Parma, seis esculturas del Teatro Farnesio en la Pilotta restauradas

Hoy miércoles se han presentado en el Complejo Monumental de la Pilotta de Parma los resultados del proyecto de restauración y valorización de seis esculturas figurativas de estuco, que originalmente formaban parte del aparato decorativo del Teatro Farnesio, considerado una de las obras maestras del barroco europeo. La iniciativa, que comenzó en la primavera de 2025 en el interior de la Sala del Trionfo, ha permitido la recuperación conservadora de las obras y su renovada disponibilidad en el itinerario museístico del teatro, ahora enriquecido con herramientas multimedia y un articulado proyecto de reconstrucción digital. La intervención ha contado con el apoyo íntegro de la Fundación Isabel y Balz Baechi, organización suiza sin ánimo de lucro comprometida con la protección y promoción del patrimonio cultural europeo e internacional. Un apoyo que el director del Complesso monumentale della Pilotta, Stefano L’Occaso, calificó de decisivo para la realización de un proyecto de profundo impacto para el museo.

Según L’Occaso, “la restauración de las esculturas del Teatro Farnese, además de la importante recuperación material, es también un acto de responsabilidad hacia nuestra historia: las obras, que sobrevivieron a las heridas de 1944, vuelven hoy a dialogar con el espacio para el que fueron concebidas, devolviendo al público una pieza fundamental del aparato decorativo del siglo XVII. Estamos especialmente satisfechos de la calidad científica de la operación y del enfoque integrado que ha unido conservación, investigación e innovación digital, permitiendo valorizar plenamente obras de extraordinaria relevancia cultural y artística. Las obras maestras de Luca Retti, las estatuas que antaño adornaban el teatro, volverán a ser parte integrante del mismo e insuflarán nueva vida a este inmenso lugar”.

Paola Potenza, responsable de los proyectos de restauración de la Fundación Isabel y Balz Baechi, destacó también el carácter multidisciplinar de la intervención. “Esta intervención”, comentó, "es el resultado de una virtuosa colaboración entre diferentes competencias, que han trabajado juntas integrando la conservación, el estudio histórico, las investigaciones científicas y las herramientas digitales avanzadas, afirma Paola Potenza, responsable de proyectos de restauración de la Fundación Isabel y Balz Baechi. El diálogo entre distintos profesionales demuestra hasta qué punto la multidisciplinariedad es fundamental en la protección del patrimonio hoy en día. La restauración se configura así no sólo como un acto de conservación, sino como una vía de conocimiento que profundiza en su significado y refuerza su valor’.

Las seis esculturas objeto de la intervención representan a tres obispos, dos ángeles, identificados como un Puttino y un Genietto, y una figura femenina de tema alegórico. Fueron realizadas en 1617 por el escultor del Tesino Luca Retti junto con su taller en un periodo de tiempo extremadamente corto, apenas cinco meses, y formaban parte de un grupo escultórico mayor que pretendía contrastar alegóricamente Guerra y Paz. Su función estaba, pues, estrechamente ligada al programa simbólico del teatro, contribuyendo a definir la identidad ideológica y representativa del espacio.

Gravemente dañadas durante los bombardeos de 1944, las esculturas habían llegado hasta nuestros días en estado fragmentario. Las lagunas, fracturas y compromisos estructurales hacían necesaria una intervención a fondo tanto desde el punto de vista estático como formal. La restauración, llevada a cabo por Elena Zichichi y Elena Russo bajo la supervisión de Gisella Pollastro, consistió en asegurar las obras, limpiar las superficies, consolidar estructuralmente y reintegrar selectivamente las lagunas, respetando plenamente la compleja naturaleza polimérica de las esculturas de estuco.

Las investigaciones diagnósticas desempeñaron un papel decisivo. Las radiografías, realizadas en colaboración con la Universidad de Parma, permitieron analizar la estructura interna de las obras, identificar puntos críticos no visibles a simple vista y orientar con precisión las opciones de conservación. Estos análisis se completaron con estudios de archivo y el examen de los datos materiales y técnicos observados en las figuras, lo que permitió restablecer el equilibrio y la coherencia de las composiciones. Para las esculturas verticales, que ya habían sido objeto de una restauración anterior en 1978, también se diseñaron y crearon soportes específicos, concebidos respetando el material original y funcionales para garantizar su estabilidad y correcta colocación en el nuevo emplazamiento.

La reintegración de las obras en el recorrido museístico del Teatro Farnese se ha llevado a cabo mediante una disposición renovada que realza su lectura global y su relación con el espacio arquitectónico. Los dos obispos erguidos se han colocado en el proscenio, restableciendo el diálogo con la arquitectura para la que fueron concebidos y recuperando la dimensión escenográfica original. Los putti, por su parte, se presentan en el sotocoro, en un contexto expositivo acompañado de un vídeo que documenta las fases de la intervención, ofreciendo al público una visión en profundidad de los trabajos de restauración y de las elecciones metodológicas realizadas.

Junto a la dimensión material de la restauración, el proyecto ha desarrollado también un importante componente digital. Gracias a la colaboración con el Departamento de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Parma, representado por el profesor asociado Andrea Zerbi y la investigadora Sandra Mikolajewska, se realizó un estudio tridimensional del Teatro Farnese. Este trabajo permitió la reubicación virtual de las esculturas en su contexto original, ofreciendo una visión más completa y filológicamente precisa del aparato decorativo perdido. La reconstrucción digital permite ahora comprender mejor el papel que desempeñaban las seis esculturas en la economía general del teatro, ofreciendo al público y a los estudiosos una percepción más cercana a la del siglo XVII. La integración de la conservación física y la innovación tecnológica representa uno de los aspectos más cualificadores de la intervención, en línea con las prácticas de valorización museística más avanzadas.

Parma, seis esculturas del Teatro Farnesio en la Pilotta restauradas

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