因为试图辨认《蒙娜丽莎》的景观是完全没有用的

蒙娜丽莎》风景画的发现者们又开始进攻了。正如人们所说，世界上没有哪幅画的位置变化比它更大。因此，那些自认为已经或多或少确定了达芬奇笔下最著名的女性所处的风景的人，几乎每年都会来。按时间顺序排列，最近的一位仍然是 “全国文化和环境历史遗产保护委员会 ”主席西尔瓦诺-文切蒂（这个冠冕堂皇的机构名称实际上隐藏着一个由文切蒂本人创办的私人实体）：多年来，他出土了博雅多、彼特拉克、皮科-德拉-米兰多拉的遗骨，甚至还有蒙娜-丽莎-盖拉尔迪尼的遗骨，并在 2010 年卡拉瓦乔逝世 400 周年之际 “确认 ”了艺术家的遗骨。当时有传言称，这些骸骨的 DNA 与贝加莫地区一些姓 “梅里西 ”的居民的 DNA 有 85% 的吻合度（这意味着它们可能是任何人的骸骨，但这并不足以让当时的埃尔科莱港政府停止举行盛大的庆祝活动）。

文切蒂后来 “发现 ”了莱昂纳多出于某种原因在《蒙娜丽莎》的风景画中画过的数字。当然，《蒙娜丽莎》风景画的鉴定工作也逃不过他的眼睛。因此，据说莱昂纳多在画中描绘了阿雷佐省拉特里纳的罗米托桥。文切蒂认为，支持这一论点的证据有：“在 1501 年至 1503 年期间”，这座桥 “一直在运行，而且非常繁忙，佛罗伦萨国家档案馆中发现的一份关于美第奇家族财产中文物状况的文件证明了这一点”；莱昂纳多当时 “在瓦尔达诺”。在我们可以想象的当时正在使用和经常光顾的成千上万座桥梁中，这位来自芬奇的艺术家究竟是出于什么原因画了这一座，我们不得而知。同样，画家通过这座桥缩短了阿雷佐和佛罗伦萨之间的路程：“节省了时间”，文切蒂严肃地断言，“让莱昂纳多有更多的时间学习”。但其他元素也能确定这座桥：例如 “异常波浪”，可以追溯到 “当时磨坊附近的一次跳跃”。然后，文切蒂说：“人们经常犯的错误是认为莱昂纳多画的是梦幻般的幻象。蒙娜丽莎》上有，但风景画中没有”：因为莱昂纳多在旅行中完成他的工程作品时，“对一些地方和细节绘制了非常逼真的图画，然后他再将这些图画重现出来”。

与《蒙娜丽莎》有关的桥梁数不胜数：托斯卡纳的布里阿诺桥、艾米利亚亚平宁山脉的格罗帕雷洛桥、同样位于艾米利亚的博比奥的戈博桥、莱科的阿佐内-维斯康蒂桥，还有蒙特费尔特罗、伊塞奥湖周围以及其他不知道有多少地区的不知名桥梁。有趣的是，文切蒂的一些令人钦佩的发现也给他带来了竞争对手：例如，委员会主席肯定会在蒙娜丽莎桥下看到的数字 “72”，根据另一位解谜者的说法，这个数字可以确定是博比奥桥，因为在 1472 年，这座桥横跨的河流发生了洪水。至于莱昂纳多为什么要用如此巧妙的方法来辨认一座桥，这就更难解释了：事实上，没有人愿意给出解释。

关于达芬奇画作中风景的识别问题实际上已经结束，没有必要再重新讨论。简短的解释是：达芬奇没有画过真正的风景画，他没有像我们今天使用照相机那样使用画笔。文切蒂说莱昂纳多 “非常逼真地描绘了一些地方和细节，然后再把它们拼凑起来”。问题恰恰就在这里：如果莱昂纳多的绘画极其精确，我们今天就不难辨认出《蒙娜丽莎》的背景。相反，却有许多人提出了自己的看法，而且几乎都是来自某些地区的非莱昂纳多专家，他们声称自己能认出《蒙娜丽莎》。我们不妨追溯一下其中的一些尝试：来自布雷西亚的保健专家桑德罗-阿尔比尼（Sandro Albini）声称在《蒙娜丽莎》的风景中找到了贝加莫和布雷西亚之间的奥廖（Oglio）平原。历史学家 Carlo Starnazzi 对 莱昂纳多的地图进行了深入研究，他认为布里阿诺的桥可以在《蒙娜丽莎》的桥上找到（此外，布里阿诺的桥有七个拱门，而《蒙娜丽莎》中的桥只有较少的拱门，或者说我们无论如何都无法确定《蒙娜丽莎》的背后隐藏了多少个拱门）。为了使这幅画更加完整，我们可以引用一位来自乌尔比诺的摄影师的尝试，他为了确认《蒙娜丽莎》背后的风景是费尔特雷的土地，竟然否认了将这位女士与《吉冈多的丽莎》相提并论的说法，断言这位女士实际上是一位来自乌尔比诺的绅士，名叫 Pacifica Brandano。最后，还有人认为可以从风景中辨认出罗马乡村。

马丁-坎普（Martin Kemp）是公认的达-芬奇研究专家，在他的《与 达 - 芬奇在一起的 50 年》一书中，他直接向“风景秘密爱好者”（他称他们为“风景秘密爱好者”）指出："我们没有理由认为，达-芬奇的画作是来自乌尔比诺。“肯普解释说：”没有理由认为莱昂纳多想在他的画作中描绘特定的地方。"在他的艺术（和科学）的各个方面，他所关注的都是根据他对支配自然的机制的理解来’再创造’自然。丽莎身后的景色，旨在为她身体的微观世界（下层世界）提供有意义的呼应，这深受莱昂纳多地质学知识的影响。两个在不同水平面形成的湖泊、山坡和蜿蜒的河床，都是根据他对地质过程的深刻理解描绘出来的，而不是照搬特定的景色。对莱昂纳多来说，艺术是一种展示，就像他的科学插图和图表一样。正是这种塑造典型山地景观的行为，使得背景可以追溯到不同的景色，但又不会与任何景色完全相同。因此，科尔纳特伦塔帕西陡峭的岩层和参差不齐的山峰正是莱昂纳多着迷的地貌，但他并不打算精确描绘这个或任何其他具体地点。

因此，出于上述原因，在《蒙娜丽莎》中寻找真正的风景是完全没有用的。下一次，当你们的新闻编辑室收到一份公报，宣布有这样一个惊人的发现时，你们就可以用一个毕生致力于研究达-芬奇的人所提出的更为严肃的论点来回应。到那时，你就可以无视那些声称已经明确了解莱昂纳多是在意大利哪个地方创作《蒙娜丽莎》的人的刺激了。

因为试图辨认《蒙娜丽莎》的景观是完全没有用的

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