Untersuchungen ergaben, zeigten einige Bereiche die Auswirkungen einer früheren Reinigung mit aggressiven oder korrosiven Produkten. Die Oberfläche enthielt auch nicht-originale Materialien verschiedener Art: feste Partikel, die mit rauchigem Schwarz vermischt waren, synthetische Filmreste, insbesondere auf dem Azurit-Hintergrund des Mantels der Jungfrau, und anorganische Substanzen, die auf Oxalate zurückzuführen sind. An mehreren Stellen wurde die Farbe verdünnt oder ging ganz verloren, was eine kohärente Lesart der Komposition beeinträchtigte. Die Baustelle sah eine schrittweise Reinigungsmethode vor, die darauf abzielte, Fremdkörper zu entfernen, ohne das erhaltene Material zu beeinträchtigen. Der übermäßig störende Putz, der bei früheren Restaurierungen aufgebracht wurde und über das Niveau des gemalten Putzes hinausragt, wurde teilweise entfernt und durch neuen Putz ersetzt, der den Lücken entsprach. Die malerische Integration konzentrierte sich auf einen kalibrierten Unterton und eine Farbwahl, die darauf abzielte, interpretatorische Überschneidungen zu vermeiden, um die Unterscheidung zwischen Original und Wiedereingliederung erkennbar zu halten.
Das Hauptziel der Arbeiten bestand darin, die Lesbarkeit des Bildes wiederherzustellen, die durch die lange Geschichte des Freskos und seine Veränderungen beeinträchtigt war. Der Eingriff ermöglichte es, die visuelle Einheit der Szene wiederherzustellen und die formalen Details hervorzuheben, die die Sprache des Meisters der Rinuccini-Kapelle charakterisieren. Das Wiederauftauchen der ursprünglichen Entwürfe, sofern sie noch vorhanden sind, verdeutlicht auch die technische Qualität des Malers und die Rolle des Werks im Florentiner Kunstpanorama der zweiten Hälfte des 14. Mit dem Abschluss der Restaurierung kehrt die Madonna del Latte wieder in den Mittelpunkt des liturgischen Raums der Kirche Sant’Ambrogio zurück und bietet ein historisches Zeugnis, das sowohl für die Erforschung des Viertels als auch für die Kenntnis der Bildproduktion des 14.
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| Madonna del Latte des Meisters der Rinuccini-Kapelle restauriert |
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