Ha pasado ya un año desde el cierre del Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto (MODO ) sin que aún se sepa cuándo y cómo reabrirá la institución. Fue el 29 de agosto de 2024 cuando el presidente de la Opera del Duomo di Orvieto, Andrea Taddei, anunció el cierre inminente del museo para hacer frente a unas obras de remodelación que, según dijo entonces en una entrevista al diario OrvietoLife, no serían “considerables”. “El deseo”, dijo entonces Taddei, “es revisar los recorridos, enlazándolos cronológicamente, luego queremos explotar la planta superior del Museo Griego porque tenemos muchas obras que no están expuestas”. El presidente también informó de la existencia de un plan aprobado por la junta directiva y de un proyecto “encargado a consultores que se ocupan de los trazados de los museos”. En ese momento, también se debatía la cuestión económica: “la cantidad total no es enorme, pero la Ópera del Duomo sólo puede aportar directamente una parte. El resto tenemos que encontrarlo, quizá a través de fondos dedicados a la conservación del patrimonio artístico. A escala nos gustaría replicar la operación de nuestra homóloga de Florencia, con la que hemos tenido y tenemos contactos. Ellos han invertido varios millones de euros para rehacer toda la parte museística. Nosotros necesitamos mucho menos, pero la idea es similar”.
Taddei creía que un año de cierre sería incluso excesivo. Pero ahora ha pasado exactamente un año desde el cierre del museo, y aún no hay fecha para la reapertura. Si se entra en la página web del MODO, sólo se lee un escueto aviso que dice: “A partir del 01/09/2024 el Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto permanecerá cerrado al público por obras de remodelación, hasta una fecha por determinar. El Museo Emilio Greco y el subterráneo del Duomo abrirán regularmente”.
La comunidad de Orvieto lleva meses denunciando la situación. Y del proyecto, como nos hizo saber Giordano Conticelli, historiador del arte de Orvieto y candidato a la alcaldía el año pasado en la lista Nova, “se desconoce el contenido, no ha sido presentado ni discutido con la ciudad y cada petición de aclaración -también hecha formalmente- ha sido rechazada. Por tanto, son preocupantes los métodos de protección y valorización de un patrimonio confiado ahora a una entidad cuya gestión parece opaca y controvertida”.
A finales de febrero, varios concejales (del PD y de diversas listas cívicas) habían formulado también una pregunta escrita a Roberta Tardiani , alcaldesa de Orvieto, para saber qué obras había que realizar, si ya se había elaborado un proyecto, cuánto costaría, cómo se encontrarían los fondos y cómo se gestionaría el museo. todo el asunto, cómo se encontrarán los recursos necesarios para hacer frente a los costes, cuándo comenzarán las obras y cuándo terminarán, qué obras se trasladarán al Museo Claudio Faina (como se había anunciado anteriormente) y, en caso afirmativo, cómo se contextualizarán, si estaba previsto integrar las entradas de la Catedral y del Museo Faina, y qué planes había para el Palacio Soliano (uno de los locales del MODO). En su respuesta, la alcaldesa se limitó a subrayar que los únicos que pueden dar respuestas son el presidente y el consejo de administración de la Opera del Duomo di Orvieto, y que la administración municipal espera la máxima colaboración entre la Opera y los demás sujetos y organismos de la ciudad.
Un cierto número de obras, sin embargo, nos hace saber Conticelli, han sido trasladadas entretanto: “Algunas”, explica el historiador del arte, “han sido transferidas al Museo Faina, sin que se hayan aclarado los criterios, las modalidades ni la duración de esta elección. Otras -como los grandes retablos del siglo XVI- han sido recolocadas en el interior de la Catedral, con soluciones que plantean interrogantes tanto a nivel de protección y conservación, como a nivel museológico y museográfico: obras concebidas para altares barrocos se encuentran ahora colgadas a lo largo de las naves, con consecuencias que corren el riesgo de comprometer su estabilidad y su significado original. Otras, como el célebre Relicario del Cabo de Ugolino di Vieri, junto con otros muchos objetos, han permanecido en el interior de los Palacios Pontificios, actualmente cerrados: ¿cuál es hoy su estado de conservación? Este asunto pone de manifiesto un distanciamiento cada vez mayor entre la Fabbriceria y la comunidad”.
