皮斯托亚在布翁塔伦蒂宫为埃托雷-索特萨斯举办大型回顾展

by Redazione , 发布于 08/03/2026
分类: 展览 / 免责声明

2026 年 3 月 7 日至 7 月 26 日，皮斯托亚的布昂塔伦蒂宫（Palazzo Buontalenti）将举办 "我是建筑师"（Io sono un architetto）展览。艾托里-索特萨斯（Ettore Sottsass）的大型回顾展，由恩里克-莫尔特奥（Enrico Morteo）策划。包括图纸、项目、照片和设计物品在内的 1400 多件作品回顾了从战后到 20 世纪 70 年代中期的三十年活动。

2026 年 3 月 7 日至 7 月 26 日，皮斯托亚的布昂塔伦蒂宫（Palazzo Buontalenti ）将举办 "我是建筑师"（Io sono un architetto）展览。艾托里-索特萨斯（ Ettore Sottsass）的大型回顾展，他是 20 世纪设计和建筑界最重要的人物之一。展览由恩里克- 莫尔特奥（ Enrico Morteo）策划，展出了1400 多件作品，包括图纸、项目、照片、文献资料和设计物品，涵盖了从二战后到 20 世纪 70 年代中期约 30 年的活动。展览由皮斯托亚博物馆基金会和 Caript 基金会与 Electa 和 Fondamenta - Fondazione per le arti e la cultura della casa editrice 共同推广和组织，主要合作伙伴为 Intesa Sanpaolo。

帕尔马大学通信研究和档案中心、埃托雷-索特萨斯工作室（Studio Ettore Sottsass Srl）、Vittoriano Bitossi 基金会、Centro Studi Poltronova per il Design 和 Museo Casa Mollino 也参与了此次活动。展览还得到了托斯卡纳大区、皮斯托亚市政府以及皮斯托亚省建筑师、规划师、园艺师和保护者协会的赞助。

展览的名称取自索特萨斯本人的一段话，反映了作者对设计的重视，认为设计是在个人的脆弱处境和更广泛的秩序之间建立联系的工具，他将这种关系追溯到宇宙层面。索特萨斯身兼画家、平面艺术家、出版商、摄影师、建筑师和设计师等多重身份，他以一种批判性的、清醒的目光穿越了 20 世纪，能够以工业社会的变革和往往无法兑现的进步承诺来衡量自己。此次展览是莫妮卡- 普雷蒂（Monica Preti）领导的皮斯托亚博物馆基金会研究计划的一部分，该计划致力于20世纪和当代艺术的人物和运动，这些人物和运动的作品与皮斯托亚的地域和文化背景交织在一起。近年来，该机构专门为米开朗基罗-皮斯托莱托和丹尼尔-布伦等艺术家举办了展览和深入研究，并开展了重新诠释意大利波普艺术的项目。

Io sono un architetto.埃托雷-索特萨斯，2026 年，皮斯托亚，布昂塔伦蒂宫。皮斯托亚博物馆基金会特许展出。照片：Ela Bialkowska, OKNOstudio — *Io sono un architetto.埃托雷-索特萨斯*，2026 年，皮斯托亚，布翁塔伦蒂宫。皮斯托亚博物馆基金会特许展出。照片：Ela Bialkowska，OKNOstudio

展览的核心内容是索特萨斯委托 帕尔马大学研究中心和交流档案馆保存的档案基金中的文件。展出的许多资料都是以前未曾发表过的，此外还从一些机构、档案馆和私人收藏中借用，其中包括都灵的 Fulvio Ferrari 收藏馆、伊夫雷亚的 Olivetti 历史档案馆协会、乌戈-穆拉斯档案馆、米兰的三年展基金会、威尼斯 Iuav 大学的项目档案馆、米兰市政府的公民摄影档案馆、普拉托的佩奇中心、安东尼娅-雅诺内建筑图纸和 Domus 档案馆。展出的大部分资料包括工作文件、图纸和研究表，它们记录了构思和项目的详细过程，而非最终形式。除了这些文件之外，还有一些很少展出的物品，如受好莱坞电影中流行的美国生活方式影响的珠宝和铝制物品。这些作品证明了一种设计语言的演变，这种设计语言后来也对当代陶瓷领域产生了深远的影响，尤其是在与托斯卡纳陶土传统相遇之后。

