伦敦 苏富比 拍卖行将于7月3日拍卖阿尔特米西亚-真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）的《大卫与歌利亚的头》（David with the Head of Goliath），这是该画家最新的作品之一。这幅作品为学者所熟知已有时日，并在 2020 年成为头条新闻，当时它的主人，一位英国收藏家，正在寻找一家博物馆来展示它。当时，英国专业人士西蒙-吉莱斯皮（Simon Gillespie）也对这幅画进行了修复，他对画作进行了彻底的清洗，发现了阿尔特米西亚在大卫剑上的签名，从而为当时已被学者广泛接受的亲笔签名找到了更多有利因素。
这幅画描绘了一个充满情感张力、英雄气概和深刻戏剧张力的场景：拍卖估价为 100 万至 200 万英镑（118 万至 236 万欧元）。目前没有任何当代资料提及这幅作品：第一份提及这幅作品的文献可追溯到 1798 年，之后在 19 世纪早期留下了短暂的痕迹，然后就完全消失了，直到 1996 年被 Gianni Papi 重新发现，并作为 Artemisia Gentileschi 的作品发表在Nuovi studi 杂志上。起初，另一位阿尔特米西亚专家雷蒙德-沃德-比塞尔（Raymond Ward Bissell）并不认同这一归属，他认为这幅画是西蒙-武埃（Simon Vouet）圈子的作品。直到 2013 年，评论家弗朗切斯科-索里纳斯（Francesco Solinas）在比萨蓝宫（Palazzo Blu）举办的詹蒂莱斯基阿特米西亚画展的目录中发表了一篇文章，认为这幅作品是约阿希姆-冯-桑德拉特（Joachim von Sandrart）在那不勒斯看到的一幅画的亲笔重复（“没有那么生动，但衍生得更牢固”）。四年后，罗伯托-拉图亚达（Roberto Lattuada）依然持谨慎态度，他援引帕皮（Papi）和比塞尔（Bissell）的观点，认为这幅作品是另一幅作品的变体版本，但并没有说根据黑白老照片很难判断作品的归属。
最后，2020 年，詹尼-帕皮（Gianni Papi）与特蕾西-卓别林（Tracey Chaplin）和西蒙-吉莱斯皮（Simon Gillespie）在《伯灵顿杂志》（Burlington Magazine）上发表的新研究报告再次确认了这幅画的作者是阿尔特米西亚（当时有 “重新发现的阿尔特米西亚-让蒂莱斯基 ”的说法）。后来，莱蒂齐亚-特雷韦斯、希拉-巴克和玛丽亚-克里斯蒂娜-特尔扎吉也证实了这一点。
这幅画作于艺术家职业生涯的巅峰时期，可能是在 16 世纪 30-40 年代左右，画中年轻的大卫在战胜歌利亚之后的瞬间。他坚定的眼神和沉着的姿势彰显出一种沉静的力量，与其说是身体上的，不如说是心理上的。这是一个控制的形象，而不是胜利的形象。根据苏富比拍卖行的目录条目，这幅画很可能是在英国创作的，阿尔特米西亚曾为国王查理一世在英国居住过一段时间，此后就再也没有离开过英国。这幅画在拍卖会上也有过两次传世：第一次是在1975年，也是在苏富比拍卖行，归属于乔瓦尼-弗朗切斯科-盖里耶里（曾流拍）；第二次是在2018年，在慕尼黑的汉佩尔拍卖行，最初被列为卡拉瓦乔画派的一幅普通画作，不过后来归属被更正，这幅画被作为阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的作品售出。为了让人们了解对这幅作品的评价随着时间的推移发生了怎样的变化，请看这幅画当时的售价：104,000 欧元，是现在的主人买下了这幅画。
这幅画体现了阿尔特米西亚的理念：构图直接、冷静，以暗示而非展示暴力的方式表现现代感。与许多当代画作不同的是，阿尔特米西亚笔下的大卫没有举起剑，也没有公然胜利：相反，他深思熟虑，甚至可能是在反思。这种微妙而有穿透力的叙事方法是这位画家的典型风格，她往往对其创作对象的心理更感兴趣，而不是残酷的动作。
带着歌利亚头颅的大卫》以阿尔特米西亚-真蒂莱斯基之名重返市场，对拍卖和古董界来说是一个重要的时刻：谁能赢得它？
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| 最新发现的阿尔特米西亚-真蒂莱斯基作品在苏富比拍卖会上亮相 |
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