几十年来，卡拉拉一直在努力寻找一个展览场所，以便永久收藏意大利最重要的石膏像藏品之一：美术学院的石膏像藏品。回顾这段多灾多难的历史，尽管只是简短的回顾，却意味着要回溯由错误的政治选择、粗心大意、愧疚冷漠和痛苦麻木组成的令人沮丧的事件。就在几周前，学院管理层宣布已为石膏像藏品找到了一个展览场地，但显然无法使用。也没有提出其他解决方案。不过，在继续往下说之前，还是应该给读者介绍一下背景情况。直到几天前，任何经过基耶萨大街的卡拉拉人都会注意到，在一个标有美术学院标志的基金橱窗后面，摆放着一小堆雕塑，有的挤得满满的，有的则用透明板盖着。但至少从今年夏天开始到 12 月底，任何人都可以在这里看到一些具有历史意义的石膏像，这些石膏像构成了美术学院石膏陈列馆丰富的藏品：从街上可以很容易地看到卡诺瓦的《维纳斯和阿多尼斯 》群雕、索尔瓦尔森的《水星 》，以及一个写着忏悔的抹大拉（卡诺瓦的作品）的箱子。在意大利最重要的石膏像图书馆之一的近三百件（根据 1996 年出版的官方目录，为 265 件）石膏像中，有三件是珍贵的收藏品，分为四大核心（古代石膏像、近代石膏像和现代石膏像）。其中保存有安东尼奥-卡诺瓦的十二件石膏像，以及十八世纪至十九世纪在意大利工作的一些最重要的雕塑家（伯特尔-托瓦尔森、洛伦佐-巴托里尼、乔瓦尼-安东尼奥-塞贝、贝内德托-卡奇阿托里、克里斯蒂安-丹尼尔-劳赫和其他许多人）的其他模型和石膏像。）如今，这些藏品散落在学院的各个地方：一些石膏像在 Aula Magna，另一些在走廊，还有一些在工作室，还有一些在仓库和储藏室（如位于 Via Chiesa 的仓库）中苟延残喘。
在卡拉拉，长期以来人们一直在谈论为石膏像收藏提供一个或多或少永久性场所的可能性：从我记事起，卡拉拉人就一直梦想着迟早有一天能为他们学院的石膏像建立一个博物馆。为了让人们了解这一目标是多么令人向往，以及卡拉拉美术学院石膏像藏品的重要性，我们只需回顾一下 Severina Russo 在 1996 年 “回顾 ”一文的结尾，她写道：“这是一本一个不存在的博物馆的目录，但如果它建立起来，肯定会成为了解和欣赏 19 世纪大部分雕塑作品的参考点”。
最近，卡拉拉美术学院在 10 月 27 日举行的新闻发布会上对石膏像进行了讨论：关于石膏像的问题，位于公爵宫的学院院长马尔科-鲍迪内利首先告诉记者，将在两三个月内在位于基耶萨大街的学院内举办一个 “实体和虚拟 ”的小型展览。馆长说，预计届时将对一些石膏模型进行数字化处理，并确定举办展览的项目，以 “提升卡拉拉雕塑的价值”，展览将围绕卡洛-菲内利（Carlo Finelli）和皮埃特罗-特纳拉尼（Pietro Tenerani）的作品展开，他们的作品在石膏藏品中也有很好的体现。然后，Baudinelli 提出了他对 Gipsoteca 最终选址的假设，宣称计划在 Via Chiesa 基金举办的展览将是未来博物馆的预演：“如果市政当局，”馆长在新闻发布会上说，“自 2007 年卡拉拉市长 Zubbani [nda：2007年至2017年期间担任卡拉拉市长]时的想法没有改变，为此，罗索宫的金色钢琴被指定为石膏像收藏馆，如果市政府始终愿意，那将是展示我们所拥有的至少大部分遗产的理想场所：遗产数量庞大，大约有300件石膏像，因此不可能全部展示，但已经可以[有所作为]”。在罗索宫（Palazzo Rosso）的房间里建立石膏像收藏馆的想法可以追溯到几年前，罗索宫是美术学院旁边一座优雅的 18 世纪建筑，以前是公民图书馆（Biblioteca Civica）的所在地。