Me han pedido que escriba un comentario sobre el robo de los cuadros de Antonello da Messina, pero, sea cual sea el camino que se tome, no puede sino conducir a alguna salida retórica, sobre todo ahora que todos ya se han puesto el luto de rigor y yo soy el último en pronunciarme. A esto hay que añadir que hay personas mucho mejor equipadas que yo con todo ese arsenal de frases hechas y comentarios de rigor que ya se han sacado a relucir para la ocasión, y sobre todo mucho más convincentes, y se comprende que es imposible añadir algo sensato cuando los demás ya se han encargado de hablar de un daño incalculable, a decir que no hay palabras para describir la pérdida, a subrayar que le han robado el alma a la ciudad, a recordarnos que este robo es una herida no solo para Messina, sino para Italia y para el mundo. Así pues, con comentarios tan densos y significativos, resulta imposible encontrar algo original que decir, sobre todo porque no han pasado ni tres o cuatro horas desde que se difundió la noticia y ya se ha abarcado todo el espectro de posibles posturas: así pues, hay quienes piden al Estado que invierta más en seguridad para nuestros museos (aunque se trate de un museo regional, pero es justo que de vez en cuando se les refresque la memoria también a los demás), quienes se sorprenden de que el robo en el Museo Regional de Messina se haya producido solo ahora, quienes piden dimisiones al azar (de todos: desde el portero del museo hasta, probablemente, el presidente de la República), quienes relacionan el robo con el interés suscitado por la reciente adquisicióndel «Ecce Homo» de Antonello por parte del Ministerio (entonces habrá que investigar también al ministro Giuli por complicidad en robo agravado, culpable de haber revelado el valor de las obras de Antonello a una banda de ladrones y a posibles mandantes a los que habrá que imaginar totalmente ajenos al arte hasta hace dos días), quienes confían en la labor de las autoridades y en la pronta recuperación del botín, quienes recuerdan (de forma un tanto populista, claro está, pero ¿nos atrevemos a darles la razón?) la inmutable y obtusa incompetencia de una clase política que ni siquiera se ha pronunciado sobre el robo (aunque hay que entender a nuestros líderes: en primer lugar, es Ferragosto, y en segundo lugar, todos están ocupados con asuntos más importantes, unos denunciando los vídeos falsos del adversario, otros respondiendo a los mismos tachándolos de envidiosos, otros deseando buenas vacaciones a sus seguidores, otros a apoyar el proyecto de otorgar el Premio Nobel de la Paz a los niños de Gaza; por lo tanto, es comprensible que nadie haya tenido aún tiempo para comentar el robo de Messina).
En definitiva, ya se ha dicho todo lo que había que decir, y algún comentarista temerario ya se ha atrevido a sugerir posibles soluciones, incluso cuando el problema aún no está del todo claro. En este punto resultan útiles las declaraciones del concejal de Cultura del Ayuntamiento de Messina, que habla de un «robo planeado por profesionales»: ¿debería llevarnos esto a pensar que, si el robo ha tenido éxito, los ladrones son más profesionales que quienes deberían haber protegido las obras de Antonello? O, como mínimo, que los sistemas antivirus del museo están menos actualizados que el virus, cabría decir. Que la Región de Sicilia considere, pues, la posibilidad de confiar directamente los sistemas de seguridad de sus museos a algún profesional del robo con allanamiento, que será incorporado a las filas de los funcionarios regionales exactamente igual que hacen ciertas empresas de ciberseguridad ( basta con consultar en Wikipedia la entrada «Kevin David Mitnick», conocido como «Condor»), y se descubrirá la reveladora historia de un informático californiano que, de joven, en lugar de ir a hacer surf y molestar a las bañistas como todos sus compañeros de la década de los ochenta, se divertía pirateando los sistemas informáticos del Gobierno de Estados Unidos, por lo que fue detenido, pasó unos años entre rejas y, posteriormente, fundó una empresa de seguridad informática y prestó sus servicios de consultoría a quienes necesitaban protegerse de sus antiguos colegas). Como alternativa, se podría desempolvar la solución que Umberto Eco propuso tras el robo de las obras de Piero della Francesca y Rafael de la Galería Nacional de Urbino, allá por 1975: sugería guardar las obras maestras en búnkeres y sustituirlas por reproducciones fotográficas. Y dado que en los últimos días se ha hablado mucho de la Fundación Magnani Rocca, conviene recordar cómo Luigi Magnani le tomó la palabra cuando, unos años más tarde, con motivo de una exposición de sus obras en Reggio Emilia, se le ocurrió enviar una fotografía —por cierto, de escasa calidad— de la «Madonna del patrocinio» de Durero, una de las piezas más importantes de su colección (se decía que había recibido amenazas de robo de la obra maestra); y, a pesar de ello, según recuerdan las crónicas, la exposición fue visitada por casi treinta mil personas. En aquella época, la travesura, obviamente ideada de buena fe, salió a la luz (no sirvió de nada el truco de colgar la obra bien arriba para que fuera más difícil detectar las diferencias), pero ahora, con las técnicas de reproducción actuales, nadie notaría la diferencia. De hecho, eso es lo que ocurrió recientemente en Castelnuovo Magra, cuando el ayuntamiento y los carabineros, al enterarse de la posibilidad de un robo, se habían precavido sustituyendo el Brueghel de la iglesia del pueblo por una reproducción, y al final los ladrones se llevaron una foto.
