描绘迷宫的罗马马赛克 非常常见。这些马赛克在罗马帝国的多个城市被发现，制作时非常注重细节，复杂程度也各不相同，通常被放置在贵族家庭的典型住宅（domus）中最重要的空间，房间围绕中央庭院布置。学者吉安-卢卡-格拉西格里（Gian Luca Grassigli）解释说，人们认为迷宫图案 “是通过纺织品，特别是在希腊化时代，进入罗马艺术创作的”，并认为迷宫图案是地毯上经常出现的装饰元素，“随后被永久性地用于装饰地板”。
已知最古老的罗马迷宫马赛克是庞贝最著名的宅邸 之一：迷宫之屋。它建于公元前 2 世纪，是一座有双中庭的房子（可能是两座房子合并的结果：主中庭是科林斯风格，次中庭是托斯卡纳风格），配有围廊（围廊是一个有圆柱的庭院）。公元前 89 年，苏拉军团围攻庞贝城，庞贝城成为该城最有权势的家族之一塞克斯提利家族的财产，塞克斯提利家族对庞贝城进行了大规模翻修，期间还增建了一个小型温泉区，可以说是古代的 “温泉”。之后，可能是在公元 62 年的地震之后，人们开始对墙壁进行装饰，这些装饰的痕迹至今仍清晰可见。对这座房屋的首次发掘可以追溯到 1831 年，发掘工作在 1834 至 1835 年间持续进行。
带有迷宫的马赛克地板装饰着主人的小房间 ，也就是卧室，它位于房子里最尊贵的房间，也就是围绕着接待室的房间，接待室周围有两对卧室。迷宫小房间 的墙壁上有华丽的壁画，如前所述，很可能是公元 62 年以后的作品。
迷宫之屋的马赛克镶嵌画展示了一个蛇形迷宫，与几乎所有的罗马迷宫一样，迷宫被分为四个区域，中心描绘了一个场景（徽章），在这里是一个典型的场景，完全符合其主题，即特修斯 与米诺陶洛斯（半人半牛的神话生物）的斗争：可怕的建筑师代达罗斯设计迷宫的目的正是为了囚禁这种危险的生物，而雅典人特修斯则是杀死这种怪兽的英雄（这种怪兽每年都要求雅典人献上七个女孩和七个男孩作为祭品，以满足其饥饿的需要，因为雅典人被克里特国王米诺斯打败后，不得不将这七个女孩和七个男孩送往克里特岛）。这个场景也是用马赛克绘制的，遗憾的是现在还很不完整，它向我们展示了冲突的最后时刻，在这一时刻，英雄战胜了狰狞的怪物，并在一群人的注视下即将打败它，其中可能有克里特的公主阿里阿德涅，她爱上了特修斯，并用她著名的线帮助他找到了走出迷宫的路。背景中的建筑可能是克诺索斯宫。
关于罗马迷宫的真正含义，尤其是这座迷宫的含义，学者们仍在争论不休。目前还没有确切的解释，但关于这些图案背后的意图有几种说法。人们可以认为迷宫具有象征意义 ，暗指人生道路或精神体验。但我们也可以有把握地认为，迷宫只是装饰性的，或最多只是为了衬托中心场景，从而为特修斯和弥诺陶洛斯之间的对抗情节构建一个可信的背景。
选择在徽章 中描绘两个神话人物之间的斗争可能也有象征性的原因。格拉西格里继续解释道：“由于迷宫之屋的主人和年代已经非常清楚，”因此，“我们可以寻找更具体的动机，以证明整体装饰具有更大的意义。一方面，人们认为可以将牛头怪图案解释为战胜意大利人的典故，而牛头怪则是意大利人在神话中的投影，因此，牛头怪图案直接指的是锡兰人的征服和殖民地的建立，这些事件都与这座城堡的年代直接相关”。考古学家法布里齐奥-佩桑多（Fabrizio Pesando）为了寻找地板装饰主题与房间绘画主题之间更紧密的联系，提出 “整个房间都在庆祝庞培击败海盗，除了官方宣传之外，庞培这样的港口和商业城市一定会对这一事件感受尤深。马赛克与这一庆祝事件之间的联系将在弥诺陶洛斯故事的克里特岛背景中得到确认，即克里特岛被认为是海盗的主要聚集地，海盗的出现使贸易路线变得十分危险”。这是两种截然不同的解释方案，同时也预设了两种截然不同的年代。忒修斯的形象被雅典人视为祖国之父，在罗马圣像学中与建立城市的主题有关，从这个意义上讲，或许可以唤起人们的记忆，尤其是如果人们想象该作品可能是在罗马人最终征服城市之后创作的。
迷宫之屋》并不是在庞贝发现的唯一一幅描绘迷宫的马赛克作品。已发现的马赛克中还有三个：最著名的当然是几何马赛克之屋的迷宫，其布局与迷宫之屋完全相同，但中间有一个棋盘图案。还有一些迷宫并不一定是用马赛克制作的。例如，在马库斯-卢克莱修家的墙壁上有一幅涂鸦（如今只剩下 19 世纪的图画），描绘了一个按照古典平面图建造的迷宫，并附有铭文 “labyrinthus hic habitat Minotaurus”，即 “迷宫，这里住着弥诺陶洛斯”。我们不知道这幅涂鸦的含义：也许是对被认定为 “弥诺陶洛斯 ”的房东的嘲讽（涂鸦中也强调了 “弥诺陶洛斯 ”一词），因此是要远离的人。最后，迷宫屋中还有一座迷宫。这是 20 世纪 50 年代在宅邸庭院中种植的树篱：黄杨木将迷宫划分为四个区域，从而沿袭了罗马迷宫的模式，中央是一棵棕榈树。这既是对迷宫的致敬，也是对罗马人擅长的园艺艺术的致敬。
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| 庞贝的迷宫之屋：该城第一块迷宫马赛克图案 |
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