2017年，当卢西亚诺-马萨里（Luciano Massari）担任美术学院院长、五党军政府领导卡拉拉时，该项目被重新启动；2023 年（新的中左翼政府上台，公爵宫仍由马萨里领导），该项目似乎即将启动，但不久之后，即 2024 年，该项目最终被取消。事实上，由于静态原因，罗索宫并不适合作为学院石膏像的存放地，而这些静态原因是在大楼翻新的执行项目中进行结构分析后出现的，这显然向市议会提出了某种谨慎的建议："达尼埃莱-罗西（Daniele Rosi）在2024 年 9 月 21 日当地的《国家报》（La Nazione ）上发表的一篇文章中解释说：“就结构部分而言，[鉴于]任何装置都可能对建筑物的地板产生非常大的影响，[市政当局]不再可能在罗索宫收藏石膏像”。2025 年 4 月 6 日的一篇文章重复了这些话：“对于市议会来说，在罗索宫举办石膏像收藏馆已不再可行，正如最初假设的那样，特别是考虑到任何装置都可能对建筑物的地板产生非常大的影响”。因此，6 月 2 日广场办公室搁置在罗索宫收藏石膏像的想法已经有一段时间了。该建筑目前是一个建筑工地，一旦工程完工，它的去向将与授予合同的程序目标一致：因此，它将成为 “文化服务设施”。市政当局没有明确说明这些服务是什么，但主楼肯定不会容纳卡诺瓦、托瓦尔森、巴托里尼、特内拉尼、菲内利和 Cybei 的石膏像。
非常奇怪的是，美术学院的管理层并没有被告知市政府的计划，而最近一次关于罗索宫使用情况的更新要追溯到祖巴尼时代（即十多年前）。诚然，一段时间以来，公爵宫已成为城市的一个外来机构，与市政厅的对话也可能达到了历史最低点：尽管如此，在考虑意大利最重要的石膏模型之一的去向时，也许最起码应该与市政厅进行对话，以了解摆在桌面上的各种方案的可行性。特别是如果事实上只有一种选择的话：事实上，没有制定出 B 计划似乎是不正常的，至少根据新闻发布会上的说法，当时提出的罗索宫假设事实上是唯一可能的选择，因为没有提出展示石膏像的其他想法。那么，如何处理美术馆的石膏像收藏呢？我们不得而知。
在这一点上，学院最好能退一步，或许可以决定将石膏像委托给众多展览公司中的一家，这样就可以策划一次展览，使这一遗产具有更高的价值，其无可争议的优势是可以让卡拉拉以外的人们了解这一遗产。也许卡拉拉人自己也能从中获益，因为他们已经有将近 15 年没有在自己的城市看到过这些东西了，2011 年至 2013 年期间，在比内利宫举办的两次展览（D’auprès Canova 和Il tempo di Elisa）中，精选的石膏像为展览增添了活力。此外（在这一点上有必要实事求是），单靠学院似乎并不具备建立石膏像展厅的实力。最重要的是，它没有足够的空间：毕竟，罗索宫的解决方案将与市政厅共享。而历届市政当局都没有做出有远见的选择：从将帕杜拉雕塑公园从市政当代艺术收藏中分离出来，将其安置在圣弗朗西斯科修道院，到 2006 年为前造型艺术中心（现为穆达克）揭幕（而其自然所在地，至少是不那么累赘的雕塑所在地，本应是法布里科蒂别墅），再到以下噱头还有肢解大理石博物馆的计划（幸好被挫败了），以及利用大理石博物馆的材料在皮萨尼宫（Palazzo Pisani）建立市民博物馆的计划（后两个计划都得到了潘塔斯特拉塔政府的支持）。与卡拉拉博物馆有关的天才壮举可以仅限于这些，但这已经是很多了。
