Un an s’est écoulé depuis la fermeture du Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto (MODO) sans que l’on sache encore quand et comment l’institution rouvrira. C’est le 29 août 2024 que le président de l’Opera del Duomo di Orvieto, Andrea Taddei, a annoncé la fermeture imminente du musée pour faire face à des travaux de rénovation qui, selon ce qu’il a déclaré à l’époque dans une interview au journal OrvietoLife, ne seraient pas “considérables”. “Nous voulons revoir les parcours en les reliant chronologiquement, puis nous voulons exploiter l’étage supérieur du musée grec car nous avons beaucoup d’œuvres qui ne sont pas exposées”, avait alors déclaré M. Taddei. Le président a également fait part de l’existence d’un plan approuvé par le conseil d’administration et d’un projet “confié à des consultants qui s’occupent de l’aménagement des musées”. À l’époque, la question économique était également abordée : “le montant total n’est pas énorme, mais l’Opera del Duomo ne peut en apporter qu’une partie directement. Le reste doit être trouvé, peut-être par le biais de fonds dédiés à la préservation du patrimoine artistique. A l’échelle, nous aimerions reproduire l’opération de notre homologue de Florence avec qui nous avons eu et avons des contacts. Ils ont investi plusieurs millions d’euros pour refaire toute la partie musée. Nous avons besoin de beaucoup moins, mais l’idée est similaire”.
Taddei estimait qu’une fermeture d’un an serait même excessive. Mais un an exactement s’est écoulé depuis le lock-out du musée, et il n’y a toujours pas de date de réouverture. Si vous vous rendez sur le site web du MODO, vous ne lisez qu’un simple avis qui dit : “À partir du 01/09/2024, le Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto sera fermé au public pour des travaux de réaménagement, jusqu’à une date à déterminer. Le musée Emilio Greco et le souterrain du Dôme seront ouverts régulièrement”.
La communauté d’Orvieto dénonce cette situation depuis des mois. Quant au projet, comme l’a fait savoir Giordano Conticelli, historien de l’art d’Orvieto et candidat à la mairie l’an dernier sur la liste Nova, “son contenu est inconnu, il n’a pas été présenté ni discuté avec la ville et toutes les demandes d’éclaircissement - même formelles - ont été rejetées”. Il y a donc lieu de s’inquiéter des modalités de protection et de valorisation d’un patrimoine désormais confié à une entité dont la gestion apparaît opaque et controversée".
Fin février, plusieurs conseillers municipaux (du PD et de diverses listes civiques) avaient également posé une question écrite à Roberta Tardiani , maire d’Orvieto, pour savoir quels étaient les travaux à effectuer, si un projet avait déjà été élaboré, combien ils coûteraient, comment les fonds seraient trouvés et comment le musée serait géré. Il s’agissait de savoir si le projet était déjà prêt, comment les ressources nécessaires seraient trouvées pour faire face aux coûts, quand les travaux commenceraient et quand ils se termineraient, quelles œuvres seraient transférées au musée Claudio Faina (comme annoncé précédemment) et, le cas échéant, comment elles seraient contextualisées, s’il était prévu d’intégrer les billets de la cathédrale et du musée Faina, et quels étaient les projets pour le Palazzo Soliano (l’un des locaux de la MODO). Dans sa réponse, le maire s’est contenté de souligner que seuls le président et le conseil d’administration de l’Opéra du Dôme d’Orvieto sont en mesure de répondre et que l’administration municipale souhaite une collaboration maximale entre l’Opéra et les autres sujets et organismes de la ville.
Un certain nombre d’œuvres, cependant, nous dit Conticelli, ont été déplacées entre-temps : “Certaines”, explique l’historien de l’art, “ont été transférées au Musée Faina, sans que les critères, les modalités et la durée de ce choix soient clarifiés. D’autres - comme les grands retables du XVIe siècle - ont été repositionnés à l’intérieur de la cathédrale, avec des solutions qui soulèvent des questions tant au niveau de la protection et de la conservation qu’au niveau muséologique et muséographique : des œuvres conçues pour des autels baroques se retrouvent aujourd’hui suspendues le long des nefs, avec des conséquences qui risquent de compromettre leur stabilité et leur signification d’origine. D’autres encore, dont le célèbre reliquaire du caporal Ugolino di Vieri, ainsi que de nombreux autres objets, sont restés à l’intérieur des palais pontificaux, actuellement fermés : quel est aujourd’hui leur état de conservation ? Cette affaire met en évidence une distance croissante entre la Fabbriceria et la communauté”.
