那不勒斯 阿方索-阿蒂亚科 画廊（Alfonso Artiaco Gallery）2026 年的第一个展览是专门为Achille Perilli（1927 年，罗马 - 2021 年，奥维耶托）举办的，他是 20 世纪下半叶意大利抽象派最严谨、最激进的代表人物之一。此次展览的名称为 "Achille Perilli"，这也是画廊为这位艺术家举办的首次展览。展览定于 1 月 19 日至 2026 年 2 月 28 日举行，于 1 月 17 日（星期六）上午 11 时正式开幕，展出的作品可追溯到该艺术家从 20 世纪 60 年代末开始并在随后几十年中发展起来的最紧张、最连贯和最持久的研究周期之一。
展览旨在提供一个机会，从理论和形式的角度重新解读佩里利的作品，这种理论和形式的思考贯穿了他的整个创作过程。在展出的作品中，画家更深刻地认识到形式是一个动态的、不稳定的过程，空间是一个概念维度，绝不能简化为单纯的支撑物或表现场所。
要充分理解展出的这组作品的范围，有必要回顾一下其产生的历史和理论背景。Forma 1 是佩里利 1947 年与其他艺术家和知识分子共同创立的一个团体，它的经历标志着对具象传统的基础提出质疑的反思的开始。在这种氛围下，形式的概念得到了肯定，它不是一个已完成的实体，而是一种永久的张力状态，可以转化和改变。因此，形式成为生产性冲突的场所，成为衡量理性实例和非理性驱动力、建设性严谨性和感知不稳定性的力量场。
20 世纪 60 年代末，在传统透视系统危机四伏的历史时刻，阿奇勒-佩里利确定了一个极具连贯性的理论立场，并在 1969 年出版的《透视研究》（Indagine sulla prospettiva）一书中予以明确。在这部作品中，透视作为一种强制的凝视手段，能够强加一种有序的、等级森严的空间视觉，受到了彻底的质疑。取而代之的是，佩里利在色彩、符号、色调和结构之间持续互动的基础上，阐述了一种不稳定的安排。作品放弃了提供可识别的图像或可识别的空间，将视觉信息简化为一种开放的、矛盾的体验，没有明确的解决方案。
正是在这一理论和操作段落中，佩里利研究的核心要素--迷宫的概念得到了最清晰的确认。迷宫从来都不是作为一个图标主题或叙事形象，而是作为作品的建构原则。在 1971 年的《虚构空间中的疯狂图像宣言》中，艺术家将迷宫描述为由同时出现的路径构成：“除了将迷宫扭曲成许多条既相同又不同的路径之外，我们再也无法接受任何其他规律”。在这种视觉效果中，通常的空间坐标被悬置：高与低、内与外、物体与距离都失去了意义，而作品中的每个元素同时成为了眼睛、空间和形式。
展览中属于这一周期的作品被配置为 由最短通道组成的情节，这些序列不断增加，却从未达到最终的综合。符号 放弃了任何描述功能，成为一种运动，一种精神方向，一种引导视线的冲动，却从未将视线引向一个到达点。形体时而扩张，时而收缩，时而分散，时而稀疏，刻意避免任何空间上的稳定。体积只是被暗示，并立即被克制，保持在一种受控的不稳定状态，使其无法被完全定义。
在这个不稳定的系统中，色彩扮演着基础的角色。它不仅仅是支撑或填充形式，而是将其融入到与形式相吻合的地步。色彩并不是通过传统的调性调节进行的，而是通过微差和色度张力来调节作品的内部进程。正是通过这些微差构建了视觉节奏，一种不遵循叙事顺序，而是作为自主感知体验而发展的扩展。
随着时间的推移，这项研究有了进一步的发展。在 20 世纪 80 年代，图像似乎理想地超越了画布的物理边界，通过不可见的运动和仅可感知的轨迹。作品打开了一个超越其周边的精神空间，暗示了一个潜在的无限维度。另一方面，在 20 世纪 90 年代，色彩更果断地成为主导元素，成为一种自主而强烈的材料，能够进一步消解形式结构，并将所有结构参考降到最低。
在后期作品中，前期作品中的 非理性几何图形逐渐让位于充满活力的图像表面，这种表面是通过最小的、几乎难以察觉的偏差构建而成的。深度被压缩成一个单一的领域，类似于一个吸收了三维空间并以内部张力返回的凹面。色彩悄然渗入间隙，占据了符号留下的空间，在线条后退的地方扩展，直到色彩本身成为线条和空间。
正如 Achille Perilli 在其 1982 年的宣言L’irrazionale geometrico（《几何非理性》）中所写的那样，正是形式内部的张力决定了它的逐渐消解。展览中的作品清晰地呈现了这种从感知到精神层面的持续转变，为观者提供了一种拒绝等级、特权视角和特定方向的体验。由此产生的视觉领域是一个有控制的迷惑空间，在这个空间中，失去参照物不是一种缺失，而是观看的必要条件。
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| 阿奇勒-佩里利，那不勒斯阿方索-阿尔蒂亚科展上的形式迷宫 |
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