L’Aquila recupera uno de sus palacios más bellos: a partir del jueves 3 de septiembre de 2026, el Palazzo Farinosi Branconi vuelve a abrir sus puertas a la ciudad como nueva sede del Polo Cultural de La Galleria BPER, tras una compleja intervención de recuperación, restauración y reconversión. El edificio histórico, situado frente a la plaza de San Silvestro, en pleno centro de la ciudad, acoge a partir de esa fecha un recorrido expositivo permanente dedicado a cinco siglos de arte del centro y el sur de Italia, devolviendo al público espacios decorados de gran valor, entre los que destaca la Sala de San Clemente.
La inauguración devuelve a L’Aquila una parte significativa de la colección que perteneció a la Caja de Ahorros de la Provincia de L’Aquila y, por lo tanto, restablece un vínculo directo entre las obras y el territorio en el que se formó gran parte de la colección. El nuevo centro surge de la unión entre la historia del palacio, la memoria cultural de la ciudad y un patrimonio que permite recorrer las relaciones artísticas que se establecieron entre Abruzos, Las Marcas, Umbría, Roma, Nápoles y el resto del Sur de Italia. La exposición permanente, la muestra temporal sobre la historia del palacio, las actividades didácticas y el programa cultural cuentan con el patrocinio del Ayuntamiento de L’Aquila y forman parte de las iniciativas de L’Aquila 2026, capital italiana de la cultura. El proyecto se desarrolla también a través de un protocolo de acuerdo firmado por BPER Banca, la Fundación Carispaq y el Departamento de Ciencias Humanas de la Universidad de L’Aquila, que vincula patrimonio, investigación y formación, ocupándose de la curaduría científica, la catalogación de la colección, la producción de contenidos y la participación de estudiantes y jóvenes investigadores en la puesta en valor del patrimonio artístico del territorio.
La iniciativa constituye una nueva etapa en el desarrollo del Sistema de Polos Culturales BPER, el programa mediante el cual el grupo bancario está valorizando su patrimonio artístico, archivístico y arquitectónico, transformando algunas sedes históricas en centros culturales permanentes y abiertos al público. Coordinado por La Galleria BPER, el sistema surge de un proyecto iniciado en 2017 para hacer accesible una de las principales colecciones corporativas italianas a través de exposiciones, investigación científica, programas educativos e iniciativas dirigidas a las comunidades locales.
Con el centro de L’Aquila, el proyecto establece un vínculo especialmente estrecho con el lugar que lo acoge: la arquitectura del palacio, las salas decoradas con frescos y los techos de madera se convierten en parte integrante del recorrido expositivo, al igual que la historia de la familia Branconio, que a lo largo de los siglos contribuyó a integrar a L’Aquila en las redes culturales del Renacimiento italiano. Una figura central de esta historia fue Giovan Battista Branconio, orfebre y hombre de confianza del papa León X, amigo y albacea testamentario de Rafael, quien pintó para la familia la famosa «Visitación», destinada a la iglesia de San Silvestro de L’Aquila, y diseñó en Roma el Palacio Branconio dell’Aquila, posteriormente demolido para dar paso a la columnata de San Pedro.
