威尼斯，圣乔治马焦雷的勒费弗尔《雅各之梦》修复工程完工

在威尼斯 圣乔治-马焦雷（San Giorgio Maggiore）纪念性建筑群 中龙赫纳的斯卡洛内（Scalone）拱顶上，瓦伦汀- 勒费弗（1642-1677 年）的《雅各布之梦》高达 12 米，经过修复后，作品中被长期掩盖的元素重新清晰可见。这幅画作于 1671 年绘制，迄今为止只进行过一次有据可查的干预，现在它的色调和构图重新变得清晰，使主题的复杂性及其象征性结构再次清晰可见。

作品描绘了圣经中雅各布在伯特利的梦境，被解释为被选中的后代的预言，并被形象地转化为著名的天使楼梯。这幅画长约四米半，宽两米多，被重新安放在原来的位置上，放置在为其设计的彩绘木框中。这项工作得到了圣马可集团公司（San Marco Group SpA）的支持，由威尼斯Seres Srl 公司在保罗 -罗马（Paolo Roma）的指导下，在乔治-奇尼基金会（Giorgio Cini Foundation）设立的工作室中完成。

在进行保护工作之前，委托国家科学研究中心物理学家Mauro Missori 对画作进行了科学调查，他采用了创新的远程光谱技术。威尼斯卡福斯卡里大学（Ca’ Foscari University Venice）和乔治-奇尼基金会的 ARCHiVe 数字中心（ARCHiVe Digital Centre）也参与了该项目，为开发分析工具做出了贡献，这些工具能够提取仅通过直接观察无法获得的数据。科学研究和保护之间的综合方法是该干预措施最有意义的方面之一，对未来的保护活动具有潜在的附带影响。

雅各布之梦》是瓦伦丁-勒费弗唯一公开的威尼斯作品，也是他短暂职业生涯中最重要的作品之一。这位画家原籍布鲁塞尔，17 世纪 50 年代移居威尼斯，学习文艺复兴时期的绘画大师，尤其是保罗-维罗内塞。他在威尼斯的创作反映了古典主义的烙印，这也是通过他作为临摹者的活动，结合所谓的 “tenebrosi ”绘画的建议而逐渐成熟的。该作品与 Coli 和 Gherardi 为 San Giorgio Maggiore 本笃会图书馆创作的油画作品同时期，1674 年 Marco Boschini 在Ricche minere della pittura veneziana一书中称其为 “Monsù le Fevre 高超画笔下的作品，他是伟大的保罗-维罗内塞的精明观察者和崇拜者”。

在威尼斯国家档案馆发现的一份日期为 1671 年 12 月 16 日的文件为我们了解该作品做出了重要贡献。这是一份 “poliza ”文件，是楼梯的作者和圣殿大教堂的设计师 Baldassarre Longhena 批准的鉴定。通过这份文件，我们可以还原出在拱顶上安装这幅画所用材料的类型、数量和成本，还提供了有关框架和雕刻装饰所用木质元素的详细信息。这幅作品被放置在修道院院长公寓的入口楼梯上，是圣乔治-马焦雷本笃会修道院最具代表性的空间之一，该修道院用于本笃会的公共仪式，在拿破仑统治之前一直与总督的保护地有关。在这种情况下，这幅画的主题就超越了严格意义上的宗教范畴。

有关该作品保存状况的信息非常零散。安东尼奥-西科涅（Antonio Cicogna）引用了皮特罗-爱德华兹（Pietro Edwards）在 1806 年的一份报告中对这幅画的描述：“这是一幅优秀的作品，但[......]大部分已经破损”。从保存在 IUAV 项目档案馆的照片资料中还可以找到更多的痕迹，这些照片资料与 20 世纪维托里奥-奇尼（Vittorio Cini）在岛上推动的修复工作有关。这些图片显示，画作被临时移走并放置在工作台上，但没有实际修复的证据，这表明是在进行核查或表面清洁工作。

因此，2024 年开始的干预是自该作品创作以来的首次全面保护。最初的状况显示出许多严重问题，包括褪色、漆膜脱落以及因污垢沉积而造成的大面积模糊。在拆开画布并保护油漆表面后，这幅画被转移到乔治-奇尼基金会拿破仑翼楼的工作室。工作主要涉及结构支撑，包括拆除加固帆布、清洁和加固原支撑以及使用新的合成支撑。旧的木质框架被配备可调节张力系统的金属结构所取代，以保证画作的稳定性和平整度。

