马塞尔-杜尚与斯图尔特万：米兰 Thaddaeus Ropac 的概念对话

2026 年 3 月 17 日，米兰 Thaddaeus Ropac 美术馆举办了马塞尔-杜尚和斯图尔特万特展览。对话大多是油炸雪球，是 20 世纪两位核心人物之间的直接比较，他们年龄相差甚远，却因对艺术创作的批判方法而结合在一起。展览将于 2026 年 7 月 23 日在贝尔焦奥索 宫（Palazzo Belgioioso）举行，这是观念艺术之父与艺术家之间的对话，后者以其激进的重复，对后杜尚时代的艺术观念结构提出了质疑。

马塞尔-杜尚（Marcel Duchamp，1887-1968 年）通过他的 "现成品“引发了一场美学革命，通过艺术家的选择将普通物品提升到艺术品的地位。他的作品被威廉-德-库宁定义为 ”个人运动"，其特点是拒绝传统视觉艺术，从《Porte-bouteilles》（1914/64 年）到更具越轨性的情色作品，他的作品无不充满讽刺意味。斯图尔特万特（1924-2014 年）则发展出一种系统重复同时代人（包括杜尚）作品的方法，将视觉记忆转化为概念研究。他的重复并不旨在复制作品的原始光环，而是要对其进行剖析，突出艺术的深层结构，并对创作、消费和经典化的动态提出质疑。

展览的标题借用了 Sturtevant 的讽刺性观点 “对话大多是炸雪球”，让人想起杜尚的嬉戏方式。展览包括 Sturtevant 重复创作的著名作品《喷泉》（1917 年）和《Nu descendant un escalier》（第 2 号）（1912 年），这些作品跨越摄影、拼贴、绘画和雕塑领域，探索原作与复制品之间的关系。正如沃尔特-本雅明（Walter Benjamin）所指出的那样，杜尚在 1937 年创作的《Nu descendant un escalier》拼贴画（其中一幅在展览中展出）已经对艺术作品的光环概念提出了挑战。几十年后，斯图尔特万特在杜尚的《Nu descendant un escalier》（1967/68 年）中重复了同样的作品，将其制作成一部电影，剖析了艺术家下楼梯的动作，但却无意再现其令人回味的力量。

“斯特凡说：”我的意图是扩展和发展我们当前的美学概念，研究原创性，审视原创与起源之间的关系，为新的思维方式开辟空间。

展览在杜尚的现成作品和 Sturtevant 的重复作品之间展开了一场视觉和概念对话。Porte-bouteilles》陈列在主空间的上方，而《Trébuchet》（1917/64）则坐在地板上，有可能绊倒观众，这直接引用了艺术家最初的创作手法。杜尚试图通过其现成作品的非艺术性将艺术家去细分化，自相矛盾的是，这有助于构建他在艺术史上的神化地位，而这一过程正是斯图尔特万特仔细观察的结果。对 Sturtevant 来说，杜尚的作品体现了一种 “反抗的力量”：放弃表面的创造性本身就成为了一种创造性的行为。Sturtevant 的重复作品旨在将原作非物质化，探究其内在的沉默。

"杜尚没有做什么，而不是他做了什么--这就是他做了什么，确定了他作品的动态。[......]因此，最大的矛盾在于，放弃创造力使他成为了一个伟大的创造者。

展览展示了 1917 年《喷泉》的众多变体，包括照片、素描和雕塑，强调了 Sturtevant 如何更关注现成品而非物品本身。杜尚作品中反复出现的主题，从动感到情色，都被斯图尔特万特采纳并重新演绎。杜尚的旋转浮雕（Rotorelief）（1965 年）与 Sturtevant 的杜尚旋转圆盘（中国灯笼）（1969 年）相映成趣，并配有分析作品构造的注释和图表。杜尚的情色物品，如Objet-dard(1951/62) 和Feuille de vigne femelle(1951/61)，在 Sturtevant 的重复作品中找到了对应，如Duchamp Coin de chasteté(1967)，突出了非物质化和重新定义物品形而上力量的路径。

在作家布鲁斯-海恩利（Bruce Hainley）看来，“斯图尔特万特重复创作作品是出于一种催化认可的需要，激发人们探究是什么让艺术成为艺术，从而以一种横向、非线性的方式重新考虑艺术的整体结构”。

展览的核心作品包括杜尚的作品《La Boîte-en-valise》（1966 年），这是一座 “便携式博物馆”，展出了 77 件杜尚作品的复制品，还有一张曼-雷（Man Ray）在 1936 年拍摄的Porte-bouteilles 照片。Sturtevant 的回应是Duchamp Ciné（1992 年），这是一件互动作品，通过咖啡研磨机的曲柄，投射出他重复杜尚作品的小片段，让人联想起Étant donnés（1966 年）的窥视孔场景。斯特凡的艺术身份与杜尚的另一个自我罗斯-塞拉维（Rrose Sélavy）之间的重叠凸显了作者的模糊性和共同创作的可能性。

一个奇特的插曲让人回想起两位艺术家的会面，当时斯图尔特凡特向杜尚展示了与罗伯特-劳申伯格合作的重复作品《杜尚-瑞拉切》（DuchampRelâche，1967 年）：杜尚问道：“马塞尔[......]说：”你从哪里得到这个的？因此，我们永远不知道他是否意识到这不是他的照片，或者他是否真的认为这是他的"，但他并没有说明他是否认出了自己的手。因此，展览以调查的形式呈现了两位艺术家共同的颠覆行为，他们不断重新定义艺术的意义。对话大多是炸雪球与定于 2026 年 4 月 12 日在纽约现代艺术博物馆举办的杜尚大型回顾展同时开幕。

马塞尔-杜尚与斯图尔特万：米兰 Thaddaeus Ropac 的概念对话

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。