El terremoto del 6 de abril de 2009 había dañado gravemente la estructura del edificio y sus elementos decorativos. La intervención promovida por BPER Banca ha combinado el refuerzo arquitectónico, la conservación y la reconversión funcional, con el objetivo de preservar la identidad histórica del complejo y, al mismo tiempo, devolverle una función pública. La obra, iniciada en 2013 con los primeros estudios, preveía inicialmente la rehabilitación del inmueble para su uso como oficinas administrativas; fue el análisis histórico, arquitectónico y conservacionista llevado a cabo durante la fase de diseño lo que puso de manifiesto el valor cultural y identitario del edificio, lo que llevó en 2023 a BPER Banca, de acuerdo con las autoridades competentes, a decidir transformarlo en una sede museística abierta a la comunidad. Situado en una zona de alto riesgo sísmico, el edificio se ha sometido a un complejo programa de consolidación estructural que ha abarcado la regeneración de los muros históricos, la reparación de las grietas, el refuerzo con fibras de basalto y acero, la consolidación de las bóvedas y el refuerzo de los sistemas de unión contra los mecanismos de vuelco. Además, se han recuperado los frescos de la Sala de Saúl y David y de la Sala de los Putti, o de los Paisajes, junto con los techos de madera pintados y los elementos decorativos, mientras que la restauración de la Sala de San Clemente aún está en curso. Por último, el edificio se ha adaptado a los estándares museísticos contemporáneos con sistemas de climatización y control termoigrométrico, un proyecto de iluminación específico para el recorrido, instalaciones de videovigilancia y antisuscripción, ascensor y recorridos accesibles. En la intervención han participado, entre otros, el Consorcio San Silvestro 2009, BRT Branconi, la Cooperativa Muratori e Braccianti de Carpi, el estudio Migliore+Servetto, la empresa Fratelli Ettore & Carlo Barattelli, UPM Group y RED Exclusive Design.
Repasando las principales etapas de la historia del edificio, el palacio se construyó en el siglo XVI, cuando se consolidó la presencia de la familia Branconio en la zona de la plaza de San Silvestro; en el siglo XVII se realizaron los elementos decorativos, entre ellos el ciclo de la Sala de San Clemente; en 2009, el terremoto azotó con dureza el centro histórico de L’Aquila, dañando el palacio y haciendo necesario el desmontaje de los frescos para ponerlos a salvo; entre 2019 y 2026 se llevó a cabo el proyecto de recuperación arquitectónica, restauración y reconversión funcional promovido por BPER Banca, que culmina ahora con la apertura al público el 3 de septiembre de 2026.
La nueva exposición permanente, titulada «Cofre de recuerdos. Paisajes, color y tradición: cinco siglos de arte del sur», reúne obras procedentes de diferentes núcleos de la colección corporativa de BPER, ilustrando las relaciones artísticas que han atravesado el centro y el centro-sur de Italia desde el siglo XV hasta principios del siglo XX. El punto de partida es, precisamente, el regreso a L’Aquila de una parte de la colección histórica de la Cassa di Risparmio della Provincia dell’Aquila, formada a través de adquisiciones, ordenaciones y estudios posteriores y que debe, en una parte importante de su identidad, a la visión del historiador del arte Ferdinando Bologna, cuyas decisiones contribuyeron a construir un núcleo capaz de documentar la complejidad de la cultura figurativa de los Abruzos y sus relaciones con los principales centros artísticos italianos. A estas obras se suman pinturas procedentes de otras colecciones bancarias que han pasado a formar parte del patrimonio de BPER, las cuales amplían la perspectiva y devuelven a L’Aquila su papel de encrucijada de artistas, encargos y lenguajes, en lugar de considerarla una realidad periférica.
