米开朗基罗(卡普里塞,1475 年 - 罗马,1564 年)为西斯廷教堂拱顶 绘制 的图纸出现在市场上:这是一张最近发现的罕见图纸,也是这位托斯卡纳艺术家为数不多的仍在私人手中的图纸之一。这也是唯一一幅与西斯廷教堂拱顶有关的画作被拍卖。这幅画是对利比亚西庇尔脚部的研究 ,将于 2026 年 2 月 5 日在 纽约 佳士得拍卖行拍卖,估价为 150 万至 200 万美元(130 万至 175 万欧元),因此与艺术家2022 年在巴黎创下的 2,300 万欧元的世界纪录相差甚远。
米开朗基罗一生都在不停地绘画,他通过绘画来计划和准备他的项目,发展他的发明并完善他的想法:然而遗憾的是,他的手稿现存约六百张,仅占他数以千计绘画作品的一小部分。几十年来, 米开朗基罗的绘画作品中很少有新的图画被 重新发现和补充。米开朗基罗几乎所有已知的研究作品,除了建筑图纸和米开朗基罗寄给采石工的大理石块草图(其中一幅大理石块草图去年在拍卖会上被估价 6-8,000 美元,后来以超过 200,000美元的价格售出)之外,现在都被公共收藏。包括这幅新发现的画作在内,只有大约十张画作在私人手中。
米开朗基罗在接受西斯廷拱顶的委托(1508-1512 年)后不久,就开始了壁画的研究工作。在随后的数月和数年中,他不断进行研究,在逐步绘制天花板的过程中分块进行,完成了一个又一个拱顶的跨度。通过预备图,米开朗基罗研究了每一个人物,精心策划了他们的姿势和解剖的每一个细节。米开朗基罗在西斯廷教堂拱顶上工作了四年,在此期间,他肯定绘制了数百张图纸,其中大部分现已失传。
在西斯廷教堂的早期研究中,米开朗基罗主要使用钢笔、墨水和黑色粉笔。然而,随着时间的推移,米开朗基罗开始更频繁地使用红色粉笔,尤其是在研究人物时,他根据真人模特进行绘画。红色粉笔 Sanguigna 被认为是一种比木炭更具挑战性的技法,因为它是一种更坚硬的石头,更难从纸上擦除。然而,它的一些特性,如色彩范围和清晰度,使其特别适合绘制人体。
迄今为止,这张纸还不为人知,它属于米开朗基罗为准备梵蒂冈西斯廷教堂拱顶壁画而在活体模特身上绘制的一组重要的血色人物研究图。这些画作被广泛认为是米开朗基罗运用这一技法的最佳成果。
如上所述,脚部研究是《利比亚西庇尔》的预备图,《利比亚西庇尔》是穹顶壁画中最重要的人物之一,绘制在小教堂东侧的最后一个海湾。这幅画的力量和精确性集中体现在西庇阿脚趾紧贴地面的视觉效果上,表明米开朗基罗一直致力于准确地表现人体。西比尔的巨大身躯是按照大约三倍于自然比例绘制的,她的姿势十分复杂:从宝座上走下来时动作稳定,手持一本打开的巨大预言书,脚趾尖支撑着书的全部重量。
纽约大都会艺术博物馆保存着另一幅利比亚西庇尔画像。这张画纸包含几幅研究图:最大的一幅是一个裸体青年的坐像,从后面看,他的头部呈侧面,双臂合拢,上身以优雅的反姿势旋转,展示了他背部强健的肌肉。这个年轻人的书房由一个活生生的模特--很可能是一个在书房里摆姿势的年轻助手--仔细观察,他已经变成了壁画中的西比尔。在画中,茜玻除了有力的肩膀、手臂和赤裸的双脚外,全身都穿着衣服。在大都会的画纸上,年轻人的身体旁边是米开朗基罗填满画纸的其他细节的研究:另一幅躯干草图、头部轮廓、右脚和手指的各种变化以及左手。
米开朗基罗知道,茜玻尔将穿着衣服但赤着脚。这也许是他坚持探索她双脚姿势的原因:在 Met 纸上是左脚,而在新发现的图纸上是右脚。然而,这幅新画显示了米开朗基罗对准确表现人体的不懈追求。艺术家用强大的能量画出了脚,研究了脚趾紧贴地面的视觉效果,并支撑起了这个巨型人物的全部重量。
仔细观察脚后跟的轮廓,我们会发现米开朗基罗是如何先用细腻的粉笔线条描摹出形状,然后再用更有力的笔触加以强化的。这是他探索性创作方法的特点。这种五分法表明,米开朗基罗在绘画时一直在调整脚的姿势;他在纸上思考如何最好地呈现脚趾上抬起的脚的张力。
"佳士得拍卖行古代大师素描部专家吉亚达-达曼(Giada Damen)说:“在这幅画前,我们可以充分感受到米开朗基罗的创造力;我们几乎可以感知到他在描绘脚的形状时,用力将颜料按在纸上的身体能量。然后,他将画稿转印到天花板的新抹灰上,并对脚的最终位置稍作修改,使西比尔的重量几乎完全由脚趾支撑。这表明米开朗基罗是多么孜孜不倦地追求作品的完美,即使是在绘画的最后阶段”。
这幅画从未在市场上出现过,也未出版过。几个世纪以来,这幅画一直在私人手中,没有文献记载,也不为学者所知。佳士得拍卖行表示,自今年早些时候发现这幅画作以来,经过几个月的研究,米开朗基罗专家一致认定,画作正反两面的研究均出自米开朗基罗之手。
这幅画将于本周伦敦古典周期间在位于伦敦国王街的佳士得总部展出。它还将于2026年2月在纽约佳士得位于洛克菲勒中心20号的拍卖行展出,展期早于纽约经典周。
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| 米开朗基罗遗失的西斯廷教堂绘画作品重见天日,将于 2026 年拍卖 |
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