Durante décadas, en Carrara se ha intentado encontrar un lugar de exposición que pudiera albergar de forma permanente una de las colecciones de yesos más importantes de Italia: la colección de yesos de la Academia de Bellas Artes. Recorrer, aunque sea brevemente, esta historia turbulenta significa volver sobre un asunto desalentador hecho de opciones políticas equivocadas, descuidos, indiferencia culpable y dolorosa insensibilidad. El último capítulo de la historia de los vaciados de escayola de la Academia se produjo hace apenas unas semanas, cuando la dirección del instituto anunció que había encontrado un lugar de exposición para la colección de vaciados de escayola que, al parecer, no puede utilizarse. Tampoco se ha propuesto una solución alternativa. Sin embargo, antes de seguir adelante, conviene contextualizar un poco al lector. Hasta hace unos días, cualquier persona de Carrara que hubiera pasado por Via Chiesa habría notado, detrás de la ventana de un fondo marcado con el logotipo de la Academia de Bellas Artes, la presencia de un pequeño conjunto de esculturas, algunas embaladas, otras cubiertas por láminas transparentes. Ahora no se ve nada porque el cristal ha sido tapado con unos carteles, pero al menos desde este verano y hasta finales de diciembre, cualquiera habría podido observar algunos de los históricos vaciados en yeso que componen la rica colección de la gipsoteca de la Accademia di Belle Arti: desde la calle, se distinguía fácilmente el grupo de Venus y Adonis de Canova, el Mercurio de Thorvaldsen y un estuche con la Magdalena Penitente (de Canova) escrita en él. Tres yesos de los casi trescientos (265, según el catálogo oficial publicado en 1996) que componen una de las más importantes yeserías de Italia, una preciosa colección dividida en cuatro núcleos principales (los yesos de laantigüedad, los vaciados en yeso de artistas modernos, los bajorrelieves de concursos y las obras de escultores de Carrara) y en la que se conservan doce vaciados en yeso de Antonio Canova, así como otros modelos y vaciados de algunos de los escultores más importantes que trabajaron en Italia entre los siglos XVIII y XIX (Bertel Thorvaldsen, Lorenzo Bartolini, Giovanni Antonio Cybei, Benedetto Cacciatori, Christian Daniel Rauch y muchos otros). Hoy en día, la colección está dispersa por los distintos locales de la Academia: algunos de los vaciados de yeso se encuentran en el Aula Magna, otros en los pasillos, hay algunos en los talleres, y otros languidecen en almacenes y depósitos como el de Via Chiesa.
En Carrara se habla desde hace tiempo de la posibilidad de dar un lugar más o menos permanente a la colección de yesos: desde que tengo uso de razón, los habitantes de Carrara alimentan el sueño de ver abierto tarde o temprano un museo con los yesos de su Academia, que es además una de las más antiguas de Italia, fundada en 1769 por Maria Teresa Cybo Malaspina. Para dar una idea de lo codiciado de este objetivo, así como de la importancia de la colección de yesos de la Academia de Bellas Artes de Carrara, basta recordar que Severina Russo, al concluir su ensayo en el regesto de 1996, escribió que se trataba del “catálogo de un museo que no existe pero que, si algún día se creara, sería sin duda un punto de referencia para el conocimiento y la apreciación de una gran parte de la escultura del siglo XIX”.
La Academia de Bellas Artes de Carrara habló recientemente de los vaciados de yeso en una rueda de prensa celebrada el 27 de octubre: A propósito de los vaciados en yeso, el director del instituto del Palacio del Príncipe, Marco Baudinelli, informó en primer lugar a los periodistas de que en el plazo de dos o tres meses se instalaría en los locales de Via Chiesa una pequeña exposición “tanto física como virtual”.dijo el director, anticipando que en ese momento estaba en marcha la digitalización de algunos yesos y la definición del proyecto para montar una exposición que “realzara el valor de la escultura de Carrara”, en torno a las figuras de Carlo Finelli y Pietro Tenerani, que también están bien representadas en la colección de yesos. Y a continuación, Baudinelli planteó su hipótesis para la ubicación definitiva de la gipsoteca, declarando que la exposición prevista en el fondo de Via Chiesa será un anticipo del futuro museo. “Si el ayuntamiento -dijo el director en la rueda de prensa- no ha cambiado de opinión desde la época de Zubbani [nda: alcalde de Carrara entre 2007 y 2017], para el que se destinó el piano nobile del Palazzo Rosso a la colección de vaciados de yeso, y si el ayuntamiento está siempre dispuesto, ese sería el lugar ideal para exponer al menos una buena parte del patrimonio que tenemos: el patrimonio es importante, hay unos 300 vaciados de yeso, así que no será posible exponerlos todos, pero ya podría ser [algo]”. La idea de instalar la colección de vaciados de yeso en las salas del Palazzo Rosso, el elegante edificio del siglo XVIII contiguo a la Accademia, antigua