帕尔马，修复皮洛塔法尔内塞剧院的六座雕塑

by Redazione , 发布于 04/03/2026
分类: 古代艺术 / 免责声明

2026 年 3 月 4 日，在帕尔马的皮洛塔纪念馆（Complesso Monumentale della Pilotta）展出了法尔内塞剧院（Teatro Farnese）六件灰泥雕塑的修复成果。

今天周三，在 帕尔马 的 皮洛塔纪念性建筑群（Monumental Complex of the Pilotta）展示了 六件灰泥雕像的 修复和估价项目成果 ，这些雕像原本是 法尔内塞剧院（Farnese Theatre）装饰装置的一部分， 被认为是欧洲巴洛克风格的杰作之一 。该项目于 2025 年春开始在特里安福厅（Sala del Trionfo）内进行，目的是恢复这些作品的原貌，并将其重新纳入剧院博物馆的展品范围，现在又增加了多媒体工具和数字重建项目。这项工作得到了伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会（Isabel and Balz Baechi Foundation）的全力支持，这是一家瑞士非营利组织，致力于保护和促进欧洲和国际文化遗产。皮洛塔古迹博物馆馆长斯特凡诺-奥卡索（Stefano L’Occaso）认为，这种支持对博物馆实现具有深远影响的项目具有决定性意义。

L’Occaso 认为，“法尔内塞剧院雕塑的修复，除了重要的物质恢复外，也是对我们的历史负责的一种行为：这些作品在 1944 年的创伤中幸存下来，今天又回到了与当初设计它们的空间的对话中，将十七世纪装饰装置的一个重要部分还给了公众。我们对这一操作的科学性以及将保护、研究和数字创新结合起来的综合方法尤为满意，这使得具有非凡文化和艺术意义的作品得到了充分的保护。卢卡-雷蒂（Luca Retti）的杰作，曾经装饰剧院的雕像，将再次成为剧院不可分割的一部分，为这个巨大的地方注入新的活力”。

伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会（Isabel and Balz Baechi Foundation）修复项目负责人保拉-波滕扎（Paola Potenza）也强调了此次修复工作的多学科性质。“伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会修复项目负责人保拉-波坦扎（Paola Potenza）说：”这项干预措施是不同技能之间良性合作的结果，这些技能将保护、历史研究、科学调查和先进的数字工具融为一体。不同专业人员之间的对话表明了多学科性在当今遗产保护中的重要性。因此，修复不仅是一种保护行为，也是一种知识传播途径，它能深化遗产的内涵，提升遗产的价值"。

作为此次干预主题的六件雕塑分别描绘了三位主教、两位天使（分别为 Puttino 和 Genietto）以及一位寓言题材的女性形象。1617 年，提契诺州雕塑家卢卡-雷蒂（Luca Retti）和他的工作室在短短五个月的时间内制作了这些雕塑，它们是一个大型雕塑群的一部分，旨在以寓言的形式对比《战争与和平》。因此，它们的功能与剧院的象征性计划密切相关，有助于确定该空间的意识形态和代表性特征。

这些雕塑在 1944 年的轰炸中遭到严重破坏，至今残缺不全。由于存在裂缝、断裂和结构缺陷，有必要从静态和形式的角度对其进行彻底干预。修复工作由Elena Zichichi和 Elena Russo在Gisella Pollastro 的监督下进行，包括保护作品、清洁表面、结构加固和有选择性地重新整合缝隙，同时充分尊重灰泥雕塑复杂的多材料性质。

诊断调查发挥了决定性作用。与帕尔马大学合作进行的 X 射线检查分析了作品的内部结构，确定了肉眼无法看到的关键点，并精确地确定了保护选择的方向。在进行这些分析的同时，还对档案进行了研究，并对在雕像上观察到的材料和技术数据进行了检查，从而恢复了构图的平衡性和连贯性。对于 1978 年已经修复过的立式雕塑，还设计并制作了专门的支架，在构思时尊重了原材料和功能，以保证其在新环境中的稳定性和正确定位。

法尔内塞剧院博物馆通过重新布局，加强了作品的整体阅读和与建筑空间的关系。两个直立的主教被放置在前台，重新建立了与建筑的对话，恢复了原有的场景维度。另一方面，“普提”（putti）则被放置在底层，并在展览中通过视频记录干预的各个阶段，让公众深入了解修复工作和方法选择。

除了物质层面的修复，该项目还开发了一个重要的数字内容。通过与帕尔马大学工程与建筑系（由副教授 Andrea Zerbi 和研究员 Sandra Mikolajewska 代表）的合作，对法尔内塞剧院进行了三维勘测。通过这项工作，可以将雕塑在其原来的环境中进行虚拟重置，从而更全面、更准确地从文字学角度了解这些已经消失的装饰装置。现在，通过数字重建可以更清楚地了解这六件雕塑在剧院整体经济中发挥的作用，让公众和学者有了更接近 17 世纪的感知。实物保护与技术创新的结合是此次干预最有价值的方面之一，符合最先进的博物馆价值评估实践。