多年前，在对圣弗朗切斯科修道院的去向进行假设时，曾流传过将石膏像展厅设在这里的建议（当时，学院由鲍迪内利本人担任院长，他在 2003 年至 2011 年期间担任院长一职，并于 2024 年重返学院）：这里本应是最合适的地点，但市政府却选择了当代艺术博物馆。随后，在各种挑衅（如为了迎合卡拉拉人的狭隘本能而提出的将石膏像搬到马萨的建议）和创造性建议（公爵宫旁的水晶立方体）之间，最灾难性的决定出现在地平线上。这个灾难性的 决定就是在法布里科蒂别墅（Villa Fabbricotti）开设卡尔米博物馆，或者说米开朗基罗博物馆。在西蒙娜-卡法兹（Simone Caffaz）担任学院院长的六年间（即 2009 年至 2015 年，卡拉拉博物馆系统的一个重要时期，因为在这六年间，卡拉拉博物馆系统的一些项目得以启动，而这些项目也成为了卡拉拉博物馆系统的一个重要组成部分。在这些年里，建立了导致当前构想的项目，也正是在这些年里，尤其是由于在比内利宫举办的两次展览，人们对博物馆的热情达到了顶峰），本来可以在法布里科蒂别墅（Villa Fabbricotti）建立当代艺术博物馆，在圣弗朗切斯科（San Francesco）建立博物馆。最后的结果众所周知：当代艺术博物馆仍设在圣弗朗西斯科（此外，2022 年，在五角大楼政府的管理下，博物馆被重新安排，情况越来越糟，当时的文化委员是费德丽卡-福尔蒂）：因此，在卡拉拉人的眼中，在这么短的距离内，任何新的举动都是难以自圆其说的，其结果是，不知道在多长时间内都不可能再碰穆达克了），在法布里科蒂别墅（Villa Fabbricotti）开设了一座复制品博物馆，但无人参观，主要用作展览（通常与米开朗基罗完全无关）的小容器，而美术学院的石膏模型则一直散落在各处。最终，美术学院与城市的距离越来越远。但是，重读这个故事，我们也很难认为市议会避免了适得其反的选择，因为现在更加明显的是不可能使用那座建筑了，尽管几年前曾大肆宣扬，但现在甚至都看不到美术馆石膏像的影子了。当然，人们不可能知道它的结局会是这样。但我们可以预见，比如在卡拉拉建立米开朗基罗博物馆和重组当代艺术博物馆都是不合适的项目。今天，我们正在收获着过去不明智的选择所带来的苦果，尤其是在那些年里，这座城市被要求为自己建立一个连贯而适当的博物馆系统，而这一目标很难说已经实现。
因此，在罗索宫无法使用，皮萨尼宫也许同样无法使用，而且无论如何，根据市长的声明，该宫将用于存放档案、协会和会议室的情况下，在没有其他建议的情况下，石膏长廊至今仍在等待一个明确的归宿，而且显然还要等待更长的时间，因为地平线上没有任何有根据的假设。如果不是在 Via Chiesa 的基金中举办一个小型展览，那么这个基金最多只能容纳十几个石膏像。无论如何，新闻发布会已经过去了近三个月，除非在现在已经漆黑一片的展厅后面还有不懈的工作在进行，否则似乎连可能举办这个展览的蛛丝马迹都没有，尽管时间范围与馆长设想的（以 “新 ”展览的形式）不谋而合。但必须指出的是，鲍迪内利并没有说明我们是否能在新闻发布会后的两三个月内参观展览，或者相反，是否应该在最近开始工作）。基本上，卡诺瓦和托瓦尔森的石膏像还在一个房间里积灰，这个房间现在被布置成了仓库而不是展览室。至少一段时间以来，路人可以从街上看到它们。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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