Finestre sull’Arte的纸质季刊《Finestre sull’Arte Magazine》第 29 期将于三月出版。Finestre sull’Arte选择用整期的篇幅来讨论景观这一广阔而重要的主题。这个主题跨越了几个世纪，随着敏感度和意识形态的变化而变化，充满了政治和道德意义，如今比以往任何时候都更像是历史和当代的对峙场。
新一期杂志以精美平装本装订，共 176 页，配以高质量的印刷图片和专题文章，体现了杂志的编辑方针：深入研究、科学严谨以及能够将不同时代和语言交织在一起的观点。您可以订阅（点击此处），每年 39.90 欧元，共四期；也可以购买单本，10.90 欧元。订阅和预订截止日期为 2 月 22 日。
卷宗以时事开篇。伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）撰文分析了安科纳市立美术馆（Pinacoteca Civica）的翻新工程，这一干预成为反思新博物馆布局如何构建城市叙事的契机。同样在 新闻版块，第 28 期开始的关于意大利当代艺术在国外的认可度的讨论仍在继续，这场讨论涉及该领域的学者和专业人士，并对国家艺术体系的紧张和机遇进行了清晰的描述。
然而，本期的核心是 “作品与艺术家 ”版块，这里的风景成为世界躁动和愿景的一面镜子。封面故事由Noemi Capoccia 亲笔签名，献给哈德逊河画派的创始人 托马斯-科尔。在他的风景画中，大自然的壮丽与对文明瞬息万变的沉思交织在一起：起起落落的乌托邦成为一个世界性的寓言，一个被托付给光明和广袤空间的道德故事。
另一方面，雅各布-苏吉（Jacopo Suggi）探讨了 "道德风景"（paysage moralisé）的主题，质疑风景在何时不再仅仅是风景，而是具有道德和象征价值。伊拉里亚-巴拉塔（Ilaria Baratta）再次对阿尔弗雷德-西斯莱（Alfred Sisley）的印象派风景画进行了深入研究，在悬浮的气氛和光度变化中渲染了瞬间的脆弱。乔治-德拉卡萨（Giorgio Dellacasa）追溯了风景画的起源，带领读者进入阿尔布雷希特-阿尔特多尔费尔 和 多瑙河画派的世界，在那里，大自然是绝对的主角，能够压倒人类的存在，重新定义人物与环境之间的关系。最后，费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）重新发现了安东尼奥-丰塔内西（Antonio Fontanesi ）的形象，将其解读为风景画的先驱，预示着分部主义的敏感性，并为大气渲染的新研究铺平了道路。
旅程以 "大巡游"为开端，一直延伸到卢多维西赌场的乡村厅（Stanza dei Paesi），在这里，风景成为一种文化装饰，也是一种代表权力和贵族品位的工具。这里的环境见证了几个世纪以来，对真实或想象中的地方的描绘如何成为欧洲文化的特权语言之一。
当代休息室"部分将这一论述带入当代，展示了景观如何始终是一个肥沃的实验田。由伊曼纽尔-扎农（Emanuela Zanon）讲述的朱尔斯-德-巴林库尔（Jules de Balincourt）的情感图谱，在全球化和碎片化的世界中，在逃避的渴望和疏离感之间摇摆不定。Carlo Alberto Bucci 重点介绍了乔瓦尼-弗兰吉的研究，在他的研究中，风景超越了传统的限制，成为充满活力的图像元素。Tristana Chinni 探讨了Alice Faloretti 的作品，她推动 “超越景观”，质疑景观如何成为一种开放的视觉工具，而Federica Schneck则分析了Giuseppe Veneziano 标志性的、令人迷失方向的场景，流行文化与艺术史交织在一起，对当下进行反思。
在本期的 "远离聚光灯"部分，Maurizio Cecchetti的一篇文章专门讨论了 Théodore Géricault 的《美杜莎之筏》。这幅名画被重新解读为西方受海洋摆布的隐喻：海景不仅仅是一个背景，更是一个悲剧剧场，一个象征着整个文明漂流的空间。
Finestre sull’Arte》杂志通过本期杂志证明了自己的使命，即构建坚实而连贯的主题路径，能够在单一的批评视角下将过去和现在结合起来。景观，远非一个次要的或纯粹描述性的体裁，而是解读艺术感性和社会本身丝丝入扣的变革的一把特殊钥匙。我们不仅要关注我们周围的事物，还要关注我们选择表现这些事物的方式。
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| Finestre sull'Arte 杂志第 29 期风景专栏现已出版 |
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