sede de la Biblioteca Civica, se remonta a varios años atrás, y se relanzó en 2017 cuando el director de laAccademia era Luciano Massari y Carrara estaba dirigida por una junta pentastelita, y luego de nuevo en 2023 (con una nueva administración de centro-izquierda, y el Palacio del Príncipe aún dirigido por Massari), cuando parecía que el proyecto estaba a punto de comenzar, pero finalmente se echó por tierra poco después, en 2024. De hecho, el Palazzo Rosso no sería un lugar adecuado para albergar los yesos de la Academia, por razones estáticas que surgieron a raíz de los análisis estructurales incluidos en el proyecto ejecutivo de renovación del edificio, que evidentemente sugirieron cierta prudencia al Ayuntamiento: “por lo que se refiere a la parte estructural”, explicaba Daniele Rosi en un artículo publicado en la edición local de La Nazione del 21 de septiembre de 2024, “ya no es viable para el municipio albergar una gipsoteca en el Palazzo Rosso [dado] el peso tan elevado que podrían tener las instalaciones en los suelos del edificio”. Estas palabras se repitieron en un artículo fechado el 6 de abril de 2025: “para el ayuntamiento ya no es factible albergar una gipsoteca en el Palazzo Rosso, como se había planteado en un principio, sobre todo teniendo en cuenta el elevadísimo peso que las eventuales instalaciones podrían tener en los suelos del edificio”. Así pues, desde hace algún tiempo, las oficinas de la plaza 2 de junio han aparcado la idea de albergar la colección de yesos en el Palazzo Rosso. El edificio es actualmente una obra en construcción y, una vez finalizadas las obras, su destino será coherente con el objeto del procedimiento por el que se adjudicó el contrato: albergará, por tanto, “servicios culturales”. El ayuntamiento no ha especificado cuáles serán estos servicios, pero la planta principal no albergará, desde luego, yesos de Canova, Thorvaldsen, Bartolini, Tenerani, Finelli y Cybei.
Resulta bastante singular que la dirección de la Academia de Bellas Artes no haya sido informada de los planes del ayuntamiento y que las últimas actualizaciones sobre el uso del Palazzo Rosso se remonten a la época de Zubbani (es decir, hace más de diez años). Es cierto que, desde hace algún tiempo, el Palacio del Príncipe se ha convertido en una especie de cuerpo extraño para la ciudad y que el diálogo con el Ayuntamiento ha alcanzado probablemente su punto más bajo: Sin embargo, cuando se plantea el destino de una de las escayolas más importantes de Italia, quizá lo menos que se puede hacer es dialogar con la ciudad para sondear la viabilidad de las opciones sobre la mesa. Sobre todo si, de hecho, sólo hay una opción: de hecho, parece anómalo hasta la saciedad que no se haya elaborado un plan B, al menos según lo que se dijo en la conferencia de prensa, cuando la hipótesis del Palazzo Rosso se presentó, de hecho, como la única posible, ya que no se formularon más ideas para exponer los vaciados de yeso. ¿Qué hacer entonces con la colección de yesos de la Accademia? No se sabe.
Llegados a este punto, sería deseable que la Academia diera un paso atrás y tal vez decidiera confiar los vaciados de yeso a una de las muchas empresas que organizan exposiciones, de modo que pudiera planificarse una muestra que diera valor a este patrimonio, con la ventaja indiscutible de que podría darse a conocer fuera de Carrara. Y quizá a los propios habitantes de Carrara, que podrían beneficiarse de un viaje para ver lo que no ven en su ciudad desde hace casi quince años, cuando una selección de vaciados en yeso animó dos exposiciones(D’après Canova e Il tempo di Elisa) celebradas en el Palazzo Binelli entre 2011 y 2013. También porque (y en este punto hay que ser realistas) la Accademia por sí sola no parece tener la fuerza suficiente para montar una galería de vaciados en yeso. Sobre todo porque no dispone de espacio: la solución del Palazzo Rosso, al fin y al cabo, habría sido compartida con el Ayuntamiento. Y, ciertamente, las sucesivas administraciones municipales no se han distinguido por decisiones con visión de futuro: desde la idea de separar el Parque de Esculturas de Padula de la colección cívica de arte contemporáneo ubicándolo en el convento de San Francesco e inaugurando el antiguo Centro de Artes Plásticas (hoy Mudac) en 2006 (cuando su sede natural, al menos la de las esculturas menos engorrosas, habría sido Villa Fabbricotti), hasta la triquiñuela deabrir un inútil museo sobre Miguel Ángel, muy deseado por la ex concejala de cultura Giovanna Bernardini y que uno espera que sea desmantelado tarde o temprano, pasando por el proyecto de desmembrar el Museo del Mármol, afortunadamente frustrado, y el proyecto de crear un museo cívico en el Palacio Pisani tomando material del Museo del Mármol (dos proyectos, los dos últimos, apoyados por la administración Pentastellata). La lista de hazañas de genio relativas a los museos de Carrara podría limitarse a éstas, y ya sería mucho.
