位于罗马的国家现当代艺术馆（Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea）正处于一件在意大利文化界和学术界引起广泛讨论的事件的中心。1 月 19 日，Dacia Maraini 在Corriere della Sera 上发表的一篇社论提出了这一事件：“新馆长 Cristina Mazzantini 的一封信正在流传，”作者解释说，“信中宣布，由于行为无效，将关闭艺术家及其继承人捐赠的历史档案。捐赠者人数众多，他们被要求收回捐赠给著名美术馆的资料，因为美术馆已无力维护这些资料。画廊档案馆多年来积累了数千份文件，包括信件、图画和照片，它们属于城市和国家的记忆。该档案馆由帕尔马-布卡雷利（Palma Bucarelli）于 1946 年建立，现已成为学生撰写论文和学者编写艺术评论书籍的重要文件中心。这是一个生物图谱档案馆，世界各地的学者都曾在此查阅过资料。这里有 33 250 个艺术家的名字。关闭的原因是什么？安全原因。也是为了安全，在那里工作的员工都被解雇了。捐赠被视为无效。对于那些不想或不能将珍贵资料带回家的人，建议将所有资料移交给国家档案馆。但这些捐赠是捐给现代艺术馆的，而不是国家档案馆，因为国家档案馆出于不同的目的已扩展到整个地区。拉萨皮恩扎大学历史研究委员会提出抗议，称由于无法查阅档案，整篇博士论文都被跳过了。画家、评论家、历史学家和学生都对这一决定提出了异议。但这似乎没有起到任何作用”。
因此，博物馆管理部门向艺术家、评论家和学者的继承人发出的一份官方信函显然宣布，过去几十年中捐赠的某些历史档案无效，并请他们的家人收回所移交的资料。这一决定引发了争议，提出了法律问题，并促使相关机构和知识分子进行干预，以防止被认为对该国现当代艺术记忆至关重要的遗产流失。这份遗产推动了学位论文、博士论文、科学出版物、展览和研讨会，成为 20 世纪意大利艺术史的国际参照点。
如今，这个神经中枢处于停滞状态。自2024年以来，档案馆因翻修工程而对公众关闭，这给学者和研究人员带来了严重后果，其中一些人不得不改变或中断研究：2025年，GNAM档案馆前馆长克劳迪娅-帕尔马（Claudia Palma）说，这种关闭对研究和艺术造成了巨大损害。该项目涉及阿拉-科森扎（Ala Cosenza），由马里奥-博塔（Mario Botta）设计，投资约 1500 万欧元，经过几十年的努力，它终于将成为一个可用的多功能空间。但目前，该地区仍是一个开放的建筑工地。
除了档案馆的实际关闭，现在还有一个法律行政问题。根据雷娜塔-克里斯蒂娜-马赞蒂尼领导的博物馆管理部门的说法，有些捐赠在程序上存在缺陷，会导致捐赠无效。因此，博物馆邀请继承人撤回这些资料，或者将其移交给国家档案馆。这一前景引发了强烈的困惑，因为这些捐赠是专门提供给 Gnamc 的，而 Gnamc 是一个拥有自主权的机构，其文化使命与国家档案馆不同，后者是在领土基础上运作的，目的也不同。
很快就有了反应。知识分子、艺术史学家和学生对这一决定提出异议，谴责档案收藏 可能会出现不可逆转的分裂 ，而档案收藏的 价值就其本质而言来自于其统一性。达西娅-马拉伊尼（Dacia Maraini）认为，要求捐赠者收回他们的档案无异于否定几十年的历史，削弱了文化机构的公共职能。许多学者也持同样的立场，他们强调国家已经为转移和保存这些资金支付了巨额费用，而最终归还这些资金将带来新的开支，并可能引发法律纠纷。
此事也传到了议会。上周三（1 月 28 日），民主党议员Matteo Orfini向文化部长提交了一份书面问题，要求澄清宣布捐赠无效的合法性，以及文化部打算采取哪些举措来防止具有重大公共利益的遗产流失。该文件回顾了美术馆的历史作用及其档案无可替代的价值，意大利和外国的几代学者都曾使用过这些档案。
与此同时，罗马地区提出了一项具体建议，以防止档案被肢解或零散归还。第一区文化委员朱利亚-西尔维娅-吉亚（ Giulia Silvia Ghia）向文化部和 Gnamc 发出呼吁，表示罗马市愿意暂时有条件地接管这些档案。我们的想法是将这些档案存放在卡皮托利尼档案系统的空间内，从托洛尼亚别墅到卡皮托利尼历史档案馆，在等待必要的行政澄清的同时，保证保存、专业管理和公众使用的连续性。
吉亚强调，这既不是机构之间的冲突，也不是不适当的特赦，而是一种机构责任行为，其目的完全是为了保护公众利益。所宣称的目标是避免做出不可逆转的选择，以免抹去意大利艺术记忆中的一个基本片段，并使包括德-基里科、古特图索、卡拉、曼祖、莫兰迪、巴拉和布里等艺术家的文件在内的资料保持可查阅性。
辩论的核心仍然是一个根本性问题：是严格遵守程序上的争论更重要，还是保护和弘 扬过去已被公认为具有文化价值并在机构信任的氛围下委托给 Gnamc 的遗产更重要？在许多观察家看来，如果行政行为确实存在缺陷，那么最好的办法是通过共同的重新审查和明确的政治意愿来弥合这些缺陷，而不是分散构成 20 世纪艺术史主要资料来源的档案。因此，国家现当代艺术馆档案馆的未来仍不明朗，悬浮在开放的建筑工地、官僚检查和来自文化界的压力之间。但这一案例的优点在于，它将记忆的价值以及机构在保存记忆并使后代能够获取记忆方面的责任重新推到了舞台中央。
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