Die Ausgabe 29 der Zeitschrift Finestre sull'Arte, die der Landschaft gewidmet ist, ist jetzt erschienen.

Die im März erscheinende Ausgabe Nr. 29 von Finestre sull’Arte Magazine, dem vierteljährlich erscheinenden Papiermagazin von Finestre sull’Arte, widmet sich einem großen und wichtigen Thema: der Landschaft. Ein Thema, das die Jahrhunderte umspannt, das sich mit den Empfindlichkeiten und Ideologien verändert, das mit politischen und moralischen Bedeutungen aufgeladen ist und das sich heute mehr denn je als Konfrontationsfläche zwischen Geschichte und Zeitgenossenschaft aufdrängt.

Die neue Ausgabe mit ihren 176 Seiten im edlen Taschenbuchformat, begleitet von hochwertigen Druckbildern und monografischen Artikeln, bestätigt den redaktionellen Ansatz der Zeitschrift: eingehende Untersuchung, wissenschaftliche Strenge und eine Sichtweise, die in der Lage ist, verschiedene Epochen und Sprachen miteinander zu verknüpfen. Sie können die Zeitschrift zum Preis von 39,90 Euro pro Jahr abonnieren(hier klicken) und vier Ausgaben erhalten oder ein Einzelexemplar für 10,90 Euro erwerben. Für Abonnements und Vorbestellungen haben Sie noch bis zum 22. Februar Zeit.

Das Dossier beginnt mit aktuellen Ereignissen. Ilaria Baratta schreibt eine Analyse über die Renovierung der Pinacoteca Civica in Ancona, eine Intervention, die zum Anlass genommen wird, darüber nachzudenken, wie das neue Museumslayout die Erzählung der Stadt konstruiert. Ebenfalls in der Rubrik Aktuelles wird die in Ausgabe 28 begonnene Debatte über die Anerkennung zeitgenössischer italienischer Kunst im Ausland fortgesetzt, eine Debatte, die Wissenschaftler und Fachleute des Sektors einbezieht und ein artikuliertes Bild der Spannungen und Möglichkeiten des nationalen Kunstsystems liefert.

Das Herzstück der Ausgabe ist jedoch die Rubrik “Werke und Künstler”, in der die Landschaft zu einem Spiegel der Unruhe und der Visionen der Welt wird. Die von Noemi Capoccia gezeichnete Titelgeschichte ist Thomas Cole gewidmet, dem Begründer der Hudson River School. In seinen Landschaften verbindet sich die Erhabenheit der Natur mit der Meditation über die Vergänglichkeit der Zivilisationen: Die Utopie, die entsteht und vergeht, wird zu einer universellen Parabel, einer moralischen Erzählung, die dem Licht und der Weite des Raums anvertraut ist.

Jacopo Suggi hingegen befasst sich mit dem Thema des moralischen Bildes und fragt nach dem Moment, in dem die Landschaft aufhört, bloße Kulisse zu sein, und einen ethischen und symbolischen Wert annimmt. Ilaria Baratta kehrt mit einer eingehenden Studie der impressionistischen Landschaften von Alfred Sisley zurück, inmitten von schwebenden Atmosphären und leuchtenden Variationen, die die Zerbrechlichkeit des Augenblicks wiedergeben. Giorgio Dellacasa begibt sich zu den Ursprüngen der Landschaftsmalerei und führt den Leser in das Universum von Albrecht Altdorfer und der Donauschule, wo sich die Natur als absoluter Protagonist aufdrängt, der in der Lage ist, die menschliche Präsenz zu überwältigen und die Beziehung zwischen Figur und Umgebung neu zu definieren. Schließlich entdeckt Federico Giannini die Figur des Antonio Fontanesi wieder, indem er ihn als Pionier einer Landschaftsmalerei liest, die die Sensibilität des Divisionismus vorwegnimmt und den Weg für neue Forschungen zur atmosphärischen Darstellung ebnet.

Die Reise geht weiter mit der Grand Tour, die zur Stanza dei Paesi (Landhaussaal) im Casino Ludovisi führt, einem Ort, an dem die Landschaft zur kultivierten Dekoration und zum Instrument der Darstellung von Macht und aristokratischem Geschmack wird. Eine Umgebung, die bezeugt, dass die Darstellung von realen oder imaginären Orten im Laufe der Jahrhunderte eine der bevorzugten Sprachen der europäischen Kultur war.

Die Sektion Contemporary Lounge bringt den Diskurs in die Gegenwart und zeigt, dass die Landschaft nach wie vor ein fruchtbares Feld für Experimente ist. Die emotionalen Kartografien von Jules de Balincourt, erzählt von Emanuela Zanon, schwanken zwischen dem Wunsch nach Flucht und dem Gefühl der Entfremdung in einer globalisierten und fragmentierten Welt. Carlo Alberto Bucci befasst sich mit den Recherchen von Giovanni Frangi, in denen die Landschaft über ihre traditionellen Grenzen hinausgeht und zu einem lebendigen Bildmaterial wird. Tristana Chinni erforscht das Werk von Alice Faloretti, die über die Landschaft hinausgeht und sich fragt, wie sie zu einem offenen visuellen Instrument wird, während Federica Schneck die ikonischen und verwirrenden Szenarien von Giuseppe Veneziano analysiert, in denen sich Popkultur und Kunstgeschichte in einer Reflexion über die Gegenwart verflechten.

Den Abschluss der Ausgabe bildet in der Rubrik Abseits des Rampenlichts ein Essay von Maurizio Cecchetti, der sich mit dem Floß der Medusa von Théodore Géricault beschäftigt. Das berühmte Gemälde wird als Metapher für den Westen, der dem Ozean ausgeliefert ist, neu gelesen: eine Meereslandschaft, die nicht einfach nur eine Kulisse, sondern ein tragisches Theater ist, ein symbolischer Raum, in dem das Abdriften einer ganzen Zivilisation verzehrt wird.

Mit dieser Ausgabe bestätigt Finestre sull’Arte Magazine seine Berufung, solide und kohärente thematische Pfade zu konstruieren, die in der Lage sind, Vergangenheit und Gegenwart unter einer einzigen kritischen Linse zu vereinen. Die Landschaft, die weit davon entfernt ist, ein unbedeutendes oder rein beschreibendes Genre zu sein, erweist sich als privilegierter Schlüssel, um die Veränderungen der künstlerischen Sensibilität und - im Wasserzeichen - der Gesellschaft selbst zu lesen. Eine Einladung, nicht nur das zu betrachten, was uns umgibt, sondern auch die Art und Weise, wie wir es darstellen wollen.

Die Ausgabe 29 der Zeitschrift Finestre sull'Arte, die der Landschaft gewidmet ist, ist jetzt erschienen.

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