展览探讨了 1945 年至 1975 年期间索特萨斯与托斯卡纳的密切关系。索特萨斯进行研究的文化背景恰逢第二次世界大战结束，在这一时期，建筑师意识到了绝对相信技术和进步的社会模式所面临的危机。从这一断裂开始，他开始进行反思，质疑现代主义和工业文化的确定性。索特萨斯反对以基本情感和基本物品为中心的研究，反对乐观的广告语言和工业所推崇的效率。设计因此成为研究个人、空间和世界之间关系的工具。色彩、光线、姿态和感觉在创作过程中发挥着核心作用，有助于确定建筑的概念，即建造能够容纳人类体验的场所。

展览主要按照时间顺序进行，以索特萨斯在绘画和素描领域的艺术研究为开场。他对艺术的兴趣使他得以突破理性主义建筑的限制，并尝试一种基于姿态自由、色彩力量和光线能量的语言。他的绘画实验还延伸到了纺织品设计和地毯设计领域，在这些领域中，图形符号成为了色调场景的建设性元素。展览的一个部分记录了与物质的直接关系和手工劳动的维度。在面对工业流程和大规模生产之前，索特萨斯实际上通过手工艺活动尝试了形式、材料和空间之间的关系。与位于蒙特鲁波-菲奥伦蒂诺（Montelupo Fiorentino）的比托西（Bitossi）工厂的合作就是这条道路上的核心时刻之一。在阿尔多- 隆迪（Aldo Londi）的指导下，索特萨斯重新考虑了现代陶瓷的语言，逐渐放弃了装饰的逻辑，直接在物体的结构上下功夫。色彩具有体积功能，形式成为唤起物品仪式价值的一种手段。

另一部分则重现了索特萨斯在战争结束至二十世纪六十年代早期作为室内装饰师所从事的活动。在这些项目中，墙壁被构想为图像表面，用来划分空间，以适应光线、声音和日常生活。与此同时，他作为建筑师的活动也被记录下来，其特点是通过引入更自由的形式解决方案，如曲线和钢筋混凝土结构，逐步克服了理性主义的僵化。展览的一个重要篇章涉及索特萨斯与塞尔吉奥-卡米利（Sergio Cammilli）在阿利亚纳创建的Poltronova公司之间的关系。索特萨斯在 1956 年担任艺术总监时，还没有家具制作方面的经验，但他带来了在参观乔治-纳尔逊（George Nelson）位于纽约的工作室时获得的建议。美国的经历激发了他对财富形象和广告在消费社会中的作用的批判性反思。这些年设计的家具，包括Tempus 梳妆台、Bastonio 抽屉柜和Superboxes，在家具语言中引入了讽刺和实验元素。

埃托雷-索特萨斯，米兰斯佩罗尼画廊 Menhir, Ziggurat, Stupas, Hydrants & Gas Pumps 展览筹备（1967 年 4 月 19 日至 5 月 27 日）。帕尔马大学通信研究和档案中心（CSAC） © 埃托雷-索特萨斯继承人，由 SIAE 2026 提供 — 埃托雷-索特萨斯，米兰斯佩罗尼画廊*Menhir, Ziggurat, Stupas, Hydrants & Gas Pumps* 展览筹备（1967 年 4 月 19 日至 5 月 27 日）。帕尔马大学通信研究和档案中心（CSAC）© 埃托雷-索特萨斯的继承人，由 SIAE 2026 提供。

