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一幅由西尔维斯特罗·德·格拉尔杜奇创作的珍贵而罕见的微型画，在佳士得拍卖会上再度亮相

by Redazione , 发布于 01/07/2026
分类: 古代艺术 / 免责声明

一幅由西尔维斯特罗·德·格拉尔杜奇于1371年创作的珍贵彩绘首字母装饰画，原取自圣玛丽亚·德利·安杰利教堂的圣咏集，在拿破仑时期散佚，现由佳士得重新推出拍卖，估价在15万至20万英镑之间。

近年来出现在市场上的最重要的意大利微型画之一，将成为7月8日佳士得 “珍贵书籍与手稿（含地图）”拍卖会的焦点。这是一幅由 西尔维斯特罗·德·盖拉杜奇（佛罗伦萨，1339 –1399）创作的宏伟装饰大写字母，他是14世纪佛罗伦萨最杰出的插图画家之一，估价在15万至20万英镑（17.5万至23.3万欧元）之间。该作品是一枚描绘圣彼得和圣保罗的大型“N”字母首字母装饰画，是1371年至1374年间为佛罗伦萨圣玛丽亚德利安杰利修道院创作 的一部彩绘圣咏集的现存残片。这幅插图在具体时间不详（可能在18世纪末至19世纪初）被从手稿中剪下，历经两个多世纪的国际收藏，如今才重新出现在古董市场上。

这幅边长约30厘米的画页描绘了手持钥匙和象征殉道之十字架的圣彼得，以及 手持宝剑和书籍的圣保罗，二者被置于一个 华丽的动物形大写字母之中——该字母呈现为一条装饰精美的龙。背面仍保留着四行不完整的礼仪文本，配有红色四线谱上的乐谱记号、一个标题栏和一个装饰性大写字母，这证明它最初属于一部圣咏手抄本。据佳士得（Christie’s）称，这幅微型画的保存状况“极其良好”。仅发现圣保罗剑尖处有一处微小瑕疵，圣人长袍上有一处浅褐色污渍，以及颜料和古铜色镀金层有极轻微的脱落。总体而言，其保存状态被认定为接近原始状态。

西尔维斯特罗·德·格拉尔杜奇，《圣彼得与圣保罗》，取自羊皮纸彩绘《 Graduale 》中的一枚装饰字母“N”（佛罗伦萨，圣玛丽亚·德利·安杰利教堂，1371-1374年；羊皮纸，300 x 300 毫米） — 西尔维斯特罗·德·格拉尔杜奇，《圣彼得与圣保罗》，取自羊皮纸彩绘《 Graduale 》的装饰大写字母“N”（佛罗伦萨，圣玛丽亚·德利·安杰利，1371-1374年；羊皮纸，300 x 300 毫米）

该装饰首字母最初属于圣玛利亚德利安杰利卡马尔多修道院所谓“第二圣咏集”的第104页，现藏于佛罗伦萨的梅迪奇·劳伦齐亚纳图书馆。该手稿被视为西尔维斯特罗·德·格拉尔杜奇艺术生涯中的绝对杰作之一，也是为该修道院制作的彩绘手抄本中最具雄心壮志的一部。此外，这部圣咏集还具有特殊的重要性，因为它是该艺术家唯一一部标有确切日期的彩绘手稿。书中的一些题记确实记载了该文本于1371年完成，而学者们认为其彩绘装饰工作约于1375年左右完成。一笔重要的遗嘱遗产为这部新礼仪书的制作提供了经济支持：当时的文献记载显示，这笔捐赠的一部分用于购置新弥撒经书，此外还用于制作祭台帷幔、讲经台以及圣玛利亚·德利·安杰利教堂的其他修缮工程。

西尔维斯特罗·德·盖拉杜奇（Silvestro dei Gherarducci）生于1339年，卒于1399年，于1348年进入该修道院，并在14世纪90年代成为该院的院长。他是该修道院抄写室的核心人物，培养了下一代手抄本插画师，其中包括洛伦佐·蒙卡诺——他后来成为了佛罗伦萨晚期哥特式绘画的核心人物之一。

学者们认为《圣咏集2》是他创作生涯的巅峰之作之一。据艺术史学家高登茨·弗罗勒（Gaudenz Freuler）指出， 1371年至1374年间创作的插图展现出 其艺术上的完全成熟，其特点是构图更具自然流露，表现形式更为自由，这标志着他已摆脱奥尔卡尼亚的影响——这种影响在其早年作品中仍显而易见。

