Parma, sechs restaurierte Skulpturen aus dem Theater Farnese in der Pilotta

Die Ergebnisse des Restaurierungs- und Aufwertungsprojekts von sechs figurativen Stuckskulpturen, die ursprünglich zur Dekoration des Theaters Farnese gehörten , das als eines der Meisterwerke des europäischen Barocks gilt, wurden heute Mittwoch im Monumentalkomplex der Pilotta in Parmavorgestellt . Die Initiative, die im Frühjahr 2025 in der Sala del Trionfo begann, ermöglichte die konservative Wiederherstellung der Werke und ihre erneute Verfügbarkeit im Museumsrundgang des Theaters, der nun mit Multimedia-Tools und einem artikulierten digitalen Rekonstruktionsprojekt bereichert wurde. Die Intervention wurde vollständig von der Stiftung Isabel und Balz Baechi unterstützt, einer Schweizer Non-Profit-Organisation, die sich für den Schutz und die Förderung des europäischen und internationalen Kulturerbes einsetzt. Eine Unterstützung, die der Direktor des Complesso monumentale della Pilotta, Stefano L’Occaso, als ausschlaggebend für die Verwirklichung eines Projekts von großer Tragweite für das Museum bezeichnete.

L’Occaso zufolge “ist die Restaurierung der Skulpturen des Teatro Farnese nicht nur eine wichtige materielle Wiederherstellung, sondern auch ein Akt der Verantwortung gegenüber unserer Geschichte: Die Werke, die die Wunden von 1944 überlebt haben, kehren heute in den Dialog mit dem Raum zurück, für den sie konzipiert wurden, und geben der Öffentlichkeit ein grundlegendes Stück des Dekorationsapparats aus dem siebzehnten Jahrhundert zurück. Jahrhunderts wieder der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Wir sind besonders zufrieden mit der wissenschaftlichen Qualität der Operation und dem integrierten Ansatz, der Konservierung, Forschung und digitale Innovation vereint und es ermöglicht, Werke von außerordentlicher kultureller und künstlerischer Bedeutung vollständig aufzuwerten. Die Meisterwerke von Luca Retti, die Statuen, die das Theater einst schmückten, werden wieder zu einem integralen Bestandteil des Theaters werden und diesem riesigen Ort neues Leben einhauchen”.

Paola Potenza, Leiterin der Restaurierungsprojekte bei der Stiftung Isabel und Balz Baechi, hob ebenfalls den multidisziplinären Charakter des Eingriffs hervor. “Dieser Eingriff”, so Paola Potenza, Leiterin der Restaurierungsprojekte bei der Stiftung Isabel und Balz Baechi, “ist das Ergebnis einer fruchtbaren Zusammenarbeit zwischen verschiedenen Fachleuten, die Konservierung, historische Studien, wissenschaftliche Untersuchungen und fortschrittliche digitale Hilfsmittel miteinander verbunden haben. Der Dialog zwischen den verschiedenen Fachleuten zeigt, wie wichtig Multidisziplinarität heute für den Schutz des Kulturerbes ist. Die Restaurierung ist somit nicht nur ein Akt der Konservierung, sondern auch ein Weg der Erkenntnis, der die Bedeutung des Denkmals vertieft und seinen Wert steigert”.

Die sechs Skulpturen, die Gegenstand der Intervention sind, stellen drei Bischöfe, zwei Engel, die als Puttino und Genietto identifiziert wurden, und eine weibliche Figur mit einem allegorischen Thema dar. Sie wurden 1617 von dem Tessiner Bildhauer Luca Retti und seiner Werkstatt in einer extrem kurzen Zeitspanne von nur fünf Monaten geschaffen und waren Teil einer größeren Skulpturengruppe, die Krieg und Frieden allegorisch gegenüberstellen sollte. Ihre Funktion war daher eng mit dem symbolischen Programm des Theaters verbunden und trug dazu bei, die ideologische und repräsentative Identität des Raums zu definieren.

Die Skulpturen wurden bei den Bombenangriffen von 1944 schwer beschädigt und sind heute nur noch fragmentarisch erhalten. Die Lücken, Brüche und strukturellen Schwachstellen erforderten einen gründlichen Eingriff sowohl in statischer als auch in formaler Hinsicht. Die von Elena Zichichi und Elena Russo unter der Leitung von Gisella Pollastro durchgeführte Restaurierung umfasste die Sicherung der Werke, die Reinigung der Oberflächen, die strukturelle Konsolidierung und die selektive Wiedereingliederung der Lücken, wobei die komplexe polymaterielle Natur der Stuckskulpturen voll und ganz berücksichtigt wurde.

Diagnostische Untersuchungen spielten eine entscheidende Rolle. Röntgenaufnahmen, die in Zusammenarbeit mit der Universität Parma durchgeführt wurden, ermöglichten die Analyse der inneren Struktur der Werke, die Identifizierung kritischer Punkte, die mit dem bloßen Auge nicht sichtbar sind, und die genaue Ausrichtung der Konservierungsentscheidungen. Diese Analysen wurden durch Archivstudien und die Untersuchung der an den Figuren festgestellten materiellen und technischen Daten ergänzt, die es ermöglichten, das Gleichgewicht und die Kohärenz der Kompositionen wiederherzustellen. Für die vertikalen Skulpturen, die bereits 1978 restauriert worden waren, wurden ebenfalls spezielle Halterungen entworfen und angefertigt, die das ursprüngliche Material respektierten und funktionell waren, um ihre Stabilität und korrekte Positionierung in der neuen Umgebung zu gewährleisten.

Die Wiedereingliederung der Werke in den Museumsrundgang des Teatro Farnese erfolgte durch eine neue Anordnung, die ihre Gesamtlesbarkeit und ihre Beziehung zum architektonischen Raum verbessert. Die beiden aufrecht stehenden Bischöfe wurden in das Proszenium gestellt, wodurch der Dialog mit der Architektur, für die sie konzipiert wurden, wiederhergestellt und die ursprüngliche szenografische Dimension wiederhergestellt wurde. Die Putten hingegen werden in der Unterbühne präsentiert, in einem Ausstellungskontext, der von einem Video begleitet wird, das die Phasen des Eingriffs dokumentiert und dem Publikum einen detaillierten Einblick in die Restaurierungsarbeiten und die getroffenen methodischen Entscheidungen bietet.

Neben der materiellen Dimension der Restaurierung hat das Projekt auch eine wichtige digitale Komponente entwickelt. Dank der Zusammenarbeit mit der Fakultät für Ingenieurwesen und Architektur der Universität Parma, vertreten durch den außerordentlichen Professor Andrea Zerbi und die Forscherin Sandra Mikolajewska, wurde eine dreidimensionale Vermessung des Teatro Farnese durchgeführt. Diese Arbeit ermöglichte es, die Skulpturen virtuell in ihrem ursprünglichen Kontext zu verorten und so ein vollständigeres und philologisch genaueres Bild des verlorenen Dekorationsapparats zu erhalten. Die digitale Rekonstruktion ermöglicht nun ein besseres Verständnis der Rolle, die die sechs Skulpturen in der Gesamtökonomie des Theaters spielten, und vermittelt der Öffentlichkeit und den Wissenschaftlern ein Bild, das dem des 17. Jahrhunderts näher kommt. Die Integration von physischer Konservierung und technologischer Innovation stellt einen der qualifiziertesten Aspekte des Eingriffs dar und entspricht den fortschrittlichsten Praktiken der musealen Valorisierung.

Parma, sechs restaurierte Skulpturen aus dem Theater Farnese in der Pilotta

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