ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

在奇特里奥宫（米兰），皮埃特罗-杰兰扎尼展出了一幅三联画，反对战争的恐怖

by Redazione , 发布于 27/06/2025
分类: 展览 / 免责声明

2025 年 6 月 26 日至 8 月 31 日，米兰奇特里奥宫（Palazzo Citterio）将展出皮埃特罗-杰兰扎尼（Pietro Geranzani）的巨作《安特盖拉》（Anteguerra）。这幅三联画以表现主义的具象力量探讨了战争的主题，并与达维德-布鲁洛（Davide Brullo）翻译的《科莱特》（Qoelet）的文本进行了对话。

奇特里奥宫（Palazzo Citterio）的展览项目在米兰继续进行，旨在迎接意大利当代艺术最著名的声音。从 2025 年 6 月 26 日到 8 月 31 日，位于布雷拉大街（Via Brera）大楼二层的空间将展出皮埃特罗-杰兰扎尼（Pietro Geranzani，1964 年出生于伦敦）的巨作《安特盖拉》（Anteguerra）。展览由安杰洛- 克雷斯皮（Angelo Crespi）策划，围绕一幅大型三联画展开，两侧是二十幅精选的准备素描，以及由达维德-布鲁洛（Davide Brullo）翻译的《Qoelet》一书。

"安杰洛-克雷斯皮继续说道：“杰兰扎尼的战前构想将我们带回到沉淀在我们内心深处的原型，破碎的躯体、鲜血、骷髅，而在中心则是绝对的虚空，大地变得凹陷而巨大，太阳在地平线上低垂，这幅风景画让人联想到卡斯帕-弗里德里希（Kaspar Friedrich），还有托马斯-科尔（Thomas Cole）笔下的炽热天空”。

"安特盖拉三联画的形式方面，"布雷拉皮纳库特卡、奇特里奥宫和布拉伊登塞国家图书馆馆长安杰洛-克雷斯皮写道，“然而，在构图上，它参考了前罗马时期的伟大作品。贝托-安杰利科在他的 ”最后的审判 "中央部分首次尝试了透视画法，描绘了敞开的坟墓，而在侧面则想象了一个与希罗尼穆斯-博什的噩梦相媲美的地狱，下部是一个噬人的撒旦"。

皮埃特罗-杰兰扎尼，战争素描（2024/2025；纸上铅笔和粉彩，29.7 x 42 厘米） — 皮埃特罗-杰兰扎尼，*战争绘画*（2024/2025 年；纸上铅笔和粉彩，29.7 x 42 厘米）

为作品选择的标题 "Anteguerra"明确地让人联想到一种悬浮的精神状态，一种对迫在眉睫的危险的警觉和感知。杰兰扎尼明显提到了当前以新的冲突爆发和全球不稳定为特征的气候，但他避免了任何说教方式或意识形态解释。战争的主题是通过图像的力量来表达的，在视觉叙事中通过对比来表现，并为多重解读留有余地。

三联画是展览的核心，分为三个不同的板块，对同一事件--武装冲突--提出了互补和替代的看法。第一幅主要是身着军装的士兵，周围是残缺不全的尸体，显然是暴力和破坏的受害者。这些被撕裂和肢解的人物形象，让观者直面战争的肉体和非人层面，无法产生任何形式的情感疏离。

Pietro Geranzani，Anteguerra - wo alles zu Ende ist，（2024/2025；布面油画，170 x 170 厘米） — Pietro Geranzani，《 *Anteguerra - wo alles zu Ende ist* 》（2024/2025；布面油画，170 x 170 厘米）

第二幅画描绘的是一个乱葬坑，里面堆满了赤身裸体的尸体，没有任何身份特征。没有叙事，没有背景：只有寂静和静态的场景，暗示着集体的丧失和个人的消逝。三联画的两边形成了呼应和对比，而中间的场景则是前几个场景的象征性综合。画面中央矗立着一个巨大的火山口，从荒芜凄凉的景色中凿出。爆炸产生的空虚感似乎呼应了战争本身所带来的生存空虚感。没有人物的构图选择突出了一种迷失和不安的感觉，地平线上的红色天空则强化了这种感觉。远处一轮暧昧的、近乎抽象的太阳格外醒目：它的位置并不清晰，不知道它是正在升起，带来新开始的可能性，还是正在落下，为最终的黑暗留下空间。

杰兰扎尼选择的具象布局显示出他对西方绘画传统的深刻理解。这些场景在构图和叙事张力上让人联想到伟大的历史画，但又经过表现主义感性的过滤，改变了比例、姿态和色彩，增强了作品的情感感染力。伴随着这幅三联画，20 幅预备图追溯了艺术家的创作之路。这些研究、草图和校样突出了作品所依据的构图和象征性选择。这些素描本身是独立的，让我们能够观察到杰兰扎尼最终创作出充满参考和内在张力的综合作品的过程。

展览的压轴作品是达维德-布鲁洛（Davide Brullo）翻译的《古莱特》（Qoelet）。将这一文本纳入展览，引入了更深层次的诠释。Qoelet 对时间、虚荣和生命的无意义进行了反思，与 Geranzani 的图像形成了语言上的对立。安特盖拉的装置作品是奇特里奥宫（Palazzo Citterio）更广泛计划的一部分，该计划旨在支持和展示意大利当代艺术实践，同时不放弃与当今社会主题的对抗。从这个意义上讲，选择杰兰扎尼和他的三联画具有典范的价值，它提出了一个反映当下的作品，但通过绘画的坚固性，为观众恢复了一个安静和沉思的空间。

艺术家简介

Pietro Geranzani 的童年和青少年时期是在德国和瑞士之间度过的。他目前在米兰生活和工作。他曾在热那亚 Ligustica 美术学院接受培训，师从 Gianfranco Bruno。从一开始，他就对素描和油画产生了浓厚的兴趣：在 20 世纪 80 年代成熟的新表现主义影响下，他逐渐将研究方向转向象征主义绘画。

从 2000 年代初开始，他开始在视频艺术领域进行个人探索，制作中短片。2003 年，他应邀参加了 "Fuori contesto.两年后，他参加了由 Vittorio Sgarbi在Palazzina di Caccia di Stupinigi（都灵）策划的Il Male - Esercizi diPittura Crudele 展览。2009 年，他在热那亚公爵宫举办了个展Ombre Ammonitrici，并于 2011 年在第 54 届威尼斯艺术双年展上展出。他的作品被特伦托和罗韦雷托现代和当代艺术博物馆（MART）、热那亚现代艺术画廊和克罗齐别墅博物馆永久收藏。