博物馆的世界 正在经历一个深刻的重新定义 阶段，从藏品的 管理 和增长开始，这 一阶段触及了博物馆 机构的根本。在此背景下，由瓦莱里娅-阿拉比托（Valeria Arrabito）和 伊拉利亚-纳瓦罗（Ilaria Navarro）主编的《博物馆收购：伦理、实践和愿景》一书的推出，是意大利国际博物馆理事会和伦巴第大区合作的一部分。该作品将于 2025 年 12 月 17 日在米兰伦巴第宫向公众展示，它不仅仅是一本技术手册，而是旨在从多学科的角度广泛审视 当今博物馆决定将新资产纳入其藏品的意义。该出版物的出版源于将去年 12 月举行的一系列网络研讨会上的思考系统化的需要，以满足该行业的专业人士在法律、行政和道德方面日益复杂的全景中掌握最新工具以确定方向的需要。
调查的出发点是纯理论的，涉及博物馆概念的演变。正如文中所指出的，国际博物馆理事会 2022 年在布拉格通过的博物馆定义在语义上有所变化，反映了机构与遗产之间关系的新视角。2007 年的定义使用了 “获取 ”一词，相比之下，新定义使用了动词 “收集”。这种词汇上的变化不仅仅是风格上的变化，而是意味着一种范式的转变：获取指的是所有权转移的正式行为，而收藏则唤起了一种更广泛的、动态的和相关的文化过程，它不仅限于物质上的拥有，还包括研究、阐释和与社区的对话。收藏不再被视为静态的物品存放处，而是随着社会变革而发展的 活的有机体。
这种观点要求博物馆制定明确而有条理的采购政策。这不再是一个积累物品的问题，而是有意识地选择对机构使命具有功能性的物品。Ilaria Navarro 强调说，起草一份采购政策文件现在也是意大利国家博物馆系统统一质量等级所要求的一项标准。这份文件必须回答一些关键问题：收集什么，但最重要的是不收集什么，以避免重复并确保管理的长期可持续性。所谓 “过度收藏 ”的风险，即无节制的积累使空间和资源饱和，是对博物馆科学功能 的真正威胁。从这个意义上讲，接受捐赠和遗赠通常被认为是零成本的资源，但如果受到诸如永久展览义务等限制策展自由和更新展览路线能力的僵化条款的约束，就会变成不可持续的负担。
书中精确概述了意大利的监管框架，而这些动态正是在该框架内发生的。加布里埃尔-托雷利（Gabriele Torelli）回顾了意大利的公共博物馆是如何提供基本公共服务的，以及它们所拥有的物品是如何属于国家文化财产的，这一条件决定了它们的绝对不可剥夺性，只有极少数经授权的例外情况。这种法律地位保证了对遗产的进一步保护，使其脱离了市场逻辑，确保了遗产的集体享有。然而，公共收藏不仅通过捐赠或直接购买来增加。法律制度规定了具体的保护手段，允许国家干预文化遗产的购买。Paola Strada 举例说明了优先购买机制，通过该机制，文化部可以代替私人购买者购买和出售列入清单的资产，并支付相同的协议价格。更有说服力的是强制购买机制，当一件文物被提交给出口办公室准备运出国境时，就可 以行使这一机制：在这种情况下，如果国家承认该文物具有突出的文化价值，就可以通过购 买该文物作为自己的藏品来阻止其出口。
艺术品技术和科学委员会等咨询机构的工作支持了国家购买的动力。Caterina Bon Valsassina 报告了 2022--2025 年三年期采取的干预措施的具体实例，这些措施确保了 重要作品的公共遗产，通常是为了填补国家博物馆的特定空白。所举案例包括强制购买玛丽亚-莱的作品或古板，如乔瓦尼-迪-皮尔马特奥-博卡蒂（Giovan di Piermatteo Boccati）的作品，该作品将被送往马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）。这些干预措施表明，保护不仅仅是一种防御性行动，还可以转变为丰富公共遗产的积极策略，将保护需求与价值提升需求结合起来。
朱迪塔-贾尔迪尼（Giuditta Giardini）在书中还对美国的博物馆系统进行了有趣的比较，强调了两者在结构上的深刻差异。在意大利，公共模式和资产不可分割性占主导地位，而在美国，博物馆主要是私人非营利组织，其运营得益于税收制度，该制度通过大幅减免来鼓励捐赠。其中一个最显著的不同之处在于“取消入藏 ”的做法，即美国博物馆可以出售藏品。虽然这种做法有严格的道德规范，要求将收益再投资于新的收购或藏品的保管，但与意大利的法律传统大相径庭，因为在意大利，公共博物馆遗产被认为是不可分割的。不过，美国的制度也非常重视作品的出处，根据国际公约，采用严格的标准来避免收购非法贩运或掠夺的资产。