Por supuesto, sigue siendo fundamental que quienes se ocupan de la seguridad sean más profesionales que el ladrón, y es cierto que quizá los museos deberían invertir más y mejor para protegerse (y probablemente ni siquiera harían falta grandes gastos: lo cierto es que, si ya es habitual que, con cada cambio de director, la prioridad percibida de cada museo sea cambiar el mobiliario, nunca se logrará nada útil), pero quizá ni siquiera ese sea el elemento central del asunto, y a este respecto se podría decir que los ladrones son extremadamente democráticos, porque en los últimos años han robado a todos: a los museos estatales (la Pinacoteca Nacional de Bolonia en 2018, Pompeya en 2017), a los museos municipales (todos recordamos el robo del Museo de Castelvecchio en Verona, que fue quizás el más grave hasta el de hoy), a los privados (la Fundación Magnani Rocca, el Vittoriale), a los museos diocesanos (Nocera Inferiore, Pinerolo), a las iglesias (el Guercino de Módena). No parece, pues, ser un problema de eficiencia de una administración concreta, por mucho que quizá sea deseable que, en un futuro más o menos próximo, volviendo al caso de hoy, Sicilia renuncie por fin a su anacrónica autonomía, al menos en materia de protección del patrimonio cultural, y se una al resto del país, al que se le ha conferido, por mandato constitucional, también la custodia de lo que se encuentra en la isla, y que, por lo tanto, necesita como mínimo una adaptación a los estándares del resto de Italia. Por no hablar, por ejemplo, de lo difícil que resulta encontrar en Internet una foto decente de las obras sustraídas: las publicadas en la página web del museo parecen vestigios de la época en la que había que elegir entre conectarse a Internet o dejar libre la línea telefónica (cualquiera, por tanto, estará de acuerdo en que no es posible proteger una obra si ni siquiera se se cuida de mostrarla como es debido a quien se topa con la página web del museo). Y, sobre todo, no hablemos del hecho de que Sicilia sea hoy en día, como hemos denunciado ampliamente en estas páginas con los artículos de Silvia Mazza, la única región italiana que carece de una Carta de Riesgo, ese instrumento que debería identificar las prioridades operativas en torno a los bienes considerados amenazados. Es lo habitual, claro está, si la región sigue yendo a su aire: no es que esa sea la causa del problema, ni mucho menos, pero ¿habría menos carencias administrativas si Italia contara con un sistema único de protección? A la espera de descubrirlo, al menos podemos estar seguros de que no se trata de un problema de responsabilidades individuales. El director, el conserje, el concejal, la alarma, la fiesta del pueblo que distrajo a todo el mundo: si nos centramos en los errores, sin duda llegaremos a un final al estilo de «El Gattopardo». El problema es preguntarse qué sistema hace posible el robo de una obra maestra. ¿En qué medida aumenta, pues, el riesgo si el sistema gasta mal, si carece de infraestructuras decentes, si no se ajusta a los estándares? He aquí que, tal vez, nos gustaría reflexionar más sobre esto que sobre daños incalculables y heridas insanables.
No obstante, sigue siendo un hecho que los robos son un elemento constitutivo y probablemente ineludible de la historia del arte. La seguridad absoluta pertenece al ámbito de los sueños: es previsible (más aún: es seguro) que siempre habrá alguien que entre en un museo y se lleve algo. Aceptémoslo con realismo y serenidad. Después, dependerá de la inteligencia de nuestros políticos y funcionarios asegurarse de que ese «algo» al menos no sea una obra maestra de Antonello da Messina. De lo contrario, tendremos que confiar en la escasa profesionalidad de los ladrones.
El autor de este artículo: Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.
IT
EN
FR
DE
CN
