Aparece en el mercado un dibujo de Miguel Ángel (Caprese, 1475 - Roma, 1564) para la bóveda de la Capilla Si xtina: se trata de una hoja rara y recientemente descubierta y es uno de los pocos dibujos del artista toscano que siguen en manos privadas. También es el único relacionado con la bóveda de la Capilla Sixtina que se ha subastado. Se trata del estudio para un pie de la Sibila libia y saldrá a subasta en Christie’s de Nueva York el 5 de febrero de 2026, con una estimación de 1,5-2 millones de dólares (1,3-1,75 millones de euros), bastante lejos por tanto del récord mundial del artista, 23 millones de euros, establecido en París en 2022.
A lo largo de su vida, Miguel Ángel dibujó constantemente, y fue a través del dibujo como planificó y preparó sus proyectos, desarrolló sus invenciones y perfeccionó sus ideas: lamentablemente, sin embargo, las hojas de su mano que se conservan, unas seiscientas, suponen sólo una fracción de los miles de dibujos que debió producir. En muy raras ocasiones se han redescubierto nuevos dibujos que se han añadido al corpus gráfico de Miguel Ángel a lo largo de las décadas. Casi todos los estudios conocidos de Miguel Ángel, a excepción de los dibujos arquitectónicos y los bocetos de bloques de mármol que Miguel Ángel envió a sus canteros (uno de estos bocetos de bloques salió a subasta el año pasado, con una estimación de 6.000-8.000 dólares, y posteriormente se vendió por más de 200.000 dólares), se encuentran ahora en colecciones públicas. Sólo una decena de hojas, incluido este dibujo recién descubierto, están en manos privadas.
Poco después de recibir el encargo de la bóveda Sixtina (1508-1512), Miguel Ángel comenzó a trabajar en los estudios para los frescos. Durante los meses y años siguientes, continuó haciendo estudios, procediendo por partes a medida que pintaba gradualmente el techo, completando un tramo de la bóveda tras otro. Mediante dibujos preparatorios, Miguel Ángel estudió cada una de las figuras, planificando meticulosamente cada detalle de sus poses y anatomía. El artista trabajó en la bóveda de la Capilla Sixtina durante cuatro años y durante este periodo debió de realizar cientos de dibujos, la mayoría de los cuales se han perdido.
En sus primeros estudios para la Capilla Sixtina, Miguel Ángel utilizó principalmente pluma, tinta y tiza negra. Con el tiempo, sin embargo, Miguel Ángel comenzó a utilizar con más frecuencia la tiza roja, especialmente para los estudios de la figura humana, que dibujaba a partir de modelos vivos. La Sanguigna, la tiza roja, se consideraba una técnica más difícil que el carboncillo, ya que es una piedra más dura y más difícil de borrar del papel. Sin embargo, algunas de sus cualidades, como su gama cromática y su nitidez, la hacían especialmente adecuada para dibujar el cuerpo humano.
Hasta ahora desconocida, la lámina pertenece a un importante grupo de estudios de figuras sanguíneas que Miguel Ángel realizó sobre modelos vivos para preparar los frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina del Vaticano. Estos dibujos están ampliamente considerados como los mejores resultados de Miguel Ángel con esta técnica.
El estudio de los pies, como ya se ha mencionado, es un dibujo preparatorio para la Sibila libia, una de las figuras más importantes de la bóveda, pintada en la última crujía del lado este de la capilla. La fuerza y la precisión del dibujo, centrado en el efecto visual de los dedos de los pies de la Sibila presionando contra el suelo, demuestran el compromiso constante de Miguel Ángel con la representación exacta del cuerpo humano. La gigantesca figura de la Sibila, pintada al fresco a una escala aproximadamente tres veces superior a la natural, está retratada en una pose compleja: firme en su movimiento mientras desciende de su trono y sostiene un enorme libro profético abierto, con las puntas de los dedos de los pies soportando todo su peso.
En el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York se conserva otro dibujo de la Sibila libia. Esta hoja de dibujo contiene varios estudios: la imagen más grande es la figura de un joven desnudo sentado, visto de espaldas con la cabeza de perfil, los brazos cruzados y la parte superior del cuerpo girada en un elegante contraposto, mostrando la formidable musculatura de su espalda. El estudio del joven, cuidadosamente observado por un modelo vivo -muy probablemente un joven ayudante que posa en el estudio- se ha transformado en la Sibila del fresco. En el cuadro, la Sibila está completamente vestida, salvo por sus poderosos hombros, brazos y pies descalzos. En la hoja del Metropolitan, junto al cuerpo del joven, hay estudios de otros detalles con los que Miguel Ángel llenó la hoja: otro boceto del torso, la cabeza de perfil, el pie derecho y varias iteraciones de los dedos, y la mano izquierda.
Miguel Ángel sabía que la Sibila sería pintada vestida, pero descalza. Esto puede explicar su insistencia en explorar las posturas de sus pies: el pie izquierdo en la hoja de Met y el pie derecho en el dibujo recién descubierto. El nuevo dibujo, sin embargo, muestra el compromiso constante de Miguel Ángel con la representación exacta del cuerpo humano. El artista dibujó el pie con poderosa energía, estudiando los efectos visuales de los dedos presionando contra el suelo y soportando todo el peso de esta figura monumental.
Observando de cerca los contornos de la parte posterior del talón, vemos cómo Miguel Ángel trazó primero la forma con una delicada línea de tiza y luego la reforzó con un trazo más vigoroso. Esto es característico de su método de trabajo exploratorio. Este tipo de pentimento sugiere que Miguel Ángel iba ajustando la postura del pie a medida que dibujaba; pensaba sobre el papel cuál era la mejor manera de plasmar la tensión del pie levantado sobre los dedos.
“Ante este dibujo”, dice Giada Damen, especialista del Departamento de Dibujos de Maestros Antiguos de Christie’s, “podemos captar todo el poder de la fuerza creativa de Miguel Ángel; casi podemos percibir la energía física con la que plasmó la forma del pie, presionando vigorosamente la sanguina sobre el papel. A continuación, el dibujo fue transferido al yeso fresco del techo, con la posición final del pie ligeramente modificada para que el peso de la Sibila fuera soportado casi en su totalidad por los dedos de los pies. Esto demuestra el incansable afán de Miguel Ángel por perfeccionar su obra, incluso en las últimas fases de la pintura”.
Este dibujo nunca ha aparecido en el mercado y es inédito. Durante siglos, la hoja permaneció en manos privadas, sin documentar y desconocida para los estudiosos. Desde su descubrimiento a principios de este año y tras varios meses de investigación en Christie’s, los expertos en Miguel Ángel, según la casa de subastas, han reconocido unánimemente la mano del artista en los estudios del anverso y el reverso de la hoja.
El dibujo se expondrá esta semana en la sede de Christie’s, en la londinense King Street, durante la London Classic Week. También se expondrá en Christie’s de Nueva York, en el 20 Rockefeller Center, en febrero de 2026, antes de la Semana Clásica de Nueva York.
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| Reaparece el dibujo perdido de Miguel Ángel para la Capilla Sixtina, que se subastará en 2026 |
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