by Redazione 03/11/2026
美国归还的100件考古文物以及“无路可逃：波旁”展览，展现了安纳托利亚文化遗产的抢救工作。在伊斯坦布尔考古博物馆，那些失散数十年的文物再次与公众见面，其中包括来自罗马皇帝神殿的青铜雕塑。
美国归还了100件考古文物，并举办了一场汇集罗马皇帝青铜雕像的展览——这些雕像数十年来散落于不同国家和收藏机构之中。在土耳其伊斯坦布尔 考古博物馆，被追回文物的展示以及“无路可逃：波旁”展览的开幕，标志着安纳托利亚文化遗产归还这一更广泛计划中的两个重要节点。 新归还的文物涵盖了从早期青铜时代到罗马时期的历史跨度，而此次展览则重现了上世纪60年代从古博邦城（位于现今布尔杜尔省）被盗走雕塑的历史。
文化与旅游部长梅赫梅特·努里·埃尔索伊主持了文物展示仪式并为展览剪彩。他表示：“我们的目标不仅仅是将文物从一个展柜移到另一个展柜，而是要结合它们的历史及其所属的文化背景，对其进行重新解读。”
事实上，重建与原产地的联系正是这两项举措的主线。为了确认文物身份并推动其归还，相关方面综合比对了考古材料、档案文献、照片、科学分析结果以及证人证言。 在从美国归还的100件文物中，有40件来自黑海中部地区托卡特省埃尔巴阿县的霍罗兹特佩。 这些文物包括仪式用乐器、武器和金属器皿，年代可追溯至公元前2300年至2000年，是安纳托利亚青铜时代早期冶金生产的见证。 通过与发掘材料及历史文献的比对，成功追溯了这些文物的来源与流转路径，从而在遭劫掠近七十年后促成了其归还。
另一组藏品包括44块来自布尔杜尔省杜韦尔地区的陶土建筑板。这些可追溯至公元前6世纪的构件，原本用于建筑物的屋顶和外墙覆盖系统。 通过对比这些器物的装饰、形状和风格特征，并查阅档案及藏品登记册，得以确认其身份。 该批文物由洛杉矶J·保罗·盖蒂博物馆归还，其回归延续了此前由美国于2022年、丹麦于2024年以及弗吉尼亚美术博物馆于2025年启动的文物归还进程。 此外，还计划将这些石板与伊斯坦布尔考古博物馆收藏的杜韦尔（Düver）其他建筑构件重新组合，以便对原建筑群进行整体解读。
归还的文物中还包括一幅来自阿伊丁省阿芙罗狄西亚的肖像画。在此案例中，一份档案文件发挥了决定性作用：1976年由负责此案的法官起草的笔录指出，除已查明的文物外，还有其他文物被盗。 该记录经与考古数据及该作品的收藏历史进行比对后，有力支持了归还请求。该批文物还包括戏剧面具和描绘女神的小雕像。
对这些艺术品来源及其原始背景的重建，也是《无路可逃：布邦》展览的核心主题。 本次展览汇集的青铜雕塑原属塞巴斯提昂神庙（Sebasteion），该神庙位于古博邦城（Boubon），即现今伊贝吉克村（İbecik）附近，是供奉罗马皇帝及皇室家族的圣地。 在20世纪60年代的非法挖掘中，这些雕像被盗走并肢解：头部、躯干和四肢散落于不同国家和收藏机构，甚至与它们原本所立的基座也分离了。
考古学家贾莱·伊南（Jale İnan）的研究为该建筑群的重建做出了重要贡献，她将海外保存的铭文、基座和雕塑相互关联起来。后续调查将这些研究成果与伊贝吉克（İbecik）居民的证词、历史照片及博物馆档案相结合。 在帮助将这些作品归还原址的要素中，马可·奥勒留的雕像尤为关键：脚部拓印与基座上凹槽的吻合，为重建工作提供了实物依据。 在恩斯特·佩尔尼卡（Ernst Pernicka）于德国开展的研究协助下，土壤分析及铅同位素分析结果进一步证实了这一结论。
多年来出土的青铜雕像包括卢修斯·维鲁斯、塞普蒂米乌斯·塞维鲁、卡拉卡拉和马可·奥勒留的形象。本次展览使人们能够重新将它们视为同一组纪念性建筑群的组成部分，使其与原始的建筑结构及功能重新建立联系。 这一点对于古代雕塑研究也具有重要意义：事实上，许多青铜雕像因金属重熔而失传，而通过对比现存的雕像、刻有铭文的基座及其所属建筑，可以为圣所的历史提供新的信息。
在艺术品回收工作的同时，该遗址的考古调查也在持续进行。2023年重启的布邦（Boubon）发掘工作由布尔杜尔考古博物馆负责协调，这使得人们能够将回收的文物与现场新发现的证据相互关联。
此次追回行动是土耳其文化与旅游部、曼哈顿地区检察官办公室以及国土安全调查局（HSI）通力合作的结果。 2026年5月，通过与美国当局共享的科学文献资料，成功阻止了安纳托利亚文物的拍卖，并促成了这些文物的归还。 这100件文物的展示以及伊斯坦布尔考古博物馆展览的开幕，如今向公众展示了这项工作的成果，并将这些文物归还至其相应的历史与文化语境之中。
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