近几十年来，以各种形式（从博客文章到Instagram短视频和直播） 分享自己的旅行经历已成为一种风潮，谈论 “旅行体验”也显得很酷，但这并非新千年的新事物： 当然，时代和方式已经发生了变化，但旅行记述的 起源可以追溯到 旅行作为一种启蒙与享乐的体验，以及 作为 个人成长的工具在欧洲开始普及之时。 在18世纪至19世纪期间，有多少作家、诗人、哲学家和知识分子曾踏上所谓的“大旅行”（Grand Tour），并将意大利作为必经之地？歌德的《意大利之旅...
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第34届国际古董双年展（BIAF）——意大利历史最悠久、最负盛名的古董艺术展览兼交易会——昨日 在佛罗伦萨历史悠久的科西尼宫 （Palazzo Corsini） 展厅圆满落幕。 本届展会既延续了以往的重要传统，也呈现出 显著的新变化，其中最引人注目的是新任秘书长布鲁诺·波提切利（Bruno Botticelli）首次执掌大局——他于去年4月获任此职。
为了加强与当地以及佛罗伦萨和该地区主要文化机构的对话，组委会建立了一个战略合作网络，涵盖佛罗伦萨CR基金会、 布奥纳罗蒂之家、硬石工艺工坊以及...
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四季更替 之所以存在，是因为 冥界之王哈迪斯想要一位心爱的女子。 但哪位少女会愿意离开人间，永远在冥界生活呢？解决之道便是“掳走”，这是神话故事中屡见不鲜的手段，当时人们对此显然并不太在意。亚历山德罗·瓦罗塔里，人称“帕多瓦人”（ 帕多瓦，1588年—威尼斯，1649年），在其现藏于威尼斯学院美术馆的作品中，恰恰定格了珀耳塞福涅被掳的瞬间： 他将画面焦点集中在两位主角身上，并添加了几个与珀耳塞福涅和哈迪斯神话典型视觉叙事相悖的独特元素：坐在战车前掌舵的小爱神，以及背景中令人联想到冥界的火焰与火山...
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方向变了，秘书长换了，部分古董商也换了，但佛罗伦萨 国际古董双年展 依然如故：科西尼宫 依然矗立在 阿尔诺河畔，等待着数十位古董商—— ——他们不仅包括意大利最顶尖的古董商，还有约十家来自国外的参展商（今年展位总数约八十个）——在此迎接为期两周的艺术史“工坊”。在这里，人们习惯于看到被认为已失传的作品重见天日， 见证被封存数十年、深藏于难以接触的私人收藏中的作品重见天日，还能欣赏到绘画、雕塑、宝石、珠宝以及应用艺术品的精彩展示——这些珍品将在为期十天的展期中，向来自世界各地的学者、博物馆馆长和艺...
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两个可爱的带翅小天使托起并高高举起那块绣有金线的绿色珍贵荣誉帷幔，仿佛想要将圣母玛利亚、 圣婴和圣克里斯托弗与周围的田园风光隔绝开来——而圣克里斯托弗的故乡正是这片田园，他的名字字面意思就是“基督的承载者”。巴黎·博尔顿是16世纪威尼托地区一位极具修养且造诣深厚的画家，他对这位殉道者的圣徒传记及广泛流传的图像学了如指掌，这一点在他最精美的杰作之一中可见一斑：现藏于洛韦雷 塔迪尼学院美术馆 的 《圣母与圣婴、圣乔治及圣克里斯托弗 》。雅各布·达·瓦拉泽（Jacopo da...
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埃科与纳西索斯。一位少女与一位青年，因神话而相连。 两条交织的人生轨迹，最终走向悲伤而悲剧性的结局。陷入单相思或无望之恋， 对他们而言既是 心碎之源，也是致命之因，但两人从未真正消逝：时至今日，我们仍能听见她的声音；时至今日，我们仍能嗅到他的气息。 想必每个人，尤其是身处山间时，都曾有过这样的经历：大声说出某些句子或词语，随即便听到回声重复着这些话语；或者在牧场、草地或田野间，看到那芬芳馥郁的水仙花 。 但究竟是出于何种奇特的原因，约翰·威廉·沃特豪斯于1903年创作的同名著名画作中描绘的两位年...
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巴勃罗·毕加索的《格尔尼卡》是二十世纪艺术中最广为人知的象征之一。但究竟是什么让一件作品成为经典？它的声誉在历史长河中又能延续多久？ 在新作《巴勃罗·毕加索的〈格尔尼卡〉：一部经典的崛起与湮没 》（ Castelvecchi出版社）中，卢卡·南尼皮耶里以这幅著名画作为切入点，深入探讨了艺术品的命运。 由此，艺术破坏行为成为理解艺术、神圣性与集体关注之间关系的视角：事实上，即便是破坏性行为，也可能增强受影响作品的象征力量。 然而，即便是最著名的杰作，迟早也难逃被遗忘的命运：它们能否存续，实际上取决...
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令人不安。一切都极其令人不安：这就是我用来形容乔治·格罗兹的《日食》的形容词。尽管画作标题如此，但这幅画与那种非凡且极为罕见 的天文现象毫无关系 （意大利境内最后一次可见的日全食发生于1961年，而近年来在意大利境内最显著的日偏食则可追溯至1999年和2005年）——这种现象发生时，太阳、 月球和地球（几乎）完全排成一条直线，从而导致太阳圆盘被月球的阴影锥体部分或完全遮蔽——具体取决于是偏食还是全食——所引发的这一非凡且极其罕见的天文现象。 那么，格罗斯为何要给自己的作品起一个与天文学紧密相关、...
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