米兰 波尔迪-佩佐利博物馆将于 2025 年 3 月 26 日至 6 月 30 日举办展览，以纪念伦巴第和意大利文艺复兴时期的代表人物之一安德烈亚-索拉里奥 （Andrea Solario ，米兰，约 1470 - 1524 年），拉开 2025 年展览季的序幕。展览名为 "色彩的诱惑"。安德里亚-索拉里奥与意大利和法国之间的文艺复兴》是第一次专门为这位非凡的画家举办的专题展览，他的职业生涯发展于斯福尔扎宫廷的鼎盛时期，紧随达芬奇来到米兰之后。展览由拉维尼娅-加利（Lavinia Galli）和安东尼奥-马佐塔（Antonio Mazzotta）策划，追溯了这位标志着一个时代的充满活力和光芒的艺术主角的职业生涯。
安德烈-索拉里奥可能于 1470 年左右出生在米兰，出身于卢加诺湖畔卡罗纳的一个雕塑家和建筑师家庭。他的兄弟克里斯托弗罗-索拉里（Cristoforo Solari）是一位杰出的雕塑家，他们在圣巴比拉教区共同经营着一家作坊。在达芬奇在米兰工作期间，他创作了大量融合了北欧绘画、达芬奇的教诲和当代雕塑艺术的作品。
他善于描绘美丽自然的题材，这为他一生带来了巨大的声誉。在乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）于 1550 年和 1568 年撰写的《索拉里奥传记》（Lives）中，索拉里奥被描述为 “非常模糊的画家和着色者”，因为他使用了鲜艳明亮的色彩。他的作品，尤其是肖像画，享有相当高的声誉，以至于在随后的几个世纪里，许多作品都被复制。索拉里奥还成为贾科莫-波尔迪-佩佐利（Gian Giacomo Poldi Pezzoli）最喜爱的艺术家之一，佩佐利买下了他不下五幅作品，证明了他在 19 世纪的重要财富。索拉里奥最大的两幅核心作品保存在两家博物馆中：一家是米兰的波尔迪-佩佐利博物馆，另一家是卢浮宫。索拉里奥最著名的作品，如《绿垫圣母》、《施洗者圣约翰的头像 》（均藏于卢浮宫）或《莎乐美 》和《同入地狱 》，被他同时代的画家和其他人复制了无数次，甚至在后来的几个世纪也是如此。
由 Dario Cimorelli Editore 编辑的目录包括两篇由策展人撰写的文章和对作品的深入介绍。展览得到了以下方面的支持展览得到了 Cariplo 基金会、Natixis Corporate & Investment Banking、Cassa Depositi e Prestiti、Fondation Etrillard 和 Banca Popolare di Sondrio 的支持，并得到了伦巴第大区、文化部、米兰市、卢加诺市、法国驻米兰总领事馆和米兰法国学院的赞助。BPM 银行是传播合作伙伴，Grandi Stazioni Retail 是媒体合作伙伴，ERCO 和 Kerakoll 是技术赞助商。更多信息：https://museopoldipezzoli.it/。
也许他的好运气正是他......厄运的根源。在 19 世纪，他是最炙手可热的艺术家之一；他的一幅作品的价值可能是波提切利作品的两倍（在 19 世纪晚期的一次博物馆盘点中，波尔迪-佩佐利的《飞往埃及途中的休息 》价值 45000 里拉，而波提切利的《圣母与圣婴 》价值 20000 里拉，波莱罗的《年轻女子的肖像 》价值 7000 里拉，后者当时被认为是皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的作品）。也许是索拉里奥经常被人与达芬奇混淆（甚至！），也许是平庸的临摹者并没有提高人们对他作品质量的认识，安德烈-索拉里奥的艺术在 20 世纪几乎被人遗忘。
“波尔迪-佩佐利博物馆馆长亚历山德拉-夸托（Alessandra Quarto）说：”尽管安德烈娅-索拉里奥的作品质量上乘，但除了 1985-1986 年在卢浮宫举办的法国绘画展之外，从未举办过专门针对他的专题展览。博物馆接受了这一挑战，并在公众和私人的支持下将其付诸实施。这是一个勇敢的选择，尤其是在我们越来越多地目睹展览泛滥的今天，这些展览更注重展示已经广为人知的人物，以增加参观人数，而不是通过研究展览来提高文化水平。在这种趋势下，波尔迪-佩佐利美术馆与所有借展机构，特别是与保存了世界上最多画家作品（10 幅）的卢浮宫博物馆开展了非同寻常的合作，帮助公众重新发现文艺复兴中期最具独创性的画家之一的历史和才华，他深受学者们的喜爱，却被公众不公正地遗忘了"。
波尔迪-佩佐利博物馆的展览侧重于索拉里奥意大利和法国作品之间的对话，突出他在两国的艺术经历。与巴黎卢浮宫博物馆（Musée du Louvre）的合作对展览的成功至关重要：由于一笔特殊的借展，米兰博物馆将展出六件从未在意大利展出过的作品，其中包括著名的《绿垫圣母》，该作品通常在卢浮宫大画廊（Grande Galerie）展出，此次展览对其进行了特别修复。
安德里亚-索拉里奥是第一批到法国工作的意大利艺术家之一，法国征服米兰后，米兰公国总督查尔斯-德昂布瓦兹将他派往法国。1507 年至 1510 年间，索拉里奥在诺曼底的加永，米兰总督的叔叔红衣主教乔治-德昂布瓦兹（Georges d’Amboise）邀请他为加永城堡的小教堂绘制壁画。因此，这位米兰艺术家被认为是意大利文艺复兴在法国的先驱，比几年后到达法国的达芬奇还要早。展览充分展示了他在法国时期的作品，其中包括他从未在意大利展出过的一些最著名的杰作。
