马奇奥利收藏家文森佐-朱斯蒂尼亚尼

艺术史学家卢西奥-斯卡尔迪诺（Lucio Scardino）在其 1999 年关于 20 世纪费拉拉艺术收藏的调查报告中写道，世纪之交费拉拉最重要的现代艺术收藏家 “毫无疑问 ”是文森佐 -朱斯蒂尼亚尼 伯爵（Vincenzo Giustiniani ，费拉拉，1864 - Forci，1946 年），他以收藏重要的马奇奥利画家作品而闻名。朱斯蒂尼亚尼的孙女迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼（Diamantina Scola Camerini）男爵夫人于 2024 年底将其重要的 马奇奥利 作品收藏捐赠给了卢卡卡萨调度银行基金会，朱斯蒂尼亚尼因此决定以慷慨的姿态向大家展示其祖父生前收藏的大部分作品。文森佐-朱斯蒂尼亚尼收藏的首次展览 "两个世纪之间的艺术"。文森佐-朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani）1875-1920 年收藏作品展 "在保罗-博尔帕尼（Paolo Bolpagni）的科学指导下，于卢卡的圣米凯莱托教堂（Complesso di San Micheletto）举办，参观时间为 2024 年 11 月 16 日至 2025 年 1 月 6 日。这是在对捐赠给基金会的作品进行研究和编目之前的首次公开展览：乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）的作品可能是收藏中最突出的艺术家，其次是普利尼奥-诺梅利尼（Plinio Nomellini）、伽利略-奇尼（Galileo Chini）、乔瓦尼-波尔蒂尼（Giovanni Boldini）、泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）、尤金尼奥-塞科尼（Eugenio Cecconi）、奥多尔多-博拉尼（Odoardo Borrani）和路易吉-贝奇（Luigi Bechi）的作品，大部分是小幅作品，符合朱斯蒂尼亚尼开始收集作品时的普遍口味。

朱斯蒂尼亚尼于 1864 年 7 月 29 日出生于费拉拉，是古老热那亚贵族朱斯蒂尼亚尼 家族费拉拉分支的代表人物。热那亚共和国的八位总督，以及著名的文森佐-朱斯蒂尼亚尼侯爵（“二十世纪 ”文森佐的同名人）。文森佐在 25 岁时娶了业余画家路易莎-纳利亚蒂-布拉吉尼为妻，并与她培养了对艺术 ，尤其是绘画的共同爱好 ：事实上，伯爵本人也是一位业余画家，从十几岁起就开始练习绘画。他曾与他的同代人阿尔贝托-比萨 （Alberto Pisa ，1864 年出生于费拉拉，1930 年出生于佛罗伦萨）一起学习，后者是 20 世纪初埃米利的著名画家之一：比萨为他的朋友绘制了多幅肖像画，其中一幅小幅肖像画是迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼捐赠的一部分。根据斯卡迪诺的说法，正是与比萨的相识让朱斯蒂尼亚尼与艺术结下了不解之缘（文森佐的父亲卡罗-朱斯蒂尼亚尼也曾于 1899 年当选为费拉拉市长，虽然他是一位艺术爱好者和鉴赏家，但并不热衷于 收藏，尽管他的收藏中不乏重要作品，尤其是古代艺术品）：另一方面，文森佐对当代艺术情有独钟，尽管他并不缺乏古代艺术方面的专业知识，以至于在 1898 年，他与朱塞佩-阿涅利（Giuseppe Agnelli）一起撰写了第一本 Schifanoia 博物馆指南）。