1962 年，一次印度之行和严重的肾炎标志着索特萨斯的视野发生了重要变化。从那时起，索特萨斯开始将物品视为一种工具，能够更有意识地暗示人类与宇宙之间的关系。展览展出了这一时期创作的多个陶瓷系列，包括《黑暗陶瓷》、《献给湿婆》系列的瓷板、《烟雾陶瓷》和《Yantra 陶瓷》。其中最重要的是与奥利维蒂公司的合作。1957 年，阿德里亚诺-奥利维蒂（Adriano Olivetti）和罗伯托-奥利维蒂（Roberto Olivetti）委托索特萨斯设计公司的新电子部门。这个项目让索特萨斯接触到了当时尚未普及的技术，并开发出一种能够表达电子机器神秘特性的形式语言。金属表面、基本几何图形和立体体积决定了电子设备的特性，标志着电子产品进入日常生活。在马萨，Olivetti Synthesis 公司生产了几件索特萨斯设计的办公用品，而意大利第一台电子计算器则是在比萨诞生的。

展览的最后一部分记录了作者在 1968 年之后几年的研究发展，在这一时期出现了对当代社会和消费模式的批判性反思。弗洛里罗-湿婆 花瓶等具有挑衅性的物品和刻意扰乱的造型，承担着激发观众情感反应的任务。展览以《隐喻》摄影系列结束，这组黑白照片标志着他的作品进入了一个新阶段。基本视觉语言的使用和形式手段的减少表明索特萨斯的研究进入了一个概念转折点。同一时期，索特萨斯向帕尔马的 CSAC 捐赠了他的档案，并期待着孟菲斯艺术季的到来。

埃托雷-索特萨斯，《Elea 9000 级研究，电传配置的轴测》（1959 年；纸上钢笔、印度墨水、粉彩和蜡笔；帕尔马大学通信研究和档案中心 (CSAC)）© 埃托雷-索特萨斯继承人，由 SIAE 2026 提供 — 埃托雷-索特萨斯，《*Elea 9000 级*研究，电传打印机配置的轴测》（1959 年；纸上钢笔、印度墨水、粉彩和蜡笔；帕尔马大学通信研究和档案中心（CSAC））© 埃托雷-索特萨斯的继承人，由 SIAE 2026 赞助

展览布置由XyComm 工作室的丹尼尔- 莱达（Daniele Ledda）设计，提出了一个分层空间的展览环境，其中文件、图像和物品相互对话。在举办回顾展的同时， Palazzo de’ Rossi | Fondazione Pistoia Musei 的 20 世纪收藏馆 还举办了 "内幕"（Insider）项目，专门展示通常不为公众所知的资料。Poltronova 创始人塞尔吉奥-卡米利（Sergio Cammilli）的两幅 20 世纪 40 年代末的画作是此次展览的重点，这两幅画作来自 Caript 基金会的收藏。在开展展览活动的同时，还为学校、家庭、老年痴呆症患者和护理人员等不同观众举办了会议、导游和教育活动，以及手语导览。与伊莱卡艺术与文化基金会（Fondamenta - Fondazione per le arti e la cultura di Electa）共同实施的公共计划通过音乐、设计、电影和文化活动深化了展览的主题。回顾展还附有一本由 Electa 出版、Enrico Morteo 编辑的书。该书通过一系列关键词对展览进行了解读，重构了索特萨斯的概念和形式世界。

该项目主要合作伙伴包括意大利国际金融公司（Intesa Sanpaolo）、教育合作伙伴 IED、媒体合作伙伴 Domus 以及交通合作伙伴 At - Autolinee Toscane。此外，皮斯托亚博物馆的企业会员公司也做出了贡献：ANCE Toscana Nord、CMSA Società Cooperativa Muratori Sterratori e Affini、Confcommercio Pistoia e Prato、Conad Nord Ovest、Consorzio Leonardo Servizi e Lavori、Del Pinto Studio Legale e Associati、Diddi Dino & Figli、D.R.E.Am.Italia、El.En、Fabo Tape Solutions、Florence One、Formitalia、Tosco Data 和 Vannucci Piante。