El recorrido expositivo se desarrolla a lo largo de once salas. La primera, que introduce el tema general de la exposición, presenta el arte de L’Aquila entre los siglos XV y XVI, una época de gran vitalidad abierta a los modelos de Roma, Nápoles y Florencia tras la reconstrucción que siguió al terremoto de 1461, en la que destacan Silvestro dell’Aquila, Saturnino Gatti, Cola dell’Amatrice y Pompeo Cesura, además de la Visitación de Rafael para San Silvestro, como emblema de la red cultural de la época. En la segunda sala, dedicada al ciclo de finales del siglo XVI de Saúl y David, los episodios bíblicos, alternados con grotescos, desarrollan un programa sobre la elección divina y la legitimación del poder, lo que da testimonio del trabajo de un taller al día con los modelos de Italia central. La tercera sala recorre la evolución de la pintura del sur de Italia entre los siglos XVI y XVII, desde Andrea da Salerno y Marco Pino hasta Luca Giordano y las escenas de batalla, mientras que la cuarta está dedicada al naturalismo meridional entre los siglos XVII y XVIII, con obras de Mattia Preti, Salvator Rosa, Giacinto Brandi, Onofrio Palumbo y Paolo De Majo. A continuación se encuentra la sala de los paisajes, que da testimonio del renacimiento artístico de L’Aquila en el siglo XVIII tras el terremoto de 1703, con obras de Francesco De Mura, Girolamo Cenatiempo, Vincenzo Damini, el autorretrato alegórico de Paolo De Matteis y el gran lienzo de Francesco Solimena con Perseo y Fineo; además, la sala toma su nombre del friso con vistas idealizadas de los feudos de la familia Branconio, que data de antes de 1620. La sexta sala, la de San Clemente, alberga el ciclo dedicado al santo encargado a principios del siglo XVII por Girolamo Branconio, mientras que las salas siguientes están dedicadas, respectivamente, a Teofilo Patini, figura central del siglo XIX en los Abruzos, formada en Nápoles y vinculada a la Escuela de Artes y Oficios de L’Aquila, y a Francesco Paolo Michetti, quien en su investigación entre los siglos XIX y XX observó paisajes, rostros y tradiciones de los Abruzos también a través de la fotografía. La octava sala reúne obras de Giacinto Gigante, Vincenzo Irolli, Filippo y Nicola Palizzi, Tito Pellicciotti, Giuseppe Casciaro, Vincenzo Canino y Attilio Pratella, testigos de la cultura del «vero» desarrollada en Nápoles y difundida en Abruzzo, mientras que la novena está dedicada al Maestro de los Polípticos Crivelleschi, pintor anónimo de finales del siglo XV cuyo nombre fue acuñado por Ferdinando Bologna en 1948. La décima sala da paso a la exposición temporal «Los colores del tiempo. El esplendor redescubierto del Palacio Farinosi Branconi», montada en la segunda planta mediante paneles y, en los próximos meses, nuevos contenidos digitales; por último, la undécima sala está dedicada a la familia Branconio, cuyo figura central fue Giovan Battista, y a su bisnieto Girolamo, quien recogió su legado artístico y espiritual en San Silvestro, tal y como recuerda el escudo heráldico con las tres montañas de la aldea de Collebrincioni y las bolas mediceas.
Entre las intervenciones más significativas llevadas a cabo en el palacio destaca la restauración de la Sala de San Clemente, uno de los espacios más valiosos del complejo, concebida como lugar de estudio, meditación y representación. Tras el terremoto de 2009, los frescos se desmontaron para permitir la consolidación del edificio; su recolocación requirió un complejo trabajo de investigación histórico-artística, acompañado de levantamientos tridimensionales de alta precisión, reconstrucciones digitales y soluciones tecnológicas diseñadas para restituir la configuración original de la sala respetando el material histórico. La reapertura de la sala representa , por tanto, no solo la recuperación de un importante ciclo decorativo, sino el primer paso para devolver uno de los espacios más emblemáticos del palacio; para los periodistas interesados en los aspectos técnicos e histórico-artísticos de la intervención, hay disponible un dossier específico.
El Polo Cultural de L’Aquila se ha concebido como un espacio abierto a ciudadanos, investigadores, colegios, familias y visitantes, acompañado de un programa de actividades que incluye una serie de encuentros temáticos, iniciativas dedicadas a las familias y visitas guiadas especiales realizadas con la participación de estudiantes, en el marco de la colaboración con la Fundación Cassa di Risparmio de la Provincia de L’Aquila y con el Departamento de Ciencias Humanas de la Universidad de L’Aquila. El programa se extiende también más allá de los espacios del edificio, a través de itinerarios desarrollados con algunas de las principales entidades culturales de la ciudad, y se actualiza constantemente en la página web de La Galleria BPER.
