非自愿的梵高：里窝那马里奥-普契尼纪念展

马里奥-普契尼（Mario Puccini，1869年生于里窝那，1920年卒于佛罗伦萨）是继马乔奥利（Macchiaioli）之后创作的重要画家，1913年被埃米利奥-切奇（Emilio Cecchi）定义为“非自愿的梵高”，他的艺术历史价值值得颂扬，同时也反映了那些从未展出过或过去很少展出的作品。展览由娜迪娅-马尔乔尼（Nadia Marchioni）担任策展人，文森佐-法里内拉（Vincenzo Farinella）、詹尼-斯基亚冯（Gianni Schiavon）和卡洛-西西（Carlo Sisi）组成的科学委员会协助策展。展览将于 2020 年庆祝画家逝世一百周年，并对 2015 年在塞拉维扎（Seravezza）医疗宫举办展览时启动的研究工作进行扩展。展览名为 "马里奥-普契尼"。梵高的非自愿性 》，展期为 2021 年 7 月 2 日至 9 月 19 日。

这批 “重新发现 ”的藏品使人们有可能了解普契尼艺术生涯的发展，从他的处女作开始，从 19 世纪 80 年代末的罕见肖像画开始，其中突出了他与世纪末佛罗伦萨艺术环境以及法托里和莱加大师之间的联系，到他的成熟期。他因 “原始痴呆症 ”住院，1898 年精神科医生让他出院，“未治愈 ”的他交由父亲监护，重获自由。他的精神疾病以及他对色彩的狂热运用，向他同时代的人提出了普契尼的绘画与梵高的绘画之间存在联系的历史批判性假设，这位莱霍恩艺术家实际上欣赏过梵高的作品，以及塞尚的作品，这些作品收藏在佛罗伦萨著名的古斯塔沃-斯福尼（Gustavo Sforni）的收藏中。

“策展人纳迪娅-马尔乔尼（Nadia Marchioni）说：”1910 年，普契尼就已经开始了欧洲意义上的更新，这要归功于他与梵高、塞尚和高更等人的画作进行的直接比较，以及在著名的第一届佛罗伦萨印象派画展上看到的阿尔弗雷多-穆勒（Alfredo Müller）和普利尼奥-诺梅里尼（Plinio Nomellini）的作品，他们和普契尼一样，都是在法托里的轨道上成长起来的。从那时起，由于斯福尼本人、马里奥-加利和其他高雅收藏家的委托和购买，普契尼的艺术事业蒸蒸日上。普契尼的作品展按照时间顺序，也遵循主题标准，展出了艺术家喜爱的各种类型中最具代表性的画作：肖像、静物、里窝那港口风景，尤其是风景画，其中的色调抒情性达到了最高的敏感度。

策展人继续说：“展览将展出 140 多幅作品，分为八个部分，将上述收藏中的杰作与其他一系列精心挑选的画作进行对话，这些画作来自不同的收藏馆和著名的博物馆机构，如罗马国家现代艺术馆和乌菲齐美术馆，通过作品展示艺术家的整个职业生涯。这本画册的目的是：”通过具有最高形式质量的作品，全面展示这位艺术家的职业生涯，让公众和学者能够面对面地欣赏罕见的或以前从未见过的作品，为了解这位’没有历史’的艺术家的神秘形象以及 19 世纪末至 20 世纪头 20 年间托斯卡纳活跃的艺术场景增添珍贵的资料"。

第一部分介绍了普契尼在十九世纪末的托斯卡纳起步阶段，当时不仅是在托斯卡纳，法托里和莱加也占据着主导地位；这位年轻的艺术家在佛罗伦萨的艺术学院师从其杰出的大师，并以肖像画家的身份出道，在这条道路上，他与他的同胞、更加热情奔放的朋友诺梅里尼走得很近。这部分的画作通过一系列的近距离对比，揭示了普契尼艺术的开端及其独特的早期绘画活动的诞生背景，帮助我们了解这位艺术家作品的起源和特殊性，为这一鲜有记载的时期提供了一些最珍贵的证据。

第二部分记录了这位年轻画家因精神危机而被迫中断艺术研究的过程，精神危机导致他在 24 岁时住进了莱格霍恩的医院，后来又住进了锡耶纳的圣尼科洛精神病院，1894 年至 1898 年期间他一直被囚禁在那里。通过对医疗记录的研究以及艺术家写给锡耶纳研究所所长的一封罕见信件，提供了有关其 “禁闭 ”岁月的珍贵信息。艺术家在 1912 年至 1914 年间创作的三幅自画像是珍贵的，也是之前未曾发表过的，这三幅自画像是一个高度敏感的灵魂的投影，他急于确认一个宁静、受人尊敬的公众形象，但在这一形象中却隐藏着迸发的、非传统的表现力。

第三部分讲述了普契尼一生与他的大师法托里之间的深厚感情，以及他对大师教导的克服。19 世纪至 20 世纪期间，欧洲绘画在托斯卡纳更新换代，诺梅里尼和穆勒等艺术家在印象派、分裂主义和象征主义之间寻求新的建议，震撼了这位年长艺术家的感性。“马尔乔尼指出：”普契尼在一定程度上忠实于法托里的教导以及他作品中稳固的图形和构图结构，但他能够通过激发作品的形式综合性并为作品增添色彩的力量来更新作品的信息和表现力，有时甚至完全从现实中抽象出来，例如《蓝牛》，这显然要归功于大师敏锐的绘画技巧"。与该部分相伴的是一系列普契尼作品与他的同类艺术家之间的比较，这些艺术家成长于丰特模式之下，在个人和艺术事件方面与艺术家尤为接近，其中包括巴托莱纳、本维努蒂、吉利亚、乌尔维-利基和米切利。

20 世纪 90 年代后半期，普契尼的艺术陷入沉寂，此后，第四部分展示了他以完全改变的面貌回归绘画的过程；艺术家的注意力不再集中于人物研究，而是扩展到周围的风景：在城市博物馆（Museo della Città）中，我们通过多幅大师级画作，跟随他在家乡里窝那漫游，寻找独处的风景和静谧的海景，并与当时的照片进行对比，突出了艺术家既现实又有远见的诠释。

正是在 20 世纪初，画家的形式语言与过去相比发生了翻天覆地的变化，朋友、同时代的画家以及对法托里的教学谄媚或 “叛逆 ”的学生（如米切利、诺梅里尼和穆勒）在他们的绘画中引入了更新的元素，并受到了模糊的 “印象派 ”的启发。普契尼二十世纪早期绘画的独特之处在于他对法国后印象派氛围的成熟而个人化的诠释，这种诠释凝结在令人眼花缭乱的色度主义的高度个人化代码中，用一种特殊的光芒照亮了现实，如果没有里窝那持续不断的灵感和梵高作品的明显影响，是无法想象的。

第五部分继续探究这座城市充满活力的文化全景，展示了普契尼描绘里窝那的拉扎雷托的两幅重要的巨幅画作，其中一幅和一幅大型炭笔画是他为装饰巴迪咖啡馆的一个房间而创作的，巴迪 咖啡馆是后马奇奥利时代的米开朗基罗咖啡馆，从 1909 年起成为知识分子和艺术家的聚会场所。普契尼和其他城市画家受委托装饰了位于加富尔广场的咖啡厅，其中最重要和目前最知名的作品是雷纳托-纳塔利、科拉多-米切洛齐和吉诺-罗米蒂的作品，还有加斯通-拉扎古塔（Gastone Razzaguta）为一幅已遗失的装饰画绘制的令人愉快的草图，以及本维努托-本维努蒂（Benvenuto Benvenuti）的绘画作品，这些作品让人想起了咖啡厅的外观。普契尼（Puccini）在咖啡馆信笺上画的一幅画，与莫迪里阿尼（Modigliani）1909 年在里窝那逗留期间在咖啡馆信笺上画的著名的阿里斯蒂德-索马蒂（Aristide Sommati）肖像相映成趣。

展览中的一个展厅专门展出了艺术家的绘画作品，展示了画家在铅笔和木炭笔触的锐利和有力的本质方面所能达到的强烈表现力；描绘城市景观、港口、风景、动物、农民、模特的大幅素描作品证实了普契尼是 20 世纪最伟大的绘图师之一，他的大师法托里（Fattori）也是普契尼的标志。

第六部分展示了艺术家面对不同风景的场景：1910 年和 1912 年，普契尼曾在滨海阿尔卑斯地区的迪涅（Digne）创作了一些罕见的作品，这些作品以前所未有的清新色调为特色；在韦西利亚（Versilia）和塞拉韦扎（Seravezza）创作的作品中，对大理石运输的研究又回到了法托里（Fattori）的白牛作品中，年轻的艺术家为这些白牛染上了耀眼的蓝色；在里窝那（Livorno）和比萨（Pisa）之间的乡村、卡斯蒂利昂切洛（Castiglioncello）周边地区和马雷玛（Maremma）的绘画作品。

第七部分分析了普契尼最喜爱的人性：人民和工人的日常生活世界；闲坐在简陋住宅门口的儿童，在田间劳作的农民。通过这些作品，我们进入了艺术家最钟爱的人类世界，那是辛勤工作和童年的寂静和纯朴，是对存在的反英雄层面的赞美，这仍然是他的大师法托里的足迹。

第八部分是肖像画和静物画，后者由普契尼大量创作，1911 年起，他的朋友本维努蒂（Benvenuti）和皮耶罗蒂-德拉-桑吉尼亚（Pierotti della Sanguigna）成立了一家公司，负责其作品的商业化，这也使他在销售方面取得了一定的成功。艺术家一直需要直面现实，可能是在天气不好、远离自然光的日子里，他才专注于这些画种的创作，但他的绘画情感力量几乎被静物这一私密而浓郁的主题所升华，以无与伦比的色度强度进行创作，如他最杰出的肖像画之一，工程师兼收藏家埃马努埃莱-罗塞利的肖像画。

作为普契尼成熟期作品的前身，展览的一个特别部分唤起了梵高的《园丁》，这幅作品现藏于罗马国家现代艺术馆，是这位荷兰艺术家在意大利展出的第一幅作品，1910 年在佛罗伦萨举办的第一届意大利印象派画展上展出，之后被古斯塔沃-斯福尼（Gustavo Sforni）在巴黎购得。“这幅画，”策展人总结道，"代表了许多评论家对普契尼作品的最重要评论，这些评论家将这位荷兰艺术家的名字与普契尼的作品联系在一起，埃米利奥-切奇（Emilio Cecchi）将其定义为’非自愿的梵高’，而马里奥-廷蒂（Mario Tinti）则表达了著名的等式：卢埃林-劳埃德（Llewelyn Lloyd）在他的《逝去的时代》（Times Gone By）一书中警告说，“普契尼之于法托里，就像梵高之于塞尚......”。

如需了解更多信息，请致电 +39 0586 824551 或发送电子邮件至 museodellacitta@comune.livorno.it。

照片中：马里奥-普契尼，与猪在一起的瓜迪亚内拉

非自愿的梵高：里窝那马里奥-普契尼纪念展

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