我从 2006 年开始参加博洛尼亚艺术博览会。当时，我还是一名画廊助理，胡子拉碴，没有任何经验，属于那种站在一旁偷偷摸摸学习的人。我清楚地记得第一届博览会的情景：博洛尼亚下起了鹅毛大雪，在展馆和城市之间不断穿行让人倍感疲惫，几乎是一种新体验。第一天，我们卖出了整个展台，我不得不在每一面墙上挂上新画，而我的老板则在整理支票。从那以后，我每年都来，情况发生了变化。连续举办了 20 届。市场变了，画廊变了，我们也变了。
今年的博洛尼亚恰恰相反：阳光明媚、气温适宜、座无虚席。一如既往的美食作为粘合剂，就像第二个平行博览会，还有大学城的温暖，它睡得很少，住在拱廊下，保持着许多博览会在发展的祭坛上牺牲掉的人文维度。艺术博览会（Arte Fiera）也是如此：它不是封闭在展馆中，而是像墨水一样自然地向城市扩散。
正是从这个角度出发，博洛尼亚艺术博览会 2026 年的资产负债表应随着时间的推移而分层。
博览会成功了，但它是在一个现在已清晰可辨的范围内成功的。这是一个国内的、国家的、最受欢迎的圈子。新任艺术总监达维德-费里（Davide Ferri）和运营总监埃内亚-里吉（Enea Righi）毫不掩饰地说：Arte Fiera 现在是、将来也会越来越成为一个全国性的流行博览会。流行不是指简单化，而是指坚持真正的观众，主要由意大利收藏家组成，主要来自中北部地区。国际参展商即使不是完全缺席，也仍然处于边缘地位，南方的参展商仍然很少。这是一个事实，而不是可以指责的过错。
从商业角度来看，通过与众多画廊的交谈所收集到的信息趋于一致。7-10,000欧元以下的作品市场运作良好，有时甚至非常好。这里的市场就像一台运转良好的发动机：年轻艺术家或已经步入职业生涯中期的艺术家的作品，都能找到更多流动性更小的公众。相反，超过这个界限，机器就开始失去动力。重要作品、博物馆杰作、20 万、30 万或 50 万欧元的提案往往是静止不动的，就像人们不进入奢侈品展厅一样。这首先给那些为博洛尼亚带来高质量和雄心勃勃作品的大型现代画廊带来了困难。像 Mazzoleni 或 Tornabuoni 这样实力雄厚的展台取得了不错的成绩，但还不足以使博览会的运作完全持续下去。问题不在于展品，而在于展场，因为今天的展场吸收的重量更少，回报的动力更弱。
这一矛盾众所周知，但在今天却更加明显：销售额不足 10 000 欧元的展台要维持 25-30 000 欧元的成本、收回成本并产生实际利润是很困难的。然而，这正是正在兴起的市场，至少是在国内。这既不是 拍卖行百万富翁的市场，也不是 超高净值个人的市场。它是一个更加日常化的市场，以人类的步伐行走，由深思熟虑的选择和较少冲动的购买组成。它可能会带来满足感，但不会像十年或十五年前那样快速运转。
除了经济原因，还有文化原因。对上一代人来说，买房子几乎就意味着买画，这是资产阶级家具和身份不可分割的一部分。如今，这种机制已经瓦解。绘画不再是生活的支柱，而是一种可有可无的、往往可以推迟的元素。因此，人们更倾向于选择要求不高、更容易接受、更轻松的作品，甚至是象征性的作品。
从这个意义上说，与布鲁塞尔布拉法博览会（刚于一月份举办）进行比较是有启发性的。布鲁塞尔博览会的成绩也不错，但主要处于中下水平。国际不确定性仍然是一个持续的背景噪音，即使证券交易所健康发展。收藏家们，尤其是本地收藏家们，正在谨慎行事，在每一步之前都要试探一下。
然而，Arte Fiera 不应该用 Artissima 或 Miart 的标准来衡量。它们的目标不同，观众也不同。阿方索-阿蒂亚科（Alfonso Artiaco）或考夫曼-雷佩托（Kaufmann Repetto）等画廊重返博洛尼亚也证明了这一点：具有国际形象的经营者意识到，他们在这里遇到的不是弗里兹博览会（Frieze）或巴塞尔艺术博览会（Art Basel）的普通客户，而是一个不同的生态系统，需要其他地图和其他速度。
达维德-费里（Davide Ferri）策划的选择总体上是可靠的，布局也是如此。组织工作一如既往：博洛尼亚，无论好坏。这座城市似乎已经不再追逐不属于自己的模式，而是重新发现了更真实、更民族、更可识别的一面。这也许就是 Arte Fiera 可能的未来：它不再是十五年前的百万富翁销售广场，当时 Triveneto 的企业家精神让整个系统站立不稳，而是意大利贸易博览会生态系统中的一个核心角色，能够不带幻想地讲述事物的真实情况。
如今，博洛尼亚不再出售价值 20 或 50 万欧元的作品。这是事实。但这并不意味着 Arte Fiera 失去了意义。相反，这意味着它已经改头换面。就像任何变异一样，它既留下了一些未被发掘的东西，也开启了一种新的适应形式。
财政和制度方面的说明：艺术品增值税减按 5%征收，被誉为历史性的胜利，但迄今为止对实际市场的影响有限，尤其是在现代市场，因为在现代市场上实行的是保证金制度，按购买和销售之间的差额征税。然而，更令人感兴趣的是博洛尼亚艺术博览会为在博览会上收购艺术品而划拨的 10 万欧元资金：这不是决定性的，但却是具体的。这是一个信号。而如今，在一个靠惯性而非势头发展的市场中，即使是信号也很重要。
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