奥维多大教堂歌剧院博物馆（MODO） 关闭至今已有一年 时间，但该博物馆何时以及如何重新开放仍不得而知。2024 年 8 月 29 日，奥维耶托大教堂歌剧院院长安德烈亚-塔代伊（Andrea Taddei）宣布博物馆即将关闭，以进行翻新工程 ，根据他当时在接受《奥维耶托生活报》（OrvietoLife）采访时所说，翻新工程 的规模不会 “很大”。“塔代伊当时说：”我们的愿望是重新审视博物馆的路线，将它们按时间顺序连接起来，然后我们想利用希腊博物馆的上层，因为我们有许多作品没有展出“。馆长还告知，已经有一份董事会批准的计划和一个 ”委托给博物馆布局顾问 "的项目。当时还讨论了经济问题：“整个数额并不庞大，但大教堂歌剧院只能直接出资一部分。其余部分我们必须自己想办法，也许可以通过艺术遗产保护基金。在一定规模上，我们希望效仿佛罗伦萨同行的做法。他们投资了几百万欧元重新装修整个博物馆部分。我们需要的资金要少得多，但想法是相似的”。
Taddei 认为，一年的闭馆时间甚至是过度的。但现在，博物馆关闭已经整整一年了，重新开放的日期仍未确定。在奥尔维多歌剧院博物馆的网站上，人们只能看到一则赤裸裸的通知：“自 2024 年 9 月 1 日起，奥尔维多歌剧院博物馆将因重建工程对公众关闭，具体日期待定。埃米利奥-格雷科博物馆和大教堂地下空间将定期开放”。
奥维多社区几个月来一直在谴责这种情况。关于该项目，奥维耶托艺术史学家、去年 Nova 名单上的市长候选人Giordano Conticelli 告诉我们：“项目内容不明，没有向市政府提交，也没有与市政府进行讨论，每一次要求澄清（也是正式提出的要求）都被拒绝。因此，现在委托给一个管理不透明且有争议的实体来保护和评估遗产的方法令人担忧”。
二月底，一些市议员（来自人民民主党和各种公民名单）还向奥维多市长罗伯塔-塔尔迪亚尼（Roberta Tardiani ）提出了书面问题，希望了解需要开展哪些工作、是否已经制定了项目、需要花费多少钱、如何筹集资金以及如何管理博物馆。她还问到："是否有计划将大教堂和Faina 博物馆的 门票合并在一起“，”什么时候开工，什么时候竣 工“，”哪些作品将搬到Claudio Faina 博物馆（如先前宣布的那样），如果搬到那里，将如 何安排它们的背景“，”是否有计划将大教堂和 Faina 博物馆的门票合并在一起“，”对 Palazzo Soliano（摩洛 哥现代艺术博物馆的馆舍之一）有什么计划"。市长在答复中只是强调，只有奥维耶托大教堂歌剧院的院长和董事会才能给出答案，市政当局希望歌剧院与城市的其他部门和机构进行最大限度的合作。
然而，孔蒂切利告诉我们，在此期间有一些作品被转移了：“有些作品”，这位艺术史学家解释说，“被转移到了法伊纳博物馆，但没有明确选择的标准、方法或期限。还有一些作品，如 16 世纪的大型祭坛画，则被重新安置在大教堂内，其解决方案无论是在保护和保存层面，还是在博物馆学和博物馆学层面，都提出了一些问题：为巴洛克祭坛设计的作品现在被悬挂在过道上，其后果有可能损害其稳定性和原有意义。还有一些作品，包括著名的乌戈利诺-迪-维埃里下士的遗物，以及许多其他艺术品，一直保留在教皇宫殿内，这些宫殿目前已经关闭：它们如今的保存状况如何？这件事凸显出 Fabbriceria 与社区之间的距离越来越远”。
孔蒂切利还对大教堂歌剧院’似乎不想以透明的方式行事，也不想回应那些询问信息的人’这一事实表示遗憾，而’在其他地方，大型文化机构却在走相反的道路：比如伦敦国家美术馆成立了一个公民大会，让公民直接参与博物馆的管理。当然，这并不是把科学管理交给非专业人员的问题（国防部博物馆本该有一位科学馆馆长，但几个月来一直被遮遮掩掩），而是承认博物馆，尤其是公共博物馆，并不属于管理者，而是属于社会。显然，奥维耶托不是伦敦，但在方法上的差异是显而易见的。在这里，遗产的管理没有透明度，没有对抗性，近似性令人担忧"。
在市议会的质询之后，新星协会还要求在三月份与塔代伊主席会面，但遭到拒绝。该协会对这一事件的评论是 “机构封闭和孤立的一个令人担忧的迹象”。与此同时，几周前（当时是 2 月初），塔代伊主席在一次采访中透露，“为博物馆成立了一个由著名艺术史学家、意大利学者和歌剧院理事会代表组成的科学研究委员会”，“经过最近几个月的各种考察”，“空间设计、展览元素、技术和装置的第一批要素正在形成。这将有助于准确规划时间、费用和干预方法。理事会随后将确定必要的资金来源。与此同时，自 1 月 1 日起，大教堂建筑群的门票已涨至 8 欧元，以支付部分费用，并将在外部捐款和资源得到认可后再将其纳入其中”。实际上，在空间关闭五个月之后，项目和费用显然仍在确定之中。
然而，这不仅是一个 "做什么 "的问题，也是一个 "怎么做“的问题。”孔蒂切利说，"问题的关键不仅在于摩多项目是否存在，而且在于如果存在，为什么没有与公民分享，而公民才是遗产的真正拥有者。除了清晰度和透明度之外，还必须有能力：博物馆及其藏品需要深思熟虑的选择，要以坚实的科学和博物馆学标准为基础，而不是草率或不透明的决定。恢复奥尔维耶托大教堂歌剧博物馆真正的公民形象，意味着保证属于我们所有人的遗产有一个确定的未来。
目前，唯一有生命力的迹象就是上文提到的将一些作品转移到克劳迪奥-法伊纳博物馆（Claudio Faina Museum）：这次转移发生在四月份，当时在该博物馆的展厅里举办了 "奥尔维托大教堂歌剧博物馆的大师们--从西蒙尼-马尔蒂尼到卢卡-西格诺雷利"（Grandi Maestri dal Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto - da Simone Martini a Luca Signorelli）展览。当时，唯一提到博物馆情况的是总监弗朗西斯卡-瓦伦蒂尼（Francesca Valentini），她解释说，“从气候和结构角度来看，需要确保大教堂歌剧院博物馆房间的安全”。监管局还同意将博物馆的部分作品转移到大教堂内，“以确保使用的连续性，同时最大限度地保护作品”。然而，关于工程的时间安排却没有任何迹象：我们今天试图通过电话联系奥维耶托大教堂歌剧院了解情况，但没有任何人能回答我们的问题。
不过，就在今天上午，克劳迪奥-法伊纳博物馆发布了一份新闻稿，向媒体通报了自今年年初以来的成果：从年初到 8 月 31 日，参观者达到 7199 人次，与去年相比增加了 30%，当时它已经是翁布里亚考古博物馆中参观人数最多的博物馆。博物馆表示，之所以能取得这样的成功，还要归功于 "与奥维耶托大教堂歌剧院达成的协议，该协议允许在博物馆内举办从西蒙尼-马尔蒂尼到卢卡-西格诺雷利的大师 作品展"。然而，展览开幕 5 个月后仍未确定闭幕日期，这预示着 MODO 作品在法伊纳博物馆的停留时间可能不会太短。
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