在乌克兰基辅，13 号展馆以新的身份重新开馆：它的前身是前苏联时期专门用于煤矿开采的工业展馆，现在已转变为当代艺术中心。美国艺术家山姆-卢伊特 （Sam Lewitt ，1981 年出生于洛杉矶）的作品Шубін(SHUBIN)揭开了这一新阶段的序幕。这次介入标志着艺术家与负责空间翻新的建筑公司 ФОРМА(FORMA) 之间长期对话的结果。
卢伊特的作品直面该建筑的历史和象征意义，探讨了资源与表象之间的联系、工业身份的展示与缓慢转变为文化见证之间的联系。13 号馆是为了向乌克兰采矿业致敬而建造的，现在被艺术家视为舞台和主角，在这个项目中，结合了定制标牌、雕塑、视频作品和由 Lewitt 本人共同策划的夏季公共活动。
标题 Шубін(SHUBIN)指的是乌克兰东部矿业文化中的一个神话人物。舒宾是一个模棱两可的精灵：有时具有保护性，有时具有敌意，这取决于故事的叙述。他身穿毛皮大衣，俄语称作 "shuba"，既是矿工的灵魂，也是矿主的灵魂，始终与地下不稳定的命运紧密相连。在这种情况下，这个名字也暗示了观众的缺席，随着经济格局的变化和乌克兰融入全球商品链，观众已经放弃了展馆中颂扬的工业叙事。同时，Shubin也指向了艺术家本人，他对自己所经历的当地历史进行了自我批判性的反思。
整个装置的造型来自于自然光、人造光、反射光和矿化光，这些光伴随着观众进入展馆。参观从入口处的霓虹灯开始，灵感来自前苏联时期最广泛使用的鲁布莱纳字体。这种视觉效果让人想起 1967 年开放时这座建筑的原始美感，并明确提及其作为宣传展示馆的功能。标志的散射光折射在抛光的钢和石膏表面上，这些表面构成了一个老式煤炭和铁展示架的复制品，自开业以来一直摆放在大楼外面。
在展馆内，观众可以通过投影在大型 LED 屏幕上的循环视频获得引导。影片带领观众在展馆建筑中进行虚拟飞行：从外立面进入，穿过内部空间，再回到室外，沿途只需停留一次。伴随这一系列镜头的是层次分明的背景音乐，由一系列讨论煤炭、钢铁、霓虹灯和半导体等材料交织在一起的声音组成--这些材料使得数字图像本身的制作和传输成为可能。因此，用于投影的商业屏幕成为了装置艺术不可分割的一部分，对现代主义建筑的视觉透明度提出了质疑，并引入了一种与矿物技术加工相关的新的内部亮度。
通过这件作品，Lewitt 对概念基础提出了质疑。从工业功能出发的提取，在这里成为展览行为本身的隐喻：使之可见，使之浮出水面，同时也是选择、隔离和改造。13 号馆被视为一个多层次的有机体，从建筑材料到社会经济史，每个元素都从可见性、功能和记忆的角度进行了审视。
与策展人玛丽亚-诺申科（Maria Noschenko）和编辑卡蒂娅-奇梅（Katia Khimei）共同组织的名为 "舒宾会谈 "的系列讲座和放映活动丰富了该项目。该项目涉及艺术家、学者、矿工和工程师，批判性地探讨乌克兰和其他地区的资源开采及其代表性问题。这是对作品的讨论延伸，反映了保持集体和跨学科解释过程的愿望。ФОРМА工作室的合伙人、乌克兰文化机构 Pavilion of Culture 的联合创始人伊丽娜-米罗什尼科娃（Iryna Miroshnykova）和奥莱克西-彼得罗夫（Oleksii Petrov），以及萨沙-安德鲁西克（Sasha Andrusyk）、利扎维塔-格尔曼（Lizaveta German）、玛丽亚-兰科（Maria Lanko）、奥尔加-巴拉肖娃（Olga Balashova）和维克多-格卢先科（Victor Glushchenko）共同监督了建筑的翻新工作。通过建筑师、策展人和艺术家之间的合作，重新激活了一个具有复杂象征意义的空间，使其在对当代乌克兰社会变革的批判性反思中发挥了积极作用。
Sam Lewitt（1981 年出生于洛杉矶）在柏林生活和工作。他曾在 Miguel Abreu Gallery（纽约）、Galerie Buchholz（德国）、Z33 当代艺术之家（比利时）、Swiss Institute / Contemporary Art（纽约）、Kunsthalle Basel（瑞士）和 CCA Wattis Institute for Contemporary Art（旧金山）等地举办个展。他的作品曾多次参加国际联展，包括敦刻尔克当代艺术和工业三年展（法国）、纽约现代艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、第 57 届威尼斯双年展、维也纳分离艺术节、卑尔根艺术馆（挪威）、La Panacée（法国）和 2012 年惠特尼双年展（纽约）等。
开放时间：周四和周五 16:00 至 20:00
周六和周日 12:00 至 19:00
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| 基辅 13 号馆重新开放，艺术家萨姆-卢伊特（Sam Lewitt）的新项目Шубін将与观众见面。 |
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