在佳士得（Christie’s）推出的这幅残片中，唐·西尔维斯特罗的绘画造诣清晰可见。两位圣人几乎占据了首字母的全部空间，脚踏精美的装饰地板；而褶皱丰富的长袍、华丽的色彩以及金箔的运用，赋予了这幅构 图一种非同寻常的宏伟感——这对于一幅 原本用于礼拜书的微型画 而言实属罕见 。其中，“N”字母的构图尤为独具匠心，它被转化为一条奇幻的龙，将装饰元素与人物场景完美融合。据弗罗勒（Freuler）所言，正是这种对色彩的娴熟运用，构成了唐·西尔维斯特罗风格的显著特征之一，他能够通过精妙的色彩和谐，在装饰与图像之间营造出视觉上的统一性。

乔尔乔·瓦萨里本人也曾对这位插画师的作品表达过极大的赞赏。在《艺术家传记》中，这位来自阿雷佐的传记作家回忆道，他曾亲眼目睹唐·西尔维斯特罗绘制的彩绘手稿，并对画作的精准度和精湛工艺赞叹不已。这件作品在现代插画史上的地位同样举足轻重。事实上，该残页是在1809年之前从手稿上被撕下的。当时，《圣咏集2》（Corale 2）——此前已丢失了大量插图——连同圣玛丽亚·德利·安杰利修道院的其他手稿一起，被纳入劳伦齐亚纳图书馆的馆藏。

该手稿的残缺发生在拿破仑时期，当时许多彩绘手稿被拆解，以满足欧洲古董市场的需求。装饰页面被逐页剪下，作为独立作品单独出售，这种做法如今被认为严重损害了中世纪手稿的完整性。

根据佳士得（Christie’s）提出的推断，从《圣咏集2》中被移除的二十幅插图中，至少有十二幅流入了威廉·杨·奥特利（William Young Ottley）的收藏。这位品味高雅的英国收藏家不仅是意大利文艺复兴艺术的早期研究者之一，还曾担任大英博物馆版画与素描部负责人。学者们认为，奥特利于1800年左右可能购入了这整组彩绘手稿。

该收藏家去世后，这幅微型画于1838年5月在苏富比拍卖行亮相，当时仅被描述为圣彼得与圣保罗的画像。该作品以两英镑十一先令的价格被拍下，据推测是受约翰·拉什奥特（John Rushout）之托购入的；约翰·拉什奥特是第二任诺斯威克勋爵，这位著名收藏家在诺斯威克公园（Northwick Park）的宅邸中汇集了英国最重要的艺术收藏之一。第二任诺斯维克勋爵去世后，这幅微型画传给了他的侄子乔治·拉什奥特，即第三任诺斯维克勋爵。随着该爵位的绝嗣，这件藏品通过爱德华·斯宾塞·丘吉尔（爱德华·乔治·斯宾塞-丘吉尔之父）传给了斯宾塞-丘吉尔家族。1925年11月，在诺斯威克公园藏品拍卖期间，该作品再次现身市场，拍卖地仍是苏富比。当时，该作品被描述为一幅归因于锡耶纳画派的华美首字母装饰画，最终以200英镑的高价成交，由古籍书商马格斯（Maggs）购得。

此后，这件残片被收入大卫·亚历山大·罗伯特·林赛（David Alexander Robert Lindsay）的著名收藏之中。林赛是第28任克劳福德伯爵兼第11任巴尔卡雷斯伯爵，也是20世纪英国文化界最具影响力的人物之一。林赛曾担任国家信托基金会主席、泰特美术馆、国家美术馆和大英博物馆的理事，同时还担任苏格兰最高贵族。据佳士得（Christie’s）记载，他通过著名古籍书商马丁·布雷斯劳尔（Martin Breslauer）购得这幅微型画。此后，该作品一直由林赛家族收藏，归帕特里克·林赛及其夫人阿玛贝尔·林赛女爵所有，直至此次拍卖。

这幅首字母插图重返市场，对国际收藏界而言是一项尤为重要的事件，这既是因为如此高品质的作品仍由私人持有实属罕见，也因为该残片具有重要的历史价值——它承载着14世纪佛罗伦萨最重要的彩绘圣咏集之一的记忆。凭借其估价，唐·西尔维斯特罗·德·盖拉杜奇的这幅微型画已成为伦敦珍贵书籍与手稿专场拍卖会中最重要的拍品之一（按估价排序位列第五：最高估价拍品是极其罕见的《克莱蒙-托内尔圣杯》），并将为收藏家提供一个绝佳机会，收藏这件源自14世纪佛罗伦萨最负盛名的礼仪手稿之一的意大利哥特式微型画杰作。