在美学修复阶段，需要对油漆表面进行逐步和有选择性的清洁。厚厚的污垢层、变色的清漆和以前施工的残留物，包括固定在表面的动物胶都被清除。清除这些物质后，原色得以恢复，包括中央楼梯在内的基本构图细节也清晰可见。在清洁过程结束时，漆膜上出现了弥漫的缝隙。整合工作以可识别性和可逆性为标准，仅限于恢复图像阅读统一性所需的区域，而不改变其零散性。抹灰工作主要涉及支撑物上已经受损的区域，而最后的清漆则使用合适的材料进行，以保护表面并恢复色调平衡。

说明

"乔治-奇尼基金会秘书长Renata Codello 说：“勒费尔油画的修复工作从一开始就被视为一项非常保守的工作。乔治-奇尼基金会秘书长 Renata Codello 说，”这是一件尊重暴露在泻湖环境中的绘画作品性质的作品，它是时间和事件蜕变的结果。因此，我们可以说，这不仅仅是一次修复，更是一次细致入微的科学调查和关怀。修复工作揭示了一系列被岁月掩盖的元素，为研究开辟了新的途径。 在绘画场景中，梦境是被选中的后代的预言，由天使组成的楼梯将梦境形象化，现在又重见天日了。正是画布中央的楼梯从视线中消失了：现在我们看到它连接着人间和天堂，几乎是通往修道院院长公寓和图书馆的楼梯的延续。从这个意义上说，我们可以认为宗教题材实际上是对权力层面的一种复杂隐喻；梦境中反复出现的被选中的血统似乎指的是智者，介于宗教和世俗智慧之间。弗朗切斯科-卡夫里奥利（Francesco Cavrioli）的雕像矗立在这间宽敞的阶梯教室中，雕像一手持权杖（后被拿破仑移走），一手持节制，光线从四面墙壁射入，这绝非巧合。 因此，这是一个包含绘画、雕塑和建筑的地方，其中蕴含着宗教、公民和政治智慧"。

"圣马可集团副总裁Mariluce Geremia 说：“对人和事物的关怀，是指导我们每个项目的最重要原则之一：保护我们周围的美景，并与我们的愿景保持一致，使我们能够强调那些讲述该地区历史和特性的作品，从而造福社区。这一承诺源于圣马可集团与威尼斯之间不可分割的纽带：我的祖母亚历山德里娜-坦布里尼（Alessandrina Tamburini）一直坚信要积极保护城市的艺术遗产。通过这次新的介入，我们希望继续她的道路，让每个人在今天和未来都能体验和欣赏到这些珍贵的杰作”。

"修复师保罗-罗马（Paolo Roma）说：“Scalone del Longhena 位于半开放空间，这增加了它的脆弱性：画作暴露在 Scalone 前庭和阁楼两个大容量的空气中，这造成了不可避免的气候压力。”远程分析让我们在移动画作之前有了初步的诊断设备，这要归功于我们通常无法获得的大量数据。它还让我们了解了颜料和染料的性质。因此，远程操作是对作品研究工作的创新，因为它允许我们在无法直接或通过搭建脚手架移动或接触作品的情况下对其进行研究。这幅画有一块用动物粘合剂粘合的加固帆布，由于其边缘已经严重破损，而且无法恢复原来的支撑，因此我们认为应该将其拆除。去除衬里后，我们发现画作的原始织物非常薄且脆弱，对湿度的变化仍有强烈的反应。在清除清漆之前，我们以为漆膜已经严重老化，蓝色已经消失。然而，我们却发现了非常丰富的红色和蓝色。通过观察画作的外围，在画框的保护下，颜色保存得更好，我们可以了解到原来的颜色，例如紫色，由于它们是基于漆而不是颜料，所以保存得最差。这在威尼斯是不寻常的，因为在威尼斯，漆的使用因其背景颜色的稳定性而闻名于世。

“通过远程色度分析，我们可以获得关于漆和材料保存状况的详细信息，为修复工作提供了重要依据，”CNR 物理学家Mauro Missori 说。

威尼斯，圣乔治马焦雷的勒费弗尔《雅各之梦》修复工程完工

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