Die Gipsabguss-Sammlung, die es nicht gibt und nicht geben wird: die Gipsabgüsse der Akademie von Carrara, die noch kein Museum haben

Seit Jahrzehnten wird in Carrara versucht, einen Ausstellungsort zu finden, der eine der wichtigsten Gipsabguss-Sammlungen Italiens dauerhaft beherbergen könnte: die Gipsabguss-Sammlung der Akademie der Schönen Künste. Diese bewegte Geschichte, wenn auch nur kurz, nachzuvollziehen, bedeutet, eine entmutigende Geschichte von politischen Fehlentscheidungen, Unachtsamkeit, schuldhafter Gleichgültigkeit und schmerzlicher Gefühllosigkeit Revue passieren zu lassen. Das jüngste Kapitel in der Geschichte der Gipsabgüsse der Akademie wurde erst vor wenigen Wochen aufgeschlagen, als die Leitung des Instituts bekannt gab, dass sie einen Ausstellungsort für die Gipsabgusssammlung gefunden hat, der offenbar nicht genutzt werden kann. Auch eine alternative Lösung wurde nicht vorgeschlagen. Bevor wir jedoch weitergehen, sollten wir dem Leser ein wenig Hintergrundwissen vermitteln. Bis vor wenigen Tagen konnte jeder, der in Carrara die Via Chiesa passierte, hinter dem Fenster eines mit dem Logo der Akademie der Schönen Künste gekennzeichneten Fonds eine kleine Ansammlung von Skulpturen entdecken, von denen einige verpackt, andere mit durchsichtigen Folien abgedeckt waren. Jetzt ist nichts mehr zu sehen, weil das Glas mit Plakaten bedeckt ist, aber zumindest seit diesem Sommer und bis Ende Dezember hätte man einige der historischen Gipsabgüsse sehen können, die die reiche Sammlung der Gypsoteca der Accademia di Belle Arti ausmachen: Von der Straße aus konnte man leicht Canovas Venus- und Adonisgruppe , Thorvaldsens Merkur und einen Kasten mit der Aufschrift Büßende Magdalena (von Canova) erkennen. Drei Gipsabgüsse von den fast dreihundert (265, laut dem 1996 veröffentlichten offiziellen Katalog), die eine der bedeutendsten Gipsabguss-Bibliotheken Italiens bilden, eine wertvolle Sammlung, die in vier Hauptkerne unterteilt ist (die Abgüsse aus derAntike, Gipsabgüsse moderner Künstler, Flachreliefs von Wettbewerben und Werke von Bildhauern aus Carrara) und in der zwölf Gipsabgüsse von Antonio Canova sowie weitere Modelle und Abgüsse von einigen der wichtigsten Bildhauer, die zwischen dem 18. und 19. Jahrhundert in Italien tätig waren (Bertel Thorvaldsen, Lorenzo Bartolini, Giovanni Antonio Cybei, Benedetto Cacciatori, Christian Daniel Rauch und viele andere), aufbewahrt werden. Heute ist die Sammlung über die verschiedenen Räumlichkeiten der Akademie verstreut: einige der Gipsabgüsse befinden sich in der Aula Magna, andere in den Gängen, einige in den Werkstätten, und wieder andere schlummern in Lagern und Abstellräumen wie dem in der Via Chiesa.

In Carrara spricht man seit langem von der Möglichkeit, der Gipsabguss-Sammlung ein mehr oder weniger dauerhaftes Zuhause zu geben: Seit ich denken kann, träumen die Einwohner von Carrara davon, dass früher oder später ein Museum mit den Gipsabdrücken ihrer Akademie eröffnet wird, die übrigens eine der ältesten Italiens ist und 1769 von Maria Teresa Cybo Malaspina gegründet wurde. Um eine Vorstellung davon zu bekommen, wie begehrt dieses Ziel ist und welche Bedeutung die Gipsabgusssammlung der Akademie der Schönen Künste von Carrara hat, genügt es, daran zu erinnern, dass Severina Russo am Ende ihres Aufsatzes im Regest von 1996 schrieb, es sei der “Katalog eines Museums, