1972 年 5 月 21 日，圣灵降临节星期日，上午 11 时 30 分左右，圣彼得大教堂。一位长发飘飘、微微留着金色胡须、身着蓝色西装、浅红色衬衫、打着领结的男子走进了基督教世界最伟大的圣殿。突然，他翻过米开朗基罗《圣母像》前的栏杆，从夹克中掏出一把地质学家用的锤子，开始反复敲打圣母和基督。后来发现，这个年轻人是匈牙利地质学家拉斯洛-托特（László Tóth，1938 年出生于皮利什沃尔，2012 年出生于斯特拉斯菲尔德）：他今年 33 岁，与基督被钉在十字架上时的年龄相同。1965 年，25 岁的托特移居澳大利亚，在那里，他的地质学学位不被承认，因此他在一家肥皂厂找到了一份工人的工作。我们对他的生平所知不多：我们只知道 1967 年他在澳大利亚与一些同胞发生争执，之后失踪了一段时间才再次出现在欧洲。
那是 1971 年：拉斯洛-托特移居意大利，并在罗马定居，他的外貌让人想起基督：一头金色长发，留着与袭击皮耶塔时一样的整齐胡茬。刚到罗马时，他连半句意大利语都说不清楚，但他并不在乎：他后来向律师解释说，他的目标是被公认为新的弥赛亚。尽管在罗马期间认识他的人都证实，他们没有发现他的行为有任何古怪之处。艺术史学家达里奥-甘博尼（Dario Gamboni）在一本关于圣像破坏史的书（《艺术的毁灭：法国大革命以来的圣像破坏和破坏主义》）中详细地还原了这一事件，他回忆说托特曾给教皇保罗六世写过几封信，要求在卡斯特甘多尔夫会面。当然，由于教皇没有给他回信，他永远也不会见到教皇。因此，对托特来说，教会只接受死去的基督这一观点变得不可接受。
这就是这一举动的计划，需要尽快实施，因为 1972 年 7 月 1 日托特将迎来 34 岁生日，而周年纪念将使这一举动的象征意义化为乌有。匈牙利人在敲打圣像时，不断用意大利语重复 “基督复活了，我是基督！”！我是基督！“。这个动作至少持续了几分钟：一名 20 多岁的年轻消防员马尔科-奥塔奇奥（Marco Ottaggio）最终战胜了托特（十天后，保罗四世将为他的行为授予圣格雷戈里大帝宗座骑士十字勋章）、在当时在大殿内的其他保安的帮助下，这位匈牙利圣像破坏者被拖离了圣彼得大教堂，这也是为了避免人群的愤怒，因为他们在难以置信、恐惧（甚至有些恐慌）和愤怒中目睹了这一举动。根据一些说法，当时在场的美国雕塑家鲍勃-卡西利（Bob Cassilly）也参与了与托特的混战，以阻止他进一步破坏。保罗六世在下午早些时候得知了这一事件：教皇不明白为什么 ”要对属于全人类的遗产做出这种姿态"，他要求有人陪同他到被肢解的作品前，并在圣像前逗留了至少一刻钟，聚精会神地祈祷。托特成功地用锤子垂直敲击了十二下，干净利落地切断了圣母的右手，分离了她的鼻子，并在她的脸上、眼睛上和面纱上留下了痕迹：最终统计出大约一百块碎片。
这个人对圣母玛利亚的形象起了杀心：可能是因为他在圣母玛利亚身上看到了教会的象征。在审讯过程中，托特一直在谈论他自己，好像他就是基督。他不断重复，是他亲自选择米开朗基罗来雕刻《圣母像》的（他告诉调查人员，“他的双手是在我的指导下完成的”，而且基于这一假设，即他是这幅杰作背后的灵感来源，他声称可以随意处置这幅作品）。而在被捕后，他显然说过，他的愿望是摧毁所有的基督仿制品，因为他就是转世的基督。在接下来的几周里，托特还给报纸写了一封信，他在信中用自己的方式解释了做出这一举动的原因：“现在大家都认为我疯了，我的时候到了，我要说出我是谁。我是知道真理的人，我是基督。我是那个在教堂里祈祷和歌唱的人。不是我说我是基督，而是上帝说的，这是他的话：我的儿子，基督，你必须摧毁、建造和教导，因为我就是你。我是基督并不是什么秘密；如果直到现在还没有人知道，那么现在就知道吧。皮耶塔雕像是上帝的杰作，我创造了它，我也可以摧毁它。我完成了基督在人间的使命，然后我选择了一个纯洁温柔的年轻人来制作雕像。因此，是我创造了这座美丽、独特和神圣的雕像。米开朗基罗-布奥纳罗蒂的名字是预言性的，因为它是天使长米迦勒的名字，是所有天使的首领；布奥纳罗蒂的意思是破碎是好的；事实上，我所做的是上帝的惩罚，是上帝的旨意”。
当时最伟大的雕塑家之一贾科莫-曼祖（Giacomo Manz ù）也对这一事件发表了评论。这位伟大的艺术家说：“这是文明和文化的最大耻辱。”我从未想过，疯狂或疯癫会毁坏，甚至完全摧毁人类最重要的杰作之一。我认为修复几乎是不可能完成的任务，但我愿意尝试"。然而，修复工作最终取得了成功：修复工作直接在圣彼得大教堂进行，由于使用了《圣母像》的铸模，从托特身上脱落的部分被精确地重新整合在一起。对于那些无法重新固定在作品上的微小碎片，则使用卡拉拉大理石粉混合胶水进行修复。修复工作由巴西艺术史学家德奥克莱西奥-雷迪格-德-坎波斯（Deoclecio Redig de Campos）指导，他自 1971 年起担任梵蒂冈博物馆馆长，由梵蒂冈实验室最有经验的修复师维多里奥-费德里奇（Vittorio Federici）、乌尔德里科-格里斯皮尼（Ulderico Grispigni）、朱塞佩-莫雷西（Giuseppe Morresi）和弗朗切斯科-达蒂（Francesco Dati）负责。
历史上最伟大的修复师之一、时任中央修复研究所所长的切萨雷-布兰迪也饶有兴趣地关注着这项工作，这项工作持续了九个月，如前所述，是直接在圣彼得大教堂的《圣母像》小教堂内进行的：一道木质隔板保护着修复现场，使其免受观察者的视线以及其他任何恶意举动的影响。在实验室进行了胶水测试和材料分析。测试于 10 月 7 日结束，届时将进入操作阶段。受损严重的左眼（拉斯洛-托特的锤子不仅砸伤了左眼，而且还留下了蓝色油漆的痕迹）在硅胶石膏的帮助下进行了重建，用胶带清除了污渍，而不是刮掉污渍，因为刮掉污渍会留下明显的阴影。然后重新粘贴鼻子的碎片，最后用不锈钢针将前臂固定到位。最后进行清洗。并不是所有的缝隙都被填满：有些缝隙被故意留在了脖子后面，作为对这一不经意举动的不朽纪念。1973 年 3 月 25 日，这件作品终于重见天日。布兰迪保留了对这次干预的赞美之词：“[......]所进行的修复，我们必须对此表示感谢，”他在《晚邮报》上写道，“这是一次谨慎、尊重和可移动的修复。最重要的是，我很欣赏这样一个事实，即即使是对被冒犯的眼睑和突然脱落的鼻子两侧所做的很小的补充，也是用一种很容易拆卸的合成材料，就像用胶泥粘合鼻尖和重建的面纱碎片一样”。
最后，托特没有受到指控：1973 年 1 月 29 日，他被送进精神病院，1975 年 1 月 9 日出院，随后被陪同前往澳大利亚。即使在他的祖国，他也没有被捕。我们不知道托特在接下来的岁月里发生了什么：他似乎在斯特拉斯菲尔德的一家养老院度过了生命的最后时光，并于 2012 年 9 月 11 日去世。不过，他的故事为作家和音乐家带来了灵感。演员、编剧和作家唐-诺维洛（Don Novello）曾有一段时间用匈牙利人的名和姓作为笔名给名人写信：这些信件后来被收集成几卷。据说漫画家史蒂夫-迪特科（Steve Ditko）在 1992 年出版了一本名为《拉斯洛之锤》（Laszlo’s Hammer）的书，这是一本以漫画形式撰写的关于创造与毁灭对立的文章。歌手兼吉他手乔治-卡纳利（Giorgio Canali）的首张专辑《Che fine ha fatto Lazlotòz》（1998 年）也提到了拉斯洛-托特。 在这首为专辑命名的歌曲中，卡纳利想象了一位上帝在日常生活中对拉斯洛-托特的遭遇感到疑惑，而拉斯洛-托特的姿态在某种程度上被比作朋克音乐的偶像破坏。
拉斯洛-托特对《彼耶塔》的攻击引发了一场关于艺术品保护的激烈辩论，其影响至今仍清晰可见：五十年来，米开朗基罗的作品一直被厚厚的防弹玻璃保护着，以防止类似这位相信自己是基督的匈牙利人的姿态被复制。但这并不妨碍人们欣赏米开朗基罗的杰作。
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