由Gabriel Bauret 策展的法国著名摄影师罗伯特-杜瓦诺回顾展将于 9 月 4 日在Ara Pacis 博物馆举行，展出的 130 多幅图片来自位于蒙特鲁日的罗伯特-杜瓦诺工作室的收藏。该展览由罗马文化--Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali、Fondazione Cassa di Risparmio di Padova e Rovigo 和 Silvana Editoriale Project 共同推广和制作。 Zètema Progetto Cultura 提供组织支持。电台合作伙伴Dimensione Suono Soft。
杜瓦诺与亨利-卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）一起被认为是法国人文主义摄影和街头新闻摄影的奠基人之一。他用镜头捕捉了巴黎及其郊区的男男女女的日常生活，以及他们的一举一动和所处情境的所有情感。展览分为 11 个部分："门房"（1945-1953 年），这是一组专门拍摄巴黎门房的作品，因为正如杜瓦诺所说，"没有门房，就无法想象真正的巴黎"。因此诞生了令人难忘的肖像作品，如《Concierge aux lunettes》、《Les Concierges de la Rue du Dragon》和《Madame Augustin》。第二部分是 “儿童”（Enfances，1934-1956 年）：多伊诺拍摄的对象往往是他意图的帮凶，尤其是郊区街道上的儿童。自 20 世纪 30 年代中期以来，杜瓦诺拍摄了大量以儿童为主题的照片，这充分证明了他对儿童的喜爱。随后是 "占领与解放"（1940-1944 年）：当罗伯特-杜瓦诺终于获得独立摄影师的地位时，战争和占领却打破了他的势头。日常生活和冬季都很艰难，但解放让他有机会恢复当时巴黎的活力，如名为《迷彩，巴黎解放》（Camouflage,[Libération de Paris]）的镜头。
第五部分是 L’Après-Guerre（1945-1953 年）：《Les Premiers Pas》中孩子不确定的脚步、《Dimanche matin》中衣着喜庆的女孩，甚至是《Les Habitants de la Rue du Transvaal 》中脸上的笑容，都描绘了战后的重生。工作是 第六部分 "Le Monde du travail“（1935-1950 年）的主角：多伊诺曾在雷诺汽车厂的广告部工作过五年，他说这让他 ”了解了那些早起的人的世界“。展出的是多瓦诺为巴黎郊区工人拍摄的一些照片。我们来到第七部分 ”街头剧场"：在街头的学校里，多瓦诺发现了一种美、一种无序和一种华丽，这种美、无序和华丽比任何其他学校都要丰富和迷人。从《Les Oignons》中的蔬菜小贩，到《Pêcheur à la mouche sèche》或《Père de famille》中的家庭主妇，无人能逃过杜瓦诺专注的目光。
第八部分是 “室内场景”（Scènes d’intérieur，1943-1970 年）：引用让-克洛德-勒马格尼（Jean-Claude Lemagny）的话说，“在这些场景中，荒诞的一面主要被其受害者所接受。我们对模特是否意识到自己的滑稽或感人并不感兴趣”，如《Créatures de rêve》。接下来是 "Mode et Mondanités"（1950-1952 年）部分：1950 年，罗伯特-杜瓦诺遇到了《Vogue》杂志的记者埃德蒙德-夏尔-鲁（Edmonde Charles-Roux），成为当时巴黎生活和艺术生活的记录者。因此，本部分汇集了多瓦诺作为战后大型舞会和奢华婚礼见证人的一些照片。肖像（1942-1961 年）》深入探讨了杜瓦诺作品中可能鲜为人知的部分，即大量肖像作品，这些作品通常是受委托拍摄的。在他的镜头前，画家、绘图师、作家、电影制片人、演员、科学家（如毕加索、杜布菲、阿尔贝托-贾科梅蒂、让-科克托等）纷纷登场，摄影师与他们建立了真挚的友谊，这些友谊将影响他摄影作品的命运。第十部分是 "Une certaine idée du bonheur“（1945-1961 年）：”我试图展示的是，“杜瓦诺回忆道，”在这个世界上，我会感觉良好，人们会和蔼可亲，我会找到我希望得到的温柔。我的作品就像是一个证明，证明这个世界是存在的。无论是《七月十四日的即兴舞蹈》（La Dernière Valse du 14 juillet）中的街头即兴舞蹈，还是婚礼上的肖像或标志性的《Le Baiser de l’Hôtel de Ville 》，都是如此。 展览以" 小酒馆"部分（1948-1957 年）结束：在罗伯特-吉罗（Robert Giraud）的牵引下，多瓦诺发现了小酒馆和巴黎郊区的氛围；街道因此让位于对最意想不到的世界的有条不紊的探索，多瓦诺最终在那里找到了家的感觉；阿妮塔小姐等令人难忘的肖像画诞生了。
因此，无论是受委托拍摄的照片，还是他在巴黎自由漫步的结果，我们都能看到一种充满特殊形式感的风格的出现，这也体现在他的作品和照片说明中；这种风格融合了魅力和幻想，但也有一种与超现实主义相去不远的自由表达。杜瓦诺作品中的人物和故事层出不穷，体现了他的艺术态度和人生哲学。正如乔治-路易-勒克莱尔-德-布丰（Georges-Louis Leclerc de Buffon）所言，如果说风格即人，那么杜瓦诺的摄影作品也同样与他的一些主题相吻合，表达出一种躁动不安或忧郁的情绪。事实上，杜瓦诺的作品表达的是一种感同身受的目光，当他拍摄恋人和孩子时，这种目光甚至变得温柔而具有参与性。
“他继续说道，”我喜欢人们的弱点和缺陷。我和普通人相处得很好。我们交谈。我们从天气开始聊起，然后渐渐聊到重要的事情。当我给他们拍照时，我并不像一个冷冰冰的科学观察家那样，拿着放大镜审视他们。这是一件非常博爱的事情，能让那些从未出现在聚光灯下的人眼前一亮是一件很棒的事情“。”摄影师应该像吸墨纸一样，让自己被诗意的瞬间穿透。他的技术应该像动物的机能一样，必须自动运行"。
Clémentine Deroudille的影片《罗伯特-杜瓦诺》剪辑。Le Révolté du merveilleux》的片段以及对策展人 Gabriel Bauret 的采访。
展览还附有由Silvana Editoriale 出版的罗伯特- 杜瓦诺画册。
如需了解更多信息，请访问Ara Pacis 官方网站。
图：罗伯特-杜瓦诺，《L’information scolaire》，巴黎，1956 年
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| 罗马，在 Ara Pacis 博物馆举办摄影师罗伯特-杜瓦诺回顾展 |
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