Hace años, cuando se formulaban hipótesis sobre el destino del convento de San Francesco, circuló la propuesta de ubicar aquí la galería de vaciados de yeso (en aquel momento, la Academia estaba dirigida por el propio Baudinelli, que ocupó el cargo de 2003 a 2011 y volvió a dirigir el instituto en 2024): en realidad, habría sido la sede más adecuada, pero el ayuntamiento optó por el museo de arte contemporáneo. Entonces, entre provocaciones (como la de llevar los moldes de escayola a Massa, planteada para hacer cosquillas a los instintos parroquiales de los habitantes de Carrara) y propuestas creativas (un cubo de cristal junto al Palacio del Príncipe), cayó en el horizonte la decisión más desastrosa. desastrosa decisión, la de abrir el Carmi, o más bien el museo sobre Miguel Ángel, en Villa Fabbricotti, una elección impugnada por el propio Baudinelli tras el final de su mandato, así como por gran parte del entorno cultural de la ciudad. Una elección que mandó al traste el acuerdo, que se había discutido varias veces en los seis años en que Simone Caffaz fue presidente de la Academia (es decir, de 2009 a 2015, un periodo fundamental para el sistema museístico de Carrara ya que en esos años se establecieron los proyectos que llevaron a la conformación actual, y también porque fue en esos años, gracias sobre todo a las dos exposiciones en el Palazzo Binelli, que el entusiasmo por la gipsoteca alcanzó su punto máximo), que habría visto el museo de arte contemporáneo en Villa Fabbricotti y la gipsoteca en San Francesco. Acabó como todo el mundo sabe: el contemporáneo se quedó en San Francesco (y el museo, además, fue puesto patas arriba en 2022 con una reordenación cada vez peor, llevada a cabo bajo la administración Pentastellata, cuando la consejera de cultura era Federica Forti: Por lo tanto, a tan corta distancia, se hace difícil justificar cualquier nuevo traslado a los ojos de la gente de Carrara, con el resultado de que no se tocará el Mudac durante quién sabe cuánto tiempo), se ha abierto un museo de reproducciones en Villa Fabbricotti que no visita nadie y que se utiliza principalmente como pequeño contenedor de exposiciones (a menudo completamente ajenas a Miguel Ángel), y los yesos de la Accademia han quedado desperdigados. Y todo acabó con la Accademia cada vez más alejada de la ciudad. Pero, releyendo la historia, también se hace difícil argumentar que el ayuntamiento ha evitado decisiones contraproducentes, ahora aún más evidentes por la imposibilidad de utilizar ese edificio que, a pesar de las rimbombantes declaraciones de hace unos años, no verá ni las sombras de los vaciados en yeso de la Accademia. Por supuesto: no se podía saber que acabaría así. Pero sí se podía prever, por ejemplo, que la creación de un museo sobre Miguel Ángel en Carrara y la reorganización del museo de arte contemporáneo con un proyecto inadecuado. Hoy, pues, estamos recogiendo los frutos amargos de las elecciones improvistas del pasado, sobre todo de los años en que la ciudad estaba llamada a dotarse de un sistema museístico coherente y adecuado, objetivo que difícilmente puede decirse que se haya alcanzado.
Así pues, con el Palazzo Rosso inutilizable, con el Palazzo Pisani quizás igualmente inutilizable y que en cualquier caso, según las declaraciones del alcalde, albergará archivos, asociaciones y salas de conferencias, y a falta de otras propuestas, a día de hoy la galería de yeso sigue esperando un hogar definitivo, y evidentemente tendrá que esperar mucho más, ya que no se vislumbra ninguna hipótesis bien fundada en el horizonte. Si no la de montar una pequeña exposición en el fondo de Via Chiesa, en el que, sin embargo, caben probablemente una docena de yesos a lo sumo. En cualquier caso, casi tres meses después de la conferencia de prensa, salvo que se esté trabajando incansablemente detrás de la vitrina ahora oscurecida, ni siquiera parece haber rastro de una posible puesta en escena de esta exposición, a pesar de que el horizonte temporal coincide con lo que el director había previsto (en forma de una “nueva” exposición).había hipotetizado el director (aunque, para ser justos, hay que decir que Baudinelli no aclaró si podríamos visitar la exposición en dos o tres meses a partir de la rueda de prensa, o si, por el contrario, las obras deberían estar empezando estos días). Básicamente, los moldes de escayola de Canova y Thorvaldsen siguen acumulando polvo en una sala que ahora está acondicionada como almacén y no como exposición. Al menos, los transeúntes han podido verlos desde la calle durante algún tiempo.
El autor de este artículo: Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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