由 弗朗切斯科 - 特雷维萨尼（Francesco Trevisani）和 尼科 洛 -里乔里尼（Niccolò Ricciolini）创作的十八世纪祭坛画和油画的复杂修复工作已经完成。这项工作由达妮埃拉-波罗（Daniela Porro）领导的罗马特别监管局的艺术史学家罗伯塔-波菲里（Roberta Porfiri）负责，涉及20 幅大型油画，历时六年。
在六年的时间里，罗马教堂的中厅变成了一个巨大的修复场所。这项雄心勃勃的计划使得对这些不朽的油画进行仔细研究成为可能，这些油画最初是作为圣彼得大教堂马赛克的祭坛画和漫画而构思的， 后来在 1750 年大庆之际被 改编为圣玛丽亚德利天使教堂的保护和展示作品。正如罗伯塔-波菲里（Roberta Porfiri）所解释的那样，将这些作品从其惯常的位置移走，可以对其进行详细研究，并通过对材料痕迹和档案文件的研究重建其复杂的历史。
在路易吉-范维泰利的项目中，这些原本尺寸各异的画作被标准化，甚至改变了形式。例如，特雷维萨尼（Trevisani）描绘永恒之父以及亚当和夏娃被逐出人间天堂的作品，就从长方形变成了椭圆形；里乔里尼（Ricciolini）的油画也被改成了半月形，以适应中厅大窗户的侧面。修复工作揭示了为使各个场景适应大教堂的建筑空间而 采取的所有权宜之计，同时又保持了它们的可读性和图像的一致性。这些调整和再利用的干预措施在画布的切口和接缝处依然清晰可见。
这些作品尺寸巨大，有的甚至超过 40 平方米，对于修复团队来说是一个巨大的挑战，首先是 精细的处理操作。修复工作在多个方面都是实验性的，这也是由于在处理自十八世纪以来几乎没有人碰过的油画时采用了大量的解决方案。修复工作以最小干预为标准，充分尊重作品的历史和原始材料。"罗伯塔-波菲莉解释说：“所有的祭坛画都被从原处移走，运到阿尔贝加蒂礼拜堂，这里成了我们的修复工作室，游客、信徒和参观大教堂的人都可以看到。随着时间的推移，我们越来越精益求精，努力设计和创建临时工程和系统，尽可能减少对作品造成的压力。例如，我们为特雷维萨尼设计了一个带有网状梁的系统，可以让每块画布滑动并向前移动，使其远离墙壁，同时也可以在背面进行创作。此外，为了随时全面了解施工情况，我们还在正面设计了一个带轨道的滑动脚手架，以便在必要时轻松拆除，从而能够对清洗、油漆和上漆工作进行整体评估。总之，巨大的工程规模要求对所有与修复本身有关的功能进行深入研究和特别设计，从脚手架开始。例如，两个在轨道上滑动的巨大塔架就是为修复里乔里尼的高空绘画而设计的。考虑到高度问题，在这种情况下，我们想到了将作品从壁龛中分离出来，但不是将它们带到地面上进行修复，而是在高空作业。因此，我们的工作坊设备齐全，搬到了 25 米的高处，我们每次修复两幅画，然后滑动脚手架，尽可能不占用教堂的空间，在施工期间教堂始终保持开放。他说：”以这种方式设计的项目还可以满足国家重建计划的时间要求，并大大节省成本。
“因此，今天，”波菲里补充道，“我们有可能再次欣赏到红衣主教安尼巴莱-阿尔巴尼将戴克里先浴场古老的冷藏室改造成画廊的非凡工程，这也要归功于为加强每幅修复画作而特别设计的新照明”。
"特别监督员达妮埃拉-波罗说：“这次修复是监督局近年来工作的一个重要例证。从 2019 年到今天，该建筑遗址正处于一个更大、更复杂的保护项目之中，它为整个古迹建筑群带来了新的光彩。事实上，这项工程不仅恢复和完善了国家艺术遗产的珍贵见证，同时也加深了我们对这些非凡作品的了解，这些作品在历史上将圣玛丽亚天使和马尔蒂里大教堂与梵蒂冈大教堂联系在一起，而梵蒂冈大教堂正是这些作品的创作地和发源地”。
照片：Fabio Caricchia/SSABAP
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| 修复罗马圣玛丽亚天使与马尔蒂里大教堂的纪念性绘画 |
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