展览分为 三个部分，讲述了索拉里奥不同阶段的艺术历程。第一部分介绍他在威尼斯接受的训练，探讨威尼斯和当地大师，特别是乔瓦尼-贝利尼对他绘画的影响。正是在这座城市，索拉里奥继他的兄弟克里斯托弗罗之后，完善了油画技法的使用，研究了风景画，并吸收了威尼斯的色调，这成为他作品的标志。在这部分展出的画作中，有一幅小型祭坛画，艺术家在画上署名 “Andreas Mediolanensis”，这让人想起他的米兰血统。
索拉里奥受红衣主教乔治-德昂布瓦兹（Georges d’Amboise）之托于 1507 年拜访了他，并在那里创作了他最著名的一些杰作。其中当然包括《绿垫圣母》，这幅作品尽管几个世纪以来被无数次复制，但仍然保持着无与伦比的品质和独特的精致。在同一展厅中，还有来自卢浮宫的索拉里奥的其他画作，这些作品都是首次在意大利展出。
第三部分重点介绍了索拉里奥在法国逗留前后在米兰创作的作品，这些作品揭示了画家风格的演变。其中最有意义的作品是米兰斯福尔泽斯科城堡中的《女人肖像》和私人收藏的《大法官杰罗拉莫-莫罗内肖像》，它们代表了索拉里奥肖像艺术的巅峰。
“两位策展人表示：”我们汇集了他最著名的亲笔签名画作，以更好地突出这位大师所达到的艺术高度，每个主题只选择一幅作品，并汇集了最多的肖像画和不少于五幅素描，因为这位大师也是一位技艺精湛的绘图师。一些经过挑选和研究的对比突出了他与同时代人的相互影响，如他的兄弟克里斯托弗罗（雕塑家）、佩鲁吉诺、博尔特拉菲奥、丢勒、卢尼和切萨雷-达-塞斯托。
展览期间，波尔迪-佩佐利博物馆启动了 一项大型修复 和诊断分析 活动 ，以研究安德烈-索拉里奥的绘画技巧。其中最重要的修复工作之一就是《绿垫圣母》。这项研究是与意大利国家科学研究中心（CNR）和卢浮宫修复实验室合作进行的，是加深我们对这位艺术家从早期作品到成熟期的创作方式的了解的一次难得机会。这些分析的结果将在一个国际研究日上展示，强调科学应用于艺术品保护和研究的重要性。
展览不仅限于对文艺复兴时期的历史和艺术分析，还与当代艺术有着有趣的联系。艺术家罗伯特-威尔逊（Robert Wilson）选择用索拉里奥的《施洗者圣约翰头像》制作了一个视频装置，表现了圣人的蜕变，圣人的脸与流行歌星 Lady Gaga 的脸融为一体。这种古代与现代艺术之间的对话进一步丰富了展览体验，印证了索拉里奥艺术的时事性和生命力。
除了展览之外，波尔迪-佩佐利博物馆还组织了许多教育活动，包括在 Cassa Depositi e Prestiti 的支持下，为学校和脆弱的观众提供免费导游服务。此外，在 Cologni dei Mestieri d’Arte 基金会的支持下，波尔迪-佩佐利博物馆还计划与 Ambrosiana Orafa 学校合作举办珐琅工艺主题讲习班。为了促进无障碍参观，博物馆还将在每周三继续开放至晚上 7:30，门票中包含导游服务。
在展览期间，波尔迪-佩佐利博物馆将继续致力于无障碍和社会融合，这要感谢 Cassa Depositi e Prestiti 的宝贵支持。去年推出的 "Oltre lo Sguardo"倡议已成为博物馆的一项永久性无障碍服务。这是一条专为视力残疾参观者设计的路线，是根据在众多项目中经过测试和验证的方法制定的有针对性的战略的成果，这些项目见证了全国范围内包容和文化无障碍领域各种现实情况的积极参与。此外，还为新展览设计了安德里亚-索拉里奥（Andrea Solario）的作品《Ecce Homo》和乔瓦尼-安东尼奥-博尔特拉菲奥（Giovanni Antonio Boltraffio）的作品《Madonna con Bambino》的路线，这两幅作品是博物馆永久收藏品的一部分。Tactile Vision Onlus 公司用浮雕墨水制作了这两块展板，并对其进行了研究，使其适应触觉阅读的需要；通过压印的 QR 码可以获取意大利语和英语的语音介绍，从而提高了效果；同样的支持也可以帮助聋人，因为通过相同的 QR 码可以获取意大利手语的作品介绍。
这项成果支持旨在用简单、包容的语言传播艺术作品，面向尽可能广泛的受众，尤其关注感官残疾人士。去年为博物馆的象征性作品Damadel Pollaiolo 设计的多感官路径也适用于此次展出的作品：可以享受一系列提供不同感官建议的元素（对部分展览空间、物品和珍贵纺织品碎片的触觉探索）。这项活动由博物馆推广和包容项目负责人 Stefania Rossi 和 Aedo 设计师兼文化调解员 Maddalena Camera 共同策划。这些材料是与 Tactile Vision Onlus 共同设计和制作的。由于迄今为止与相关组织建立的协同作用以及新机构（Tactile Vision Onlus、Fondazione Arte Della Seta Lisio Firenze、Unione Italiana Ciechi di Milano e di Torino、V.A.M.I.罗马 ODV），因此博物馆希望在更广阔的视野上进行规划，以期随着时间的推移获得新的材料和新的工具，以便让感官残疾的公众欣赏到越来越多的馆藏作品，从而不时增加对盲人、视障者和聋人公众参观馆藏作品的支持。
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| 色彩的诱惑：波尔迪-佩佐利博物馆的安德烈-索拉里奥 |
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