En el ámbito didáctico, La Galleria BPER propone una oferta educativa gratuita dirigida a centros escolares de todos los niveles, integrada en un proyecto que conecta los nuevos centros de L’Aquila y Ferrara con las sedes históricas de Módena, Génova, Brescia y Milán. La actividad, con especial atención a la accesibilidad y a los alumnos con discapacidad o necesidades educativas especiales, propone para la educación infantil los itinerarios «Un museo lleno de animales» y «¡Pinto como los Palizzi!», pensados para niñas y niños de entre tres y cinco años; para la educación primaria, los itinerarios «Descubriendo nuestras raíces» y «Paisaje e historias de Abruzzo»; para la educación secundaria de primer ciclo, «¿Y si…?» y «Miradas femeninas», centrados en la identidad y la representación; y para la educación secundaria de segundo ciclo, «Leer las imágenes». «El arte sacro según Panofsky» y «L’Aquila, capital cultural 2.0», dedicados a los lenguajes del arte y a la relación entre patrimonio, territorio y ciudadanía.
La accesibilidad forma parte integrante del proyecto cultural de La Galleria BPER, que desde hace algunos años trabaja para que sus espacios y contenidos sean accesibles a públicos con necesidades diferentes, actuando sobre las barreras arquitectónicas, las herramientas de mediación y la formación del personal. En el Palacio Farinosi Branconi, esta atención ha acompañado la reconversión del edificio desde la fase de diseño, creando un recorrido físicamente accesible. A ello se suma un programa de intervenciones para la accesibilidad sensorial y cognitiva, en parte ya en marcha y en parte previsto para los próximos meses, que incluye un mapa táctil de la planta noble, la reproducción táctil de algunas obras mediante la técnica Minolta, descripciones de audio y contenidos de vídeo en lengua de signos dedicados a determinadas obras, además de la formación específica del personal y el diseño de talleres especializados.
La Galería BPER es la entidad que gestiona los centros culturales y la colección corporativa del grupo BPER, creada para hacer accesible un patrimonio acumulado a lo largo del tiempo a través de la historia del grupo bancario y activa desde 2017 en un programa que combina la identidad empresarial y la responsabilidad social. La apertura en L’Aquila sigue a la de Módena y precede a la inauguración del centro de Ferrara, ubicado en el histórico Palazzo Barbantini-Koch, que se inaugurará el 6 de octubre de 2026 y abrirá sus puertas al público a partir del 8 de octubre con un recorrido por la colección permanente y la exposición «Vanitas. «Flores y símbolos, de Hayez a Casorati», realizada en colaboración con Il Sole 24 Ore Cultura. Paralelamente, continuará en Módena la exposición «Χάος – Caos. Espacios y poéticas de lo informal, programada del 18 de septiembre de 2026 al 7 de febrero de 2027, y en Brescia la exposición dedicada a Antonio Ligabue, del 23 de octubre de 2026 al 11 de enero de 2027.
El museo abre los jueves de 14:00 a 19:00, siendo la última visita a las 18:00, y de viernes a domingo de 10:00 a 19:00, siempre con última entrada a las 18:00. Cada visita, con una duración total de unos cincuenta minutos, cuenta con el acompañamiento del personal del museo y comienza, los jueves, a las 14, 15, 16, 17 y 18, mientras que el resto de días los horarios de salida son a las 10, las 11, las 12, las 13, las 14, las 15, las 16, las 17 y las 18. El centro cumple con la normativa sobre accesibilidad física y pone a disposición herramientas y ayudas para personas con discapacidad sensorial, multisensorial o cognitiva, contando con personal formado en la materia. La librería tiene el mismo horario de apertura que el museo.
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| L'Aquila: reabre sus puertas el Palazzo Farinosi Branconi, un nuevo museo del Sistema de Polos Culturales BPER |
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