奥赛博物馆购得古斯塔夫-凯勒博特的一幅重要自画像

古斯塔夫-凯勒博特 （Gustave Caillebotte ，1848 年出生于巴黎，1894 年卒于热纳维利耶）的代表作《画架前的艺术家肖像》（Portraitde l’artiste au chevalet）是巴黎奥赛博物馆 的一项重要收藏。这幅画作于 1879 年创作并展出，正值画家职业生涯的决定性时刻，当时画家 31 岁，现已被公认为印象派运动的领军人物之一。这幅自画像是凯勒博特最重要的作品，在这幅自画像中，凯勒博特首次选择表现自己在工作室中工作的场景，而他所画的正是观察者眼前的这幅画。工作室并不是一个理想化或抽象的空间，而是他位于奥斯曼大道上的公寓，在 1879 年至 1887 年间，他与弟弟马蒂亚尔共同生活和创作的地方。

这一图标选择打破了 19 世纪艺术家在工作室创作的传统。画面中的凯勒博特不是孤立无援的，也不只是被工作工具所包围，而是与朋友相伴，沉浸在他的印象派画作收藏中。其中最突出的是皮埃尔-奥古斯特-雷诺阿的《Bal du moulin de la Galette 》，这是他收藏的真正珍品。因此，这幅画呈现出一种元描绘的维度：画家在印象派杰作前一边作画一边描绘自己，公开宣称自己在印象派运动中的角色不仅是画家，还是支持者和收藏家。

1879 年，凯勒博特已经做出了一个注定会对法国艺术史产生根本性影响的举动。他在遗嘱中决定将自己的现代作品收藏留给国家，这在当时是史无前例的大胆选择，将对印象派在制度上得到认可起到决定性的作用。这幅 "Portrait de l’artiste au chevalet“（”画中的艺术家肖像"）今天成为奥赛博物馆的藏品，得益于一项捐税 （一种允许向国家捐赠艺术品的人获得大量税收减免的机制），它将于 2026 年 2 月 17 日至 3 月 15 日在 33 号展厅向公众展出。

古斯塔夫-凯勒博特 1848 年出生于巴黎一个极为富裕的资产阶级家庭，19 世纪 70 年代初开始接触绘画。在莱昂-博纳特（Léon Bonnat）的画室和美术学院接受了一段时间的培训后，他试图在 1875 年的沙龙展出，但没有成功。他提交的画作（很可能是现藏于奥赛博物馆的《Raboteurs de parquets》）被评委会拒绝。这一事件标志着他职业生涯的转折点：凯勒博特选择加入印象派画家的行列，与他们共同进行艺术斗争，并采用不同于官方巡回展览的展览方式。

他参加了 1877 年的印象派画展，以欧洲区街道为主题的巨幅油画吸引了评论家和公众的注意。在接下来的几年里，他在印象派运动中的作用越来越大，甚至成为其主要的组织和财政支柱之一。凯勒博特为 1879 年展览的举办做出了决定性的贡献，这次展览是凯勒博特这一承诺的顶峰。在这次展览中，艺术家展出了迄今为止数量最多的作品，其中包括以赛艇为主题的重要核心作品，如《 Partie de bateau》，这幅画现在已被视为国宝，并于 2022 年由 LVMH 赞助购得。除了这些画作，还有肖像画和巴黎风景画，以及一幅自画像，虽然这幅自画像没有收录在展览的官方画册中，但《巴黎人的生活》（La Vie parisienne）的评论家指出，这幅画的姿势 “充满了优雅的淡定”。

在《 骑马画家的肖像》中，凯勒博特描绘了自己坐在一张小凳子上，面前是一幅画布，画布安装在画框上，放在画架上。他一只手拿着小画笔，另一只手拿着调色板和几支画笔。他的目光投向观众，建立起一种直接的、有意识的接触。他的画作呈现出快速润色的特点，以及一种暗示着草稿和未完成作品外观的绘画技巧，证明了他绘画风格的演变。在以近乎摄影写实主义为特点的开端之后，凯勒博特在此采用了更接近莫奈或雷诺阿的技法，重申了他对印象派美学的坚持。

同时，这幅画也是一幅自画像，叙述了凯勒博作为收藏家和赞助人的角色。在他身边出现的有框作品，一部分属于他自己的创作，一部分属于他的艺术家朋友。从 1875 年起，由于继承了父亲的财产，凯勒博特开始建立起极其重要的现代艺术收藏。短短几年内，他就收藏了塞尚、德加、马奈、莫奈、毕沙罗、雷诺阿和西斯莱的作品。1894 年去世时，他的藏品数量约为 70 件，其中既有研究作品，也有绝对的杰作，如雷诺阿的《 La Balançoire 》、莫奈的《La Gare Saint-Lazare 》、德加的《L’Étoile（芭蕾舞） 》、塞尚的《Baigneurs au repos》、毕沙罗的《Les Toits rouges 》和马奈的《Le Balcon》。早在 1876 年，年仅 28 岁的凯勒博特就决定将这些藏品捐献给法国政府，这在当时的当代艺术爱好者中是史无前例的。在这幅自画像中，雷诺阿的《Bal du moulin de la Galette 》具有象征性的价值，概括了他对印象派的承诺。

在其职业生涯中，凯勒博特创作了五幅自画像。最后一幅作于 19 世纪 90 年代初去世前不久，1971 年入藏于奥赛博物馆。Portrait de l’artiste au chevalet》与其他自画像相比显得与众不同：这是唯一一幅画家在自己的家庭空间中，在朋友理查德-加洛（他最喜欢的男模特之一）的陪伴下，一边作画一边描绘自己的自画像。这也是凯勒博特在世时展出的唯一一幅自画像。因此，这幅作品被认为是19 世纪最重要的艺术家自画像之一，能够深刻革新传统的工作室肖像画。

目前，法国的公共收藏中仅有 30 多幅凯勒博特的作品，其中 15 幅（包括 12 幅油画和 3 幅粉彩画）收藏在奥赛博物馆。自2019年以来，由于艺术家管家的曾孙女玛丽-让娜-多雷勒（Marie-Jeanne Daurelle）捐赠了三幅油画和两幅粉彩画，以及两幅素描《阿尔金特伊的风光》（Paysage à Argenteuil ）和《太阳》（Les Soleils, jardin du Petit-Gennevilliers），并将上述《船的一部分 》（Partie de bateau ）作为国宝收藏，这一收藏得到了极大丰富。画作《 骑马的艺术家肖像》的入藏完全符合旨在加强凯勒博特在奥赛博物馆地位的这一动态。

如今，凯勒博特已被公认为印象派和 19 世纪绘画的主要艺术家之一。奥赛博物馆与保罗-盖蒂博物馆（J. Paul Getty Museum）和芝加哥艺术学院（Art Institute of Chicago）合作举办了 "Peindre les hommes"展览。该展览将自画像置于中心位置，在艺术家逝世 130 年后举行，同时还向捐赠者致敬，并特别汇集了所有遗赠作品。与此同时，还出版了《凯勒博特与印象派》一书。奥赛博物馆和哈赞出版社于 2024 年出版了《收藏史》一书，这是第一部完全以凯尔波特作为收藏家和捐赠者的研究著作，该著作全面重现了这位艺术家在构建印象派批评财富方面所发挥的重要作用。

奥赛博物馆购得古斯塔夫-凯勒博特的一幅重要自画像

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