今天上午在帕尔马举行了一项重要的修复和改进项目，涉及六件灰泥雕像，它们原本是欧洲巴洛克杰作法尔内塞剧院装饰的一部分。该项目于 2025 年 5 月在皮洛塔纪念性建筑群的特里安福厅（Sala del Trionfo）内开始实施，其目的不仅是恢复这些严重受损的作品，而且还要将它们纳入新的永久性博物馆路线。整个项目得到了伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会（Isabel and Balz Baechi Foundation）的支持，这是一家位于苏黎世的瑞士组织，致力于保护欧洲和国际文化遗产。
这些雕塑可追溯到 1617 年，由提契诺州造型艺术家卢卡-雷蒂 （Luca Reti ，约 1598 年-帕尔马，约 1660 年）创作，是巴洛克艺术的珍贵装饰品，但由于在 1944 年的轰炸中遭到破坏，如今保存得支离破碎。
“雕像的质量及其出处--令人惊叹的法尔内塞剧院--吸引了一位慷慨的国际赞助商的兴趣，我们向他表示感谢，并由他负责长期而细致的干预工作，”Complesso della Pilotta 的负责人Stefano L’Occaso 强调说。“这些雕像是知识的遗产，因为它们具有多种材料和复杂的性质：它们是短暂的杰作，是用脆弱而精致的技术创造出来的。稻草、绳索、布料和金属盔甲构成了这些气势恢宏的灰泥雕像的框架，与剧院气势恢宏的建筑和图像装饰相得益彰。干预活动在凯旋厅进行，因此在我们参观者的眼皮底下，是一个’开放的建筑工地’”。
这六件灰泥作品描绘了三位主教、两位天使--可能可以辨认为普蒂诺天使和热内托天使--以及一位胸前有花饰的女性形象。1617 年，卢卡-雷蒂（Luca Reti）和他的工作室仅用五个月的时间就完成了这些作品。这组雕塑具有寓意和象征功能，意在表现战争与和平的对立，而这正是欧洲巴洛克艺术语言中的重要主题。
法尔内塞剧院本身是皮洛塔建筑群的组成部分，被认为是巴洛克建筑和场景设计的杰作，具有重要的艺术和文化历史。因此，这些雕塑不仅是艺术品，也是历史的见证，诉说着 17 世纪头几十年剧院的功能和精神。
1944 年的轰炸对这些雕塑造成了严重破坏。如今，这些作品已残缺不全，其中两件--旗帜和女性雕像--从未修复过，而且状况严重恶化。其他四件作品虽然在 20 世纪 70 年代进行过保护工作，但现在需要对展览支架和集成元件进行彻底检修，以确保稳定性和安全性。修复工作的复杂性还源于这些雕塑的多种材料性质，它们使用的技术和材料需要特殊的技能和特别的关注，才能在不改变其特征的情况下保持其原有特性。
修复工作由两位专家负责，他们是 埃莱娜-齐奇奇（Elena Zichichi）和 埃莱娜-鲁索（Elena Russo），在吉塞拉-波拉斯特罗（Gisella Pollastro）的指导下开展工作。修复过程包括几个步骤：从保护工程到温和的清洁，从结构加固到有选择性地重新整合缺失或损坏的部分。主要目的是在尊重原有施工技术的同时，尽可能保留原有材料。这种方法既能保持雕塑的历史和艺术真实性，又能保证其对后代的可用性。
在进行保护工作的同时，该项目还包括一项创新性的数字改进工作。在 法尔内塞剧院的三维重建中，这些雕塑将被虚拟搬迁到其原来的位置。这种三维重建不仅忠实地再现了原始环境，还通过综合模型对作品被破坏前的原貌进行了假设。这将为广大观众提供一个身临其境、易于接近、具有强大教育和文化价值的成果。