他作为主角参与的第一批艺术经历也可追溯到同一时期：事实上，从 1902 年起，他就与伽利略-奇尼 （佛罗伦萨，1873 - 1956 年）一起管理奇尼家族的陶瓷艺术公司（Società Arte della Ceramica），该公司在 1886 年至 1910 年间非常活跃，专门生产著名的新艺术陶瓷。后来，该公司更名为 “Arte della Ceramica Fontebuoni”，文森佐-朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani）成为其融资合作伙伴：这位贵族为奇尼陶瓷在艾米利亚的传播做出了贡献，其中一些珍贵的作品（以及一幅托斯卡纳风景画 ）被捐赠给了卢卡卡萨里帕米奥基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca），证明了朱斯蒂尼亚尼的品味和收藏智慧。伯爵参与组织了多次奇尼陶瓷展览：1901 年在费拉拉的马萨里宫（Palazzo Massari），随后在巴黎、威尼斯、都灵、布鲁塞尔和其他几个重要的欧洲中心。1910 年公司倒闭后，朱斯蒂尼亚尼继续担任 “营销总监”，我们今天可以这么说：几年来，他帮助将法国专为博物馆设计的 Protector Bloc 防盗报警器带到了意大利。最后，他于 1917 年搬到托斯卡纳 ，买下了福尔奇 （Forci ）大庄园 ，成为今天我们所说的专门种植葡萄和橄榄树的大农场的实际管理者（直到今天，福尔奇大庄园 仍是托斯卡纳 的一个重要景点）。直到今天，福尔西庄园仍是卢卡地区的主要农场之一，由文森佐-朱斯蒂尼亚尼的继承人传给了 Van Ogtrop 家族，除了生产土地上的果实外，它还有一个从事当代艺术的基金会，从而确保文森佐-朱斯蒂尼亚尼的精神继续在卢卡的山丘上盘旋。一到托斯卡纳，文森佐-朱斯蒂尼亚尼就几乎全身心地投入到他的艺术收藏中，并一直住在福尔奇，直到 1946 年去世。

工作之余，文森佐-朱斯蒂尼亚尼可以说几乎完全沉醉于艺术之中。他在《Gazzetta Ferrarese》上撰写关于艺术的文章，成立了至今仍然存在的Ferrariae Decus 协会，负责保护城市遗产，结识了许多学者和艺术史学家（他与阿道夫-文丘里（Adolfo Venturi）有过交往），是 1907 年和 1921 年威尼斯双年展的评委之一，还在 1921 年第一届罗马双年展上策划了乔瓦尼-法托里 （Giovanni Fattori ）的大型回顾展。当然，他还经常光顾经销商、艺术家和拍卖会，以补充自己的收藏。如前所述，法托里是朱斯蒂尼亚尼收藏最多的艺术家之一。Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca 基金会收到的最重要的作品之一是《起锚的渔船》，这幅画也是收藏中最大的画作之一：这是一幅横幅大画布，捕捉了 20 世纪早期里窝那附近海域的一个典型日子，渔民们正在进行日常工作，在这一场景中，通过协调灰色、蓝色和蓝色的色阶，巧妙地渲染了天空的色调以及在天气多变的日子里大海的倒影，成功地捕捉到了托斯卡纳海岸的灵魂。法托里经常创作的题材在朱斯蒂尼亚尼的小型收藏中都有很好的体现：有军事题材的绘画（如《战场上的射击--贝尔萨格里尼的演习 》和《受伤的骑兵》，这两幅作品虽小，但都是马奇奥利技法的典范），有风景画，如《Piccola marina 》和令人回味的《Pineta dopo la bufera》，还有《Arno alle cascine 》和必不可少的《Tronchi di birulle》。

朱斯蒂尼亚尼对马奇奥利画作情有独钟，尤其是他经常出入托斯卡纳：他的作品大多是在艺术家的工作室、拍卖会或通过马里奥-贝尔蒂尼（Mario Bertini）或阿尔多-贡内利（Aldo Gonnelli）等商人购买的。有时，他只是看到展出的作品就买下了：在宣布捐赠后不久，我们采访了迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼（Diamantina Scola Camerini），她回忆说，有一次，她的祖父在看到普利尼奥-诺梅里尼（Plinio Nomellini）的展览后，决定一并买下，他对这位艺术家非常欣赏。 那是 1919 年诺梅里尼在佛罗伦萨范法尼工作室举办的展览：以 75,000 里拉的价格购买了 83 件作品，大约相当于今天的 130,000 欧元。这是一笔不小的数目，但朱斯蒂尼亚尼并不惜血本：“我记得所有的钱，”迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼告诉我们，“都用来买画了，在家里，我们是最节约的，几乎是狭隘的，但总是有资金可以买一幅新画。如果说这对家庭来说是一个沉重的负担，那么他的回报则是拥有一个充满兴趣的人，一个文化底蕴深厚的人，一个认识众多艺术家的人，因为他在买画的同时也关心艺术家们的事情”。

诺梅里尼的画作仍保存在捐赠品中，这些画作主要是艺术家在其职业生涯早期创作的，表明了他早期对马奇亚绘画的坚持（诺梅里尼是法托里的学生）：1889 年的《Mare azzurro》（蓝色的海） 、1889 年的《Paese con pratino verde》（有绿色草地的国家 ）（未注明日期，但推测绘于同年）或《Bove che pascola》（正在吃草的牛），所有这些都是严格遵守法托里风格的画作，都可以从这个意义上解读，尽管其中不乏已经在法托里风格中有所体现的画作。虽然不乏预示着诺梅里尼艺术后期发展的画作，如《收割》，作品中的麦穗用细如丝的笔触描绘，已经暗示了诺梅里尼向分部主义绘画风格的转变，而诺梅里尼正是这种风格的主要代表人物之一。另一方面，在《盛开的树木》（Alberi in fiore）这幅画中，花朵是用快速的笔触描绘出来的，这已经是分部主义风格了。

西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）是基金会收藏的另一位艺术家，基金会收藏了他的几件小珍品，其中包括《红波蒂奇奥拉》（Porticciola rossa ），最重要的是《独角兽的歌声》（Canto di uno stornello ），这是这位罗马涅艺术家最著名作品之一的草图，如今保存在佛罗伦萨皮蒂宫现代艺术馆（Galleria d’Arte Moderna ofPalazzo Pitti）。还有朱塞佩-阿巴提的杰作之一《阿尔诺河上的卡萨奇亚》，这幅画的草图也保存了下来：阿巴提让我们回到了玛奇亚绘画的起源，这幅画中村舍在河水中的倒影令人惊奇。欧亨尼奥-切科尼（Eugenio Cecconi ）的作品是一幅美丽的《夕阳下的森林》（Bosco al tramonto），同时也不乏泰勒马科 -西格 诺里 尼 （Telemaco Signorini ）和乔瓦尼-博尔迪尼（Giovanni Boldini）的作品（《阿诺河上的船》、《波尔 蒂西纳 》或《苏格兰的利斯海滩》），其中包括一幅莱奥波尔达-班蒂（Leopolda Banti alla Spinetta ）的肖像画。他的妻子克里斯蒂亚诺-班提（Cristiano Banti）是另一位 Macchiaiolo 画家，同时也是该小组艺术家的支持者。和朱斯蒂尼亚尼一样来自费拉拉的博尔迪尼也是收藏中最具代表性的艺术家之一。

至于主题，伯爵更喜欢风景画。Diamantina Scola Camerini 指出：“尤其是乡村。”我的祖父非常喜欢大自然和动物，"她的孙女告诉我们，还回忆起文森佐-朱斯蒂尼亚尼在她小时候是如何努力激发她对艺术的热情，用铅笔和颜料和她一起画画，教她一些初步的技巧。乡村也是朱斯蒂尼亚尼本人喜欢在画作中描绘的主题：《农家女在桶中搅拌葡萄 》是伯爵创作的画作中最重要的一幅，这幅画随捐赠品一起送到了卢卡储蓄银行基金会。

文森佐-朱斯蒂尼亚尼（Vincenzo Giustiniani）的收藏在其历史鼎盛时期肯定有数百件作品。1929 年，随着国际危机的爆发，伯爵的活动也受到了影响，这位收藏家被迫出售了他的部分藏品，并在米兰的 Scopinich 画廊举行了一场划时代的拍卖会（共计 200 件），拍卖会为期三天（1929 年 12 月 12、13 和 14 日）：朱斯蒂尼亚尼的一些作品现在保存在意大利的博物馆中，例如诺瓦拉 Civica Giannoni 美术馆收藏的 Telemaco Signorini 的《Bigherinaie 》，或 Forlì 圣多梅尼科博物馆收藏的 Giovanni Fattori 的《Il carro rosso 》。然而，朱斯蒂尼亚尼从未停止过购买作品和丰富自己的收藏。

迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼与祖父文森佐-朱斯蒂尼亚尼一样热爱卢卡：虽然朱斯蒂尼亚尼的家族扎根于费拉拉，但她和祖父都深爱托斯卡纳的这一角落。在最近出售福尔奇庄园时，文森佐-朱斯蒂尼亚尼收藏的作品仍作为家具装饰着庄园中心的文艺复兴时期大型别墅：因此，我们决定以捐赠的方式来避免作品的分散 ，这样，今天每个人都能看到马奇奥利家族对艺术的强烈热情的产物，这样，这些藏品就能保持统一，继续见证那些将它们组合在一起的人的品味和远见。“迪亚曼蒂娜-斯科拉-卡梅里尼最后说：”由于我没有继承人，我认为让藏品和艺术品继续存在的最好方式就是：将它们保存下来，让每个人都能从中受益并享受其中的乐趣。这就是艺术的用途：行善"。

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