Conticelli se lamenta también de que la Opera del Duomo “no parece querer actuar con transparencia ni responder a quienes le piden información”, mientras que "en otros lugares, las grandes instituciones culturales están tomando el camino contrario: la National Gallery de Londres, por ejemplo, ha creado una asamblea ciudadana para implicar directamente a los ciudadanos en la gobernanza del museo“. No se trata, por supuesto, de ceder la dirección científica a personas no especializadas (y un director científico tendría el MODO, pero desde hace meses está en la sombra), sino de reconocer que un museo, sobre todo público, no pertenece a quienes lo administran, sino a la comunidad. Está claro que Orvieto no es Londres, pero la diferencia de enfoque es flagrante. Aquí el patrimonio se gestiona sin transparencia, sin confrontación y con una preocupante ”aproximación".
Tras la interpelación en el ayuntamiento, la asociación Nova también había solicitado una reunión con el Presidente Taddei en marzo, pero le fue denegada. Una señal alarmante de cerrazón y aislamiento institucional“, fue el comentario de la asociación sobre el incidente. Mientras tanto, unas semanas antes, el presidente, a través de una entrevista, hizo saber (era principios de febrero) que para el museo se había creado una ”comisión científica de estudio compuesta por eminentes historiadores del arte, estudiosos italianos y representantes del Consejo de la Ópera“ y que, ”tras varias inspecciones en los últimos meses“, ”estaban surgiendo los primeros elementos para el diseño de espacios, elementos expositivos, tecnologías e instalaciones. Esto permitirá planificar con precisión el tiempo, el coste y el método de intervención. A continuación, el Consejo determinará las fuentes de financiación necesarias. Mientras tanto, a partir del 1 de enero, el precio de entrada al complejo del Duomo se ha elevado a 8 euros, para permitir una cobertura parcial, a la que se irán añadiendo “las contribuciones y recursos externos que se vayan reconociendo”. En esencia, cinco meses después del cierre de los espacios, el proyecto y los costes seguían, evidentemente, definiéndose.
Sin embargo, no es sólo una cuestión de qué: también es una cuestión de cómo. “La cuestión”, dice Conticelli, "no es sólo si existe o no un proyecto para el MODO, sino por qué, si existe, no se ha compartido con los ciudadanos, que son los verdaderos propietarios de ese patrimonio. A la claridad y la transparencia hay que añadir la competencia: un museo y sus colecciones requieren decisiones bien meditadas, basadas en criterios científicos y museológicos sólidos, no en decisiones precipitadas u opacas. Devolver un verdadero perfil cívico al Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto significa garantizar un futuro cierto a un patrimonio que nos pertenece a todos.
Por el momento, la única señal de vida es el mencionado traslado de algunas obras al Museo Claudio Faina: el traslado tuvo lugar en abril, cuando se inauguró en los espacios del instituto la exposición Grandi Maestri dal Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto - da Simone Martini a Luca Signorelli. En aquella ocasión, la única que hizo mención a la situación del museo fue la Superintendente Francesca Valentini, quien explicó que la operación surgió “de la necesidad de asegurar las salas del Museo dell’Opera del Duomo desde el punto de vista climático y estructural”. Además, la Superintendencia había acordado el traslado de algunas obras del Museo al interior del Duomo “para garantizar la continuidad de uso y al mismo tiempo la máxima protección de las obras”. Sobre el calendario de las obras, sin embargo, ninguna indicación: hoy hemos intentado ponernos en contacto telefónico con la Opera del Duomo di Orvieto para obtener información, pero no hemos podido hablar con nadie capaz de respondernos.
Esta misma mañana, sin embargo, el Museo Claudio Faina ha emitido un comunicado en el que informa a la prensa de sus resultados desde principios de año: 7.199 visitantes desde principios de año hasta el 31 de agosto, lo que supone un aumento del 30% respecto al año pasado, cuando ya era el más visitado de los museos arqueológicos de Umbría. El Museo informó de que este éxito fue posible también gracias a "acuerdos con la Opera del Duomo de Orvieto que permitieron instalar en los espacios del museo la exposición Grandes Maestros de Simone Martini a Luca Signorelli ". Sin embargo, cinco meses después de la inauguración de la exposición, aún no hay fecha de clausura, señal de que, tal vez, la estancia de las obras del MODO en el Museo Faina no sea efímera.
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