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阿曼多-特斯塔与体育：2026 年米兰科尔蒂纳运动会之际在米兰新月博物馆举办的焦点展览

by Redazione , 发布于 16/01/2026
分类: 展览 / 免责声明

在 2026 年米兰科尔蒂纳运动会之际，米兰新月博物馆与 Testa per Testa 合作，从 1 月 22 日起举办了一场重点展览，专门展出阿曼多-特斯塔以运动为主题的平面设计作品。

值2026 年米兰科尔蒂纳奥运会和残奥会之际，米兰 新月博物馆与Testa per Testa 合作，从 1 月 22 日起举办Urrà la neve 展览！阿曼多-特斯塔与体育》展览，专门展出意大利视觉传达界的绝对主角之一 以体育为主题的平面设计作品。该项目由 Gemma De Angelis Testa 和 Gianfranco Maraniello 共同策划，提出了一条跨越该艺术家三十多年创作历程的路线，旨在突出其研究的丰富性和多样性，其中体育成为了一个重要的实验领域。

展览汇集了 七幅海报和音像作品，讲述了 阿曼多-特斯塔语言的演变过程，他能够将运动的姿态、速度和能量转化为极具直接性和传播力的图像。特斯塔 1917 年出生于都灵，1992 年去世。1946 年，特斯塔成立了以自己名字命名的广告公司，并形成了以形式本质、讽刺和持续创新张力为特征的独特风格。他的作品横跨多个领域，从广告到艺术，从设计到电影和电视，经常提前与 20 世纪的先锋艺术进行对话。

特斯塔的图像并不局限于直接的影响，而是邀请人们进行渐进的解读，能够通过合成和高度传神的形式还原姿态和动作的复杂性。从这个意义上说，《雪万岁》！阿曼多-特斯塔与体育》将强调这位艺术家是如何将体育实践转化为他所处时代的文化和社会变革的隐喻的。

Moto Guzzi 175（1954 年；裱在画布和画框上的纸上丝网印刷品，100 x 140 厘米）。由 Gemma De Angelis Testa 和 TestaperTesta 提供。图片来源：原始彩色照片扫描件，© Testa per Testa

Cervinia（1960 年代；凸版印刷纸，裱在画布和画框上，100 x 70 厘米）。由 Gemma De Angelis Testa 和 TestaperTesta 提供。图片来源：Fabio Mantegna — 切尔维尼亚（1960 年代；裱在画布和画框上的纸质凸版印刷品，100 x 70 厘米）。由 Gemma De Angelis Testa 和 TestaperTesta 提供。图片来源：Fabio Mantegna

第十七届奥林匹克运动会》（1959 年；凸版印刷纸，裱在画布和画框上，100 x 70 厘米）。由 Gemma De Angelis Testa 和 TestaperTesta 提供。图片来源：Fabio Mantegna — 第十七届奥林匹克运动会（1959 年；纸质凸版印刷，裱于画布和画框上，100 x 70 厘米）。由 Gemma De Angelis Testa 和 TestaperTesta 提供。图片来源：法比奥-曼特纳

从 20 世纪 50 年代的第一批海报（如Moto Guzzi Lodola Sport 175(1954)，其中速度和色调的合成构建了现代运动的形象）到 1959 年第十七届奥林匹克运动会的作品，体育作为进步和集体参与的象征出现了。20 世纪 60 和 70 年代，《切尔维尼亚》、《广告大奖赛》（1974/1990 年）和《第八届国际赛马比赛》（1968 年）等作品显示了形式上的逐渐简化和图像中心地位的日益明显，将身体、景观和符号融合在一个强大的视觉综合体中。阿曼多-特斯塔（Armando Testa）通过《 Azzurra》（1987 年）和《 都灵’90》等海报，创造出具有象征意义的图像，将体育图像提升为文化标志。除了平面设计作品，著名的电视旋转木马《 Il treno per Saiwa》（1966-1969 年）将这一研究扩展到电影和表演语言，将身体变成机器和运动，与类似于 Fluxus 的实践和约翰-凯奇的研究实验相吻合。

在项目、图像和行动之间的持续对话中，体育被特斯塔视为形式和理念的真实实验室。所选作品在时代、风格和媒介方面各不相同，传达出艺术家非凡的多才多艺，以及他将体育转化为一种由符号、色彩和视觉直觉组成的通用语言的能力，这些符号、色彩和视觉直觉至今仍保持着完整的交流能力。