伦理问题横向贯穿了本书的所有内容。卢卡-赞帕罗（Luca Zamparo）和阿黛尔-马雷斯卡-孔帕格纳（Adele Maresca Compagna）坚持“尽职调查 ”的重要性，即在收购每件文物之前，有责任对其历史和来源进行彻底核查。博物馆不能冒险成为非法贩运或秘密发掘中不知情的帮凶。国际博物馆理事会的《职业道德准则》是这方面的基本指南针，其中规定，除非确 定文物所有权的有效性及其来源的合法性，否则不得购置任何文物。这种严格的道德规范也延伸到与艺术市场的关系中。瓦莱里娅-阿拉比托（Valeria Arrabito）分析了一件作品进入博物馆是如何使其价值不仅在文化上而且在经济上合法化的，从而在公共机构和商业动态之间形成一种相互依存的关系，这种关系必须以极其谨慎和透明的方式加以管理，以避免利益冲突。
该书还用大量篇幅分析了伦巴第大区的地域背景，为地区文化政策提供了一个历史视角。皮埃特罗-佩特拉罗亚（Pietro Petraroia）还原了1995年至2000年期间马尔齐奥-特雷马利亚（Marzio Tremaglia）担任议员期间的情况，在此期间，伦巴第大区推行了 “反博物馆 ”收购政策。其目的不是建立一个集中的地区收藏馆，而是保存重要的遗产，使其免于分散，然后将其委托给当地的机构、基金会或已在该地区运营的民间博物馆。这一战略的典型例子是购买了存放在米兰三年展的乔瓦尼-萨基（Giovanni Sacchi）的设计模型收藏，或抢救了费德里科-帕特拉尼（Federico Patellani）的摄影档案。这一季的标志性作品是提香-韦塞利奥（Titian Vecellio）的《朱利奥-罗马诺肖像》（Portrait of Giulio Romano），被选为本书的封面图片：这幅画是 1996 年由卡里普洛基金会出资购买的，原定收藏于曼图亚的特宫市政博物馆（Museo Civico di Palazzo Te），将一幅与其历史有关的杰作归还给了当地。
劳拉-阿尔多维尼（Laura Aldovini）详细介绍了当地的现实情况，她介绍了帕维亚市民博物馆的情况，该博物馆的藏品是悠久的遗产和捐赠历史的结晶，从 19 世纪路易吉-马拉斯皮纳侯爵（Marquis Luigi Malaspina）创建博物馆开始。然而，捐赠管理并非没有问题。作者举例说，2000 年的莫罗内捐赠为博物馆带来了 19 世纪和 20 世纪的杰作，但却受到了专门陈列的限制；而更为复杂的斯特罗兹捐赠则需要多年的研究才能核实作品的出处，其中一些作品被证明来源不合法而被退回。这些案例表明，收购从来不是一种中立的行为，而是需要承担管理、保护和核实的责任，这对机构的影响长达数十年之久。
最后，本书强调了文献 作为博物馆政策不可或缺的支持 的作用 。瓦莱里娅-阿拉比托（Valeria Arrabito）和玛丽亚-埃莉萨-诺比利（Maria Elisa Nobili）介绍了文献中心的功能，如设在伦巴第大区 “马尔齐奥-特雷马利亚 ”图书馆的国际博物馆理事会意大利分会 CEDOM。这些专门档案收集了博物馆机构和实践的历史记忆，为操作人员的培训和科学研究提供了宝贵的资料。正如 Donadini、Guzzetti 和 Ogliari 所述，即使是特雷马利亚图书馆本身，最近也进行了重组，以加强其作为图书馆和档案研究参考中心的作用，这证实了大区不仅致力于保护文物，也致力于保存与文物有关的知识。
因此，《博物馆采购：伦理、实践与愿景 》是了解当代博物馆工作复杂性的基本读物。通过理论、法律分析和实际案例的交织，该书展示了收购行为如何不仅仅是增加遗产的行政操作，而是一种精确的文化选择，它界定了博物馆的身份及其与社会的关系。无论是收购文艺复兴时期的杰作，还是保存商业档案，每一个新的藏品都代表着对后代的责任，这需要能力、透明度和严格的道德观。因此，博物馆不是一个被动的容器，而是一个积极的主体，通过其收藏选择，建立集体记忆，诠释当下的变革。
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