西尔维斯特里-里瓦尔迪宫（Palazzo Silvestri-Rivaldi）是帝国广场和斗兽场之间的一颗璀璨明珠，历史悠久，从十六世纪保罗三世-法尔内塞（Paul III Farnese）建造，到二十世纪下半叶成为修道院，在二十世纪七十年代的斗争中被占领，并成为独立音乐季的音乐会场地。然而，在占领结束后，这段历史却变成了一段堕落和被遗弃的历史。直到去年夏天，MiBACT决定拨款3500 多万修复这座建筑。翻修是为了什么？起初，它似乎注定要成为有争议的遗产学校的总部，以及管理该学校的昂贵的基金会。但几个月后，部长明确表示，它将成为托尔罗尼亚博物馆的总部，该博物馆将收藏托尔罗尼亚收藏的六百座雕像，用费德里科-泽里（Federico Zeri）的话说，这是 “世界上最重要的古代雕塑私人收藏”。私人博物馆的中央公共建筑？让我们回过头来看一看。
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| 西尔维斯特里-里瓦尔迪宫 1982 年的照片 |
托洛尼娅：收藏杰作》展览在经历了 10 月份的短暂间歇之后，最近在卡法雷利别墅重新开放：托洛尼娅收藏的 92 座雕像将在 6 月 29 日之前继续向公众开放。这些雕像在几十年后重回公众视野。20 世纪 70 年代，一场争论开始了，这场争论危及了雕像的保护，阻碍了雕像的欣赏，最终以本次展览而告终。我们可以说，这是一场国家与托洛尼亚家族之间的拉锯战，有几家报纸对此进行了报道（但也有人指出，展览目录中并未提及）。简而言之：早在 19 世纪末就在朱斯蒂尼亚尼宫展出藏品的托洛尼亚博物馆变得越来越难参观，从 1881 年起就不再出版目录，直到第二次世界大战爆发，博物馆才正式关闭。慢慢地，公众失去了对收藏的记忆和信息，直到 1969 年，亚历山德罗-托洛尼亚（Alessandro Torlonia）将收藏从其所在的街区清理出来，获得了寮屋。雕像被堆放在地下室。但是，《意大利记忆》（Italia Nostra）的创始人、记者安东尼奥-塞德纳（Antonio Cederna）揭露了这一事件，并成功查明了收藏品的不雅状况。
玛丽亚-塞纳-帕利埃里（Maria Serna Palieri）在 2003 年的《L’Unità》上对这一系列司法事件总结如下：“77 年 1 月，地方法官阿尔巴蒙特（Albamonte）醒悟过来，没收了建筑、租金，并在考古监管局的投诉下没收了藏品。但到了 78 年，建筑罪的诉讼时效和破坏历史艺术遗产罪的大赦令相继出台。但托洛尼娅并不满足：他要的是失去的荣誉，即完全无罪释放。1979 年，最高上诉法院驳回了他的请求，判决书充分说明了他对 ”狭窄、不足、危险的场所 “中 ”以不可思议的方式挤在一起，相互靠在一起，从文化角度看注定要死亡 “的作品的塔利班式的粗心大意。在艺术史学家中，只有朱利奥-卡洛-阿尔甘（Giulio Carlo Argan）写过这篇文章。数年后，1982 年，文物部派来一个考古学家委员会进行检查，该委员会证实了这一疯狂的情况，但又补充说（我们陷入了悖论），如果国家想要保存这些藏品，需要支付的金额估计为：当时约为数百亿里拉，将支付给破坏者。Italia Nostra 发起了一场运动，所依据的原则是：藏品本应无偿归国家所有，因为根据法律，王子实际上必须为他造成的损失支付巨额罚金”。
从 20 世纪 80 年代起，国家和托洛尼亚家族就互不往来，一直试图将藏品移交给国家或将其出售到国外的模糊愿望写入法律，但从未实现（与盖蒂博物馆的接触就是证明）。那么，我们是如何在里瓦尔迪宫举办这次展览和建立通风博物馆的呢？
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| 乔瓦尼-巴蒂斯塔-皮拉内西（Giovanni Battista Piranesi），《阿尔巴尼别墅 风景图》，选自 Firmin Didot Frères 于 1835 年至 1839 年在巴黎出版的《罗马风景图》（1748-1774 年；版画，54.4 x 78.7 厘米 |
达里奥-弗兰切斯基尼（Dario Franceschini）到任后，情况发生了突变。在吉诺-法米格里蒂（Gino Famiglietti）和亚历山德罗-托洛尼亚的孙子亚历山德罗-波马（Alessandro Poma）的斡旋下，谈判开始了。亚历山德罗-托洛尼亚于 2014 年创建了一个基金会，负责藏品的管理。根据其网站介绍，托洛尼亚基金会"是在亚历山德罗-托洛尼亚王子的授意下成立的，旨在保护和推广托洛尼亚藏品和阿尔巴尼-托洛尼亚别墅，将 ’家族留给人类的文化遗产’传承给子孙后代"。 根据 2016 年与国家签署的协议，托洛尼亚基金会承诺在2017 年的一次临时展览中展出部分藏品，随后在罗马的一座公共建筑中展出。由于亚历山德罗-托洛尼亚（Alessandro Torlonia）的逝世和遗产继承问题上的争论，展览被迫推迟，但最终还是在 2020 年迎来了曙光。
从 2014 年起，国家对藏品的态度发生了变化。不再有藏品落入公众手中的说法。在 2019 年 10 月 18 日的展览介绍会上，弗朗切斯奇尼部长宣布，“世界各地都有权威要求 ”在展览结束后进行展出，而国家 “赞成提供自己的财产，在其中永久展出雕塑，这些雕塑仍将是托洛尼亚的财产”。从卡皮托利尼博物馆的网站上，我们不难看出此次展览的特点，也正是这些特点促成了协议的签署："此次展览是文化遗产、活动和旅游部与托洛尼亚基金会，特别是文化遗产、活动 和 旅游部 考古、美术和景观总局与罗马特别监管局之间协议的结果。展览策展人萨尔瓦多-塞提斯（Salvatore Settis）与卡洛-加斯帕里（Carlo Gasparri）共同负责藏品研究和提升的科学项目。展览图录的出版商Electa 也负责展览的组织和宣传工作。展览由David Chipperfield Architects 米兰事务所设计，位于卡法雷利别墅的卡皮托利尼博物馆新空间的翻新房间内。Torlonia 基金会在宝格丽（Bvlgari）的赞助下修复了选定的大理石，宝格丽也是此次展览的主要赞助商。因此，国家自费提供和改造场地；私人公司 Electa 组织展览并出版目录（这将是自 1881 年以来的第一本收藏品目录，销售情况非常好）；宝格丽支付修复费用。Electa 是一家私人公司，Zètema 是一家拥有公共股份的私人公司，它们负责展览的组织和票务及服务收入。由于是私人收藏，国家甚至无权使用目录中出版的图片。然后，正如我们所说，它将允许这个私人展览在国外重新启动。
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| 在卡法雷利别墅举办托洛尼娅收藏展。照片来源：奥利弗-阿斯特罗戈 |
这是安东尼奥-塞德纳（Antonio Cederna）的一次彻底范式转变。而且，这种支出与收入的奇怪失衡似乎并不局限于当前的展览，因为正如我们所看到的，达里奥-弗兰切斯奇尼已经表示要为藏品展览提供一座公共建筑。我们说的是非常中心的西尔维斯特里-里瓦尔迪宫（Palazzo Silvestri-Rivaldi）。博物馆是公共的吗？藏品是公共的吗？或者，正如部长们的声明所清楚表明的那样，用3500 万公共资金修复的公共建筑是否将用于展出私人收藏，从而保证所有者有充足的收入，尽管雕像在过去 50 年里一直受到这样的对待？
曾几何时，贵族家庭为了改变自己在权威和舆论眼中的形象，纷纷捐出自己的藏品。意大利最大、最重要的博物馆就是这样诞生的。那个时代似乎已经过去了，让我们尽情欣赏托洛尼亚收藏的首批 92 件大理石公开展出的奇观吧，但同时也不要停止思考，为什么除了原谅所发生的一切之外，文化部还保证收入、藏品的所有权、由政府出资修复的公共建筑以及世界巡展。也许，即使在这个时代，这也太过分了。
本文作者 : Leonardo Bison
Dottore di ricerca in archeologia all'Università di Bristol (Regno Unito), collabora con Il Fatto Quotidiano ed è attivista dell'associazione Mi Riconosci.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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