我问人工智能如何将洗钱与现当代艺术品市场联系起来。换句话说，非法贩卖毒品 、武器或其他物品的钱，或者来自黑社会的钱，是如何通过现当代艺术品市场“洗白 ”并变得完全合法的。人工智能回答我说，这个市场特别适合 洗钱，主要是因为这些因素：对作品的主观估价和完全可操纵的加价、缺乏透明度、国际流动性和有限的金融监管。
特别是，作品的价值作为标价的东西，可以被高估，以证明大笔资金的转移是合理的，也可以被低估，使其看起来像是合法的购买。作品一旦被购买，就可以人为地高价转售。在我从 2019 年开始实现的一场表演中，我们可以看到，在一个简单的纸团中，我们可以 “看到 ”100 年的艺术史，与此同时，艺术系统可以印制钞票，并以完全合法的方式使这张纸看起来像一张 6 万欧元的钞票。我可以把作品从 A 国转移到 B 国，而不必受到管制和关税，我可以以完全合法的方式收到大笔资金，如果我把球捐给博物馆，我还可以轻松地获得税收减免。
然后，我想问问人工智能，更确切地说，回收系统在艺术中是如何工作的。这项研究非常重要，因为如果投机和回收系统占据上风，我们就能很好地理解为什么至少20-25年以来，作品的艺术价值完全无用且无关紧要。2016年，一项国际调查（巴拿马文件和瑞士泄密）揭露了利用日内瓦自由港（免税港）这一免税仓库作为藏匿艺术品和洗钱的枢纽。一位收藏家通过离岸公司用来自黑社会和非法贩运的黑钱购买艺术品。这些艺术品（其中一些价值数百万）被存放在自由港，从而避免了申报纳税，避开了当局的视线。此时，这些作品被转售给一家 “干净 ”的公司，从而产生合法的流动资金。黑钱就这样通过作品的转售被洗白了。因此，艺术品被用作一种易于隐藏的资产，其价值可移动且难以追踪，是洗钱的绝佳工具。
更妙的是，就像我的纸球（2019 年春）一样，如果作品仅由一份鉴定证书来代表，就可以自由通过边境，甚至不必存放在自由港。想一想，如果作为这种洗钱行为的主体和主角，实际上是世界上最恶劣罪犯帮凶的作品，像近年来一样，涉及去殖民主义、后特殊主义、女权主义和性别流动性等崇高主题，那将是多么大的概念短路。因此，如果这些作品在展览、博览会和双年展上成功展出，我们也许不应该感到惊讶，即使与这些主题本身的重要性相比，它们是以一种可预见的、简单化的、平庸的、往往是 “投机 ”的方式来探讨这些主题的。
在意大利和国际艺术界，似乎没有人认真对待这些主题，仿佛它们是 难以启齿的禁忌，会让整个体系崩溃，而这恰恰是恢复正在悄然消逝的价值和市场体系的一种方式。
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