博洛尼亚，在 Maurizio Nobile 美术馆举办的四世纪肖像画展

位于博洛尼亚的Maurizio Nobile 美术馆将举办一次完全以肖像和自画像历史为主题的展览，展览时间从 16 世纪一直延续到 20 世纪。展览名为 "肖像之美"（The Beauty of the Portrait），从 11 月 18 日至 12 月 20 日向公众开放，参观者有机会通过极具魅力和稀有性的作品探索四个世纪的艺术研究。这一举措秉承了画廊的传统，即始终致力于提升古代艺术，并向公众展示新的研究、收购和发现，从而拓宽已经为人所知或有待重新发现的画家的历史评论全景。

展览项目的核心是画廊新购入的作品，其中包括贝尔纳迪诺-里 西尼奥 （Bernardino Licinio）、弗拉- 加尔加里奥（Fra’ Galgario）、巴托洛梅奥-帕塞罗蒂（Bartolomeo Passerotti）、尼古拉斯-雷杰尼耶（Nicolas Regnier）和弗朗索瓦-约瑟夫-纳维兹（François-Joseph Navez）的作品，两侧还有年代跨度长的其他主角的作品。这些作品的共同点是通过风格、文化和图标的转变来表现个人，这些转变标志着几个世纪以来描绘人脸和个人身份的方式。从文艺复兴时期的自然主义到17 世纪的心理阐释，从 18 世纪的亲密诠释到 19 世纪和 20 世纪的感知实验，展览为欧洲肖像画历史提供了一个丰富而清晰的横截面。

其中最重要的核心作品是贝尔纳迪诺-利西尼奥的 13 幅头像研究作品，他是活跃于 1465-89 年至 1550 年间的威尼斯画家，评论家认为这是他的工作室工作和图像构建方法的宝贵见证。1910 年，Detlev von Hadeln、Bernard Berenson、Roberto Longhi 和 Luisa Vertova 等学者对这些研究报告进行了确认和归属，这些研究报告的真实性从未受到质疑。这些作品的收藏历史有据可查：它们出现在未来的教皇乌尔班八世马菲奥-巴尔贝里尼（Maffeo Barberini）1623 年的清单中，直到 1935 年一直是罗马家族的财产。巴贝里尼收藏的这些作品进一步揭示了 16 世纪的典型做法，即在作坊中保留生活中的研究成果，以备将来委托或精心创作复杂的作品。虽然其中一些面孔似乎与我们没有文献记载的《最后的晚餐》描绘有关，但它们的价值不仅在于其原始功能，还在于其表现力的自主性，能够还原各种相貌、人物和目光。

除了这组罕见的里西亚作品外，展览还展出了最近重新发现的尼古拉斯-雷尼耶（Nicolas Régnier）的画作，他是一位佛兰德艺术家，也是 17 世纪下半叶威尼斯舞台上最有文化、最精致的人物之一。这幅作品的重新发现为我们提供了一个机会，探索其创作的一个阶段，而这一阶段一直是评论分析和更新的主题。这幅画是一幅气势恢宏的男性肖像画，以前未曾发表过，因其高超的绘画技巧和巨大的背景而引人注目，这些元素都证明了艺术家的完全成熟。画中的主人公是一位成熟的男子，他正面朝上，目光直视，姿态威严，通过巧妙的姿势和细节设计，让人想起威尼斯官方肖像画的传统。典雅的服饰、配饰和对光线的精准渲染塑造了一个表现权威和控制力的形象，而雷格尼耶的笔触则专注于材料的定义和主体的心理渲染，使我们能够从人物的面容和态度中读出一种复杂性，这种复杂性超越了纯粹的社会庆典。这是对我们了解这位艺术家肖像画创作的重要贡献，尽管他的作品已为专家所熟知，但仍不断有令人惊喜的发现。

展览最后还展出了一些作品，这些作品展示了肖像画不仅表现个人，还表现其情感和社会背景的各种方式。其中最突出的是巴托洛梅奥-帕塞罗蒂（Bartolomeo Passerotti）的《全家福》，帕塞罗蒂是一位博洛尼亚艺术家，生于 1529 年，一直活跃到 1592 年，以其生动的场景和对日常生活细节的关注而著称。展览中展出的这幅画是所谓 “摆拍 ”肖像画的典范，画中的姿势和手势都很自然，有助于营造出一个看似即兴的场景，尽管构图非常讲究。父母的双手、小女孩微微仰起脸的姿势以及她上扬的目光，都让人联想到 16 世纪博洛尼亚的家庭描绘氛围，在那里，表达亲情和关系的愿望与表现个人社会角色尊严的愿望交织在一起。前景中的一对鸽子是帕塞洛蒂对动物世界感兴趣的一个细节，他著名的《动物志》中也记录了他对动物世界的兴趣，在《动物志》中，动物的表现成为研究象征性类比和进一步含义的工具。

博洛尼亚，在 Maurizio Nobile 美术馆举办的四世纪肖像画展

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