意大利艺术在意大利之外的可见性--不可见性，是意大利艺术界至少在过去二十年中讨论最多的主题。然而，在我看来，真正的问题并不在于我们的艺术在重大国际活动中的缺席或极少出现，而是这被视为一个问题，同样在我看来，这是一个虚假的问题。真正的问题在于，我们是否应该关心我们在这些活动中的存在与否，是否应该关注艺术的理念，而不是作品的生产，因为这些才是艺术的落脚点。事实上，这里缺乏的是关于艺术在其必要体系之外的构想的辩论，否则我们就无法解释为什么最后两个国际性的意大利运动--“贫困艺术 ”和 “外先锋派”--会在意大利几乎不存在艺术体系的情况下出现。
例如，直到上世纪八十年代，意大利还没有一家专门从事现代和当代艺术的博物馆，如果我们认为今天的 GNAM 当时还在打瞌睡的话，那么里沃利博物馆成立于 1984 年，佩奇中心（Centro Pecci）成立于 1989 年，GAMeC 成立于 1990 年，直到今天已经超过了 30 家；重要的美术馆屈指可数，更不用说当代艺术基金会了，如桑德雷托（Sandretto）、特鲁萨迪（Trussardi）、拉蒂（Ratti）等等。这表明，对我们来说，艺术体系的发展是反向的，即艺术体系越发展，意大利艺术的知名度就越低。这足以证实我所说的话。
需要强调的是，这不仅发生在艺术界，也发生在整个国家。多年来，我一直以自己平易近人的视角观察着评论家、策展人、艺术机构和外国人对意大利艺术缺乏兴趣的现象。当然，也有极少数的例外情况，这与少数艺术家的个性有关，他们独立行事，不以国家的一部分和/或国家的表现形式为目的，比如卡泰兰、邦维奇尼、罗莎-巴尔巴，他们受邀参加展览并不是因为他们是国家的表现形式，而是因为他们作为个人提出的建议。直到 20 世纪 80 年代初，国外的人们还认为来意大利看展览是一件不可或缺的事情。保罗-缅兹（Paul Maenz）是当时最大的画廊老板之一，他在 20 世纪 80 年代初对我说："我们情不自禁地来到意大利，因为它是艺术之国，因此我们认为这里有像 Arte Cifra 这样的艺术家。Arte Cifra 是我们所说的 Transavanguardia 在德国的名称。如今，在意大利之外，没有人像 Maenz 那样思考问题，他表达的是一种普遍的想法，这种想法从 20 世纪 80 年代末开始就消失了，不是因为没有好的艺术家，而是因为缺乏对我们能够提供给世界的艺术的强烈而必要的讨论。
在我看来，问题不在于作品是否更美，而在于它们是否以非说教的方式代表了与世界相关的问题。只要关于艺术理念的辩论不能解决这个问题，意大利就将继续被排除在世界艺术的讨论和场所之外。
这篇文章最初发表在我们的 纸质印刷杂志 Finestre sull’Arte第 28 期上 ，错误地以缩小版的形式发表 。点击此处订阅。
本文作者 : Giacinto Di Pietrantonio
Giacinto Di Pietrantonio è critico, curatore, docente e divulgatore. Insegna Allestimenti espositivi ed Editoria dell’arte allo IED Accademia Galli di Como e ha ricoperto incarichi didattici anche all’Accademia di Belle Arti di Brera, dove ha insegnato discipline legate alla storia dell’arte contemporanea, ai sistemi editoriali e ai metodi di rappresentazione. La sua carriera si distingue per un forte impegno nelle istituzioni museali e nel sistema dell’arte: è stato direttore della GAMeC di Bergamo dal 2000 al 2017, ed è inoltre tra i fondatori di AMACI, l’associazione che riunisce i musei d’arte contemporanea italiani, di cui è stato anche vicepresidente e membro del consiglio di amministrazione, oltre a dirigere la rivista ufficiale “I love Museums”. Parallelamente ha sviluppato un’intensa attività curatoriale, firmando numerose mostre in Italia e all’estero. Ha avuto anche il ruolo di commissario alla Quadriennale di Roma del 2005. È stato inoltre redattore capo e poi vicedirettore di Flash Art Italia e International, continuando negli anni a collaborare con la rivista, e ha scritto per altre testate. È autore di numerosi saggi e monografie dedicate ad artisti contemporanei, tra cui Enzo Cucchi, Jan Fabre ed Ettore Spalletti, oltre a pubblicazioni sul design italiano e sul paesaggio. Nel corso della sua carriera ha fatto parte di comitati scientifici di importanti istituzioni museali e ha svolto attività di consulenza per fiere e premi d’arte. Il suo lavoro è stato riconosciuto con premi e attestazioni, tra cui un riconoscimento alla carriera conferito dall’Università di Bologna e il Premio Capitani della Cultura della Lombardia. Negli anni più recenti ha ampliato la sua attività alla dimensione digitale, ideando programmi online e format di divulgazione artistica su piattaforme come YouTube e Facebook, e collaborando a iniziative culturali e interdisciplinari, mantenendo così un ruolo attivo sia nella riflessione critica sia nella diffusione dell’arte contemporanea.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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