Conticelli déplore également le fait que l’Opera del Duomo “ne semble pas vouloir agir de manière transparente ni répondre à ceux qui demandent des informations”, alors qu’"ailleurs, de grandes institutions culturelles prennent le chemin inverse : la National Gallery de Londres, par exemple, a mis en place une assemblée de citoyens pour impliquer directement les citoyens dans la gouvernance du musée“. Il ne s’agit pas, bien sûr, de céder la gestion scientifique à des non-spécialistes (et un directeur scientifique, le MODO en aurait un, mais depuis des mois il est occulté), mais de reconnaître qu’un musée, surtout s’il est public, n’appartient pas à ceux qui l’administrent, mais à la communauté. Orvieto n’est pas Londres, certes, mais la différence d’approche est flagrante. Ici, le patrimoine est géré sans transparence, sans confrontation et avec une ”approximation" inquiétante.
Après l’interpellation du conseil municipal, l’association Nova avait également demandé une rencontre avec le président Taddei en mars, qui lui a été refusée. L’association a commenté l’incident en ces termes : “Un signe alarmant de fermeture institutionnelle et d’isolement”. Entre-temps, quelques semaines plus tôt, le président avait fait savoir dans une interview (c’était au début du mois de février) que pour le musée, une “commission d’étude scientifique composée d’éminents historiens de l’art, d’universitaires italiens et de représentants du Conseil de l’Opéra” avait été constituée et que “après les différentes inspections effectuées au cours des derniers mois”, “les premiers éléments pour la conception des espaces, des éléments d’exposition, des technologies et des installations étaient en train d’émerger. Cela permettra de planifier avec précision le temps, le coût et la méthode d’intervention. Le Conseil identifiera ensuite les sources de financement nécessaires. En attendant, depuis le 1er janvier, le prix d’entrée au complexe du Duomo a été porté à 8 euros, pour permettre une couverture partielle, à laquelle s’ajouteront les contributions et ressources externes au fur et à mesure de leur reconnaissance”. En substance, cinq mois après la fermeture des espaces, le projet et les coûts étaient encore, de toute évidence, en cours de définition.
Mais il ne s’agit pas seulement de savoir quoi, il faut aussi savoir comment. “Il ne s’agit pas seulement de savoir s’il existe ou non un projet pour le MODO, mais pourquoi, s’il existe, il n’a pas été partagé avec les citoyens, qui sont les véritables propriétaires de ce patrimoine”, explique M. Conticelli. A la clarté et à la transparence s’ajoute la compétence : un musée et ses collections nécessitent des choix réfléchis, basés sur des critères scientifiques et muséologiques solides, et non sur des décisions hâtives ou opaques. Redonner un véritable profil civique au Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto, c’est garantir un avenir certain à un patrimoine qui nous appartient à tous.
Pour l’instant, le seul signe de vie est le transfert susmentionné de certaines œuvres au musée Claudio Faina : le déménagement a eu lieu en avril, lorsque l’exposition Grandi Maestri dal Museo dell’Opera del Duomo di Orvieto - da Simone Martini a Luca Signorelli a été inaugurée dans les espaces de l’institut. À cette occasion, la surintendante Francesca Valentini a été la seule à mentionner la situation du musée, expliquant que l’opération découlait “de la nécessité de sécuriser les salles du Museo dell’Opera del Duomo d’un point de vue climatique et structurel”. La Surintendance avait également accepté le transfert de certaines œuvres du musée à l’intérieur du Dôme “pour assurer la continuité de l’utilisation et, en même temps, la protection maximale des œuvres”. Nous avons essayé de contacter l’Opera del Duomo di Orvieto par téléphone aujourd’hui pour obtenir des informations, mais personne n’a été en mesure de nous répondre.
Ce matin même, le musée Claudio Faina a publié un communiqué de presse faisant état de ses résultats depuis le début de l’année : 7 199 visiteurs depuis le début de l’année jusqu’au 31 août, soit une augmentation de 30 % par rapport à l’année dernière, où il était déjà le plus visité des musées archéologiques d’Ombrie. Le musée a indiqué que ce succès a également été possible grâce aux "accords avec l’Opera del Duomo d’Orvieto qui ont permis d’installer l’exposition Les grands maîtres de Simone Martini à Luca Signorelli dans les espaces du musée". Cependant, cinq mois après l’inauguration de l’exposition, il n’y a toujours pas de date de fermeture, signe que, peut-être, le séjour des œuvres MODO au musée Faina ne sera pas de courte durée.
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