由于无法在剧院原址重新安置这些雕塑，该项目旨在在 Pilotta 展览路线中创造一种新的永久性安排，从而保证纪念性建筑群叙事中的历史和文化连续性。“吉塞拉-波拉斯特罗（Gisella Pollastro）说：”对这些雕塑进行修复意味着要处理一种脆弱而复杂的材料，这种材料带有时间和 1944 年轰炸暴力的烙印。这不仅是一项修复工作，也是对历经破坏、流散和遗忘的遗产负责的一种姿态。今天正在修复的作品是一个伟大舞台布景的遗迹，是法尔内塞剧院和这座城市历史的一部分。我们的干预旨在尽可能地重构原作的形式，以及其创作的历史和艺术背景。这是一项将严谨的科学态度和历史意识相结合的工作：恢复这些雕塑意味着在数十年后继续走战后开始的物质和精神重建之路，并在恢复记忆方面迈出新的一步。这是一项将专业技术与历史艺术研究相结合的工作，如今也向公众开放：在凯旋 厅设立的网站让每个人都能通过修复、技术和历史叙述之间的对话，密切关注这一进 程。这是一种将人们与地方记忆重新联系起来的方式"。
伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会（Isabel and Balz Baechi Foundation）在资金和组织方面的支持对该项目的启动和发展起着决定性作用。该基金会总部设在瑞士，致力于保护和促进欧洲和国际文化遗产，重点关注能够恢复和改善珍贵艺术品和历史遗迹的活动。
该项目是公共机构、文物保护专家和私人基金会之间开展合作的一个重要范例，可以在保护艺术和文化记忆方面取得重要成果。通过精心修复和最先进的数字增强技术，这些雕塑重新回到公众面前，为丰富帕尔马及其著名的 Pilotta 宫的文化内涵做出了贡献。"伊莎贝尔和巴尔兹-巴伊奇基金会（Isabel and Balz Baechi Foundation）修复项目负责人保拉-波滕扎（Paola Potenza）说：“支持这一项目意味着重申文化作为责任、关爱和传承空间的价值。法尔内塞剧院的雕塑是时间和历史的印记，它们向我们诉说的不仅是卓越的艺术，还有有待重建的记忆。今天，对它们进行干预意味着在尊重其原始材料的基础上对其进行保护，同时通过能够使其可读性和可访问性得以恢复的创新工具来恢复其深刻含义。正是在这种物质、技术和思想的交织中，遗产再次成为集体反思的鲜活空间，能够以深刻和负责任的态度与当下对话”。
1628 年落成后，法尔内塞剧院很少被使用，主要原因是造价高昂和技术复杂。剧院逐渐衰落，部分原因是启蒙运动带来的社会变革和现代情节剧的传播。尽管剧院已被废弃，但它仍然引起了大旅行团旅行者的好奇，幸运的是，他们在这里留下了文字和图片资料。
从 1867 年起，国家政府开始采取一系列保护措施，最终于 1913 年重新开放了剧院。其中最重要的是 1879 年 7 月 12 日选举产生的保守委员会，该委员会旨在完整地保护剧院，1883 年由卡米洛-博伊托（Camillo Boito）担任主席。从 1879 年到 1883 年， ，发起了一场修复装饰幕墙的雕塑的运动， ，丰富的档案文献为其提供了证据。法尔内塞家族马术雕塑的修复工作可以追溯到 1907 年。
1944 年，法尔内塞剧院在一次轰炸中遭到严重破坏，大部分木结构和灰泥雕像被毁。从 1956 年到 1962 年，人们发起了一场寻找、编目和保护木结构和幸存作品的运动，其中包括将舞台脚下和座位层的作品抬起并加以保护，将其搁置在墙壁上或临时木支架内。剧院现在的面貌得益于当年的修复工作，修复工作的目的是重建建筑构件，确保木质结构的可识别性。1970 年，这些作品以仰卧的姿态被搬到舞台下的仓库中；在运输过程中，所有作品的肢体和头部的位置都发生了变化，一些塑料和支撑构件也有所损失。最后，1978 年，委托博洛尼亚的一家公司对部分作品进行了修复，包括清理、加固、 通过加固金属框架的结点来恢复作品的正确位置、重新定位原始碎片以及用 scagliola 重新整合缺失的元素；使用了战后早期用于支撑雕塑直立的木质支撑结构。
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| 帕尔马，开始修复法尔内塞剧院的六座重要巴洛克雕像 |
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