拿破仑掠夺时期，法国人在意大利掠夺了多少 幅 意大利绘画作品 ，现在又有哪些作品 在卢浮宫展出？在卢浮宫专门展出中世纪至 18 世纪意大利绘画作品的展厅--卢浮宫大画廊（Grande Galerie）中，目前总共可以看到约 50 幅 被法国人征用的意大利艺术家的油画和画板。虽然这些作品只占卢浮宫展出的意大利绘画作品的一小部分 （许多意大利绘画作品是通过其他途径来到卢浮宫的：购买、捐赠、作品交换，还有一些是法国贵族的藏品，在法国大革命时被征用），但它们也只是法国人在意大利战役开始的 1796 年至 1815 年期间从意大利夺走的作品中的一小部分。事实上，许多作品在 1815 年后被归还，还有一些作品现在散落在法国的各个博物馆，甚至是机构所在地。
拿破仑时期在意大利的征用主要分为两波：第一波是在 1796-1797 年，即意大利战役期间，主要是威尼托地区遭到掠夺。第二波是 1811-1812 年，由多米尼克-维旺-德农委员长策划，他是当时被称为 “拿破仑博物馆 ”的第一任馆长，如今的卢浮宫也不过如此。因为当拿破仑于 1796 年开始在意大利进行军事行动时，其意图不仅仅是政治或领土，还有文化。其目的是掠夺意大利城市的艺术珍品，并将它们转移到法国，帮助巩固巴黎作为欧洲新文化中心的地位，将知识和艺术的重心从罗马和佛罗伦萨转移到法国首都。拿破仑的军队将艺术视为战利品，从敌人手中夺取并作为战利品展示。
受影响最大的意大利城市包括罗马、威尼斯、佛罗伦萨、米兰和博洛尼亚，这些地方收藏了当时最伟大的艺术品。古代艺术大师的画作被从原处抢走，运到巴黎，作为共和国以及后来帝国伟大的象征展示给法国公众。在某些情况下，拿破仑垮台和复辟后，部分战利品被归还。1815 年维也纳会议后，战胜国规定将大量征用的杰作归还原主。在这方面，安东尼奥-卡诺瓦 的工作尤其值得一提，他 作为教皇国的归还专员，成功地将几乎所有被运往法国的作品归还给了罗马。然而，并非所有其他城市都如此幸运，如今许多意大利作品仍在法国。
拿破仑的征用不仅对意大利，而且对整个欧洲都产生了深远的影响。虽然掠夺使意大利艺术中心失去了一些最重要的作品，但也有助于意大利艺术在国际范围内的传播。然而，这一过程带来的伦理和政治争论在某种程度上一直延续至今。拿破仑对意大利艺术品的掠夺是艺术与权力关系史上的重要篇章。今天，在参观卢浮宫的大厅时，我们可以欣赏到其中的许多杰作，但同时也会意识到，在这些作品的背后，隐藏着一段征服与减损、外交与宣传的历史。
在本文所列出的名单中，我们考虑了一些基本标准。首先，我们只选择了目前在卢浮宫展出的意大利艺术家的绘画作品。因此，这份清单不包括古董、在意大利被征用的非意大利艺术家的绘画作品（如罗吉尔-凡-德-魏登（Rogier van der Weyden）的《圣母 领报 》，该作品于 1799 年被从都灵的萨巴达画廊（Galleria Sabauda）征用），以及目前收藏在卢浮宫库房或存放在其他博物馆 的意大利艺术家被征用的作品（如乔瓦尼-安东尼奥-布尔里尼（Giovanni Antonio Burrini）的《圣维多利亚的殉难 》，该作品于 1796 年从摩德纳公爵府的藏品中征用，目前归卢浮宫所有，但存放在巴黎卢浮宫 博物馆 ）。这些作品有的属于卢浮宫所有，但存放在贡比涅城堡博物馆），有的借给机构收藏（如朱利奥-坎皮（Giulio Campi）创作的《圣母子显圣 》，自 1960 年起存放在法国驻罗马大使馆，1796 年从克雷莫纳圣多梅尼科教堂征用）。至于标题，我们没有标明作品的原始出处，而是标明了作品被征用时的位置（例如，乔托的《圣痕 》（Stigmata di San Francesco ）没有标明作品的原始出处，而是标明了作品被法国人征用时在比萨坎波桑托收藏馆的位置）。
对于参观卢浮宫的人来说，所有作品的出处都会在标题中注明。如果您想了解更多相关信息，请阅读费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）和伊拉利亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）关于拿破仑掠夺的法律和文化原因的文章，或费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）对展览 "Il museo universale "（罗马，Scuderie del Quirinale，2017年）的评论，该展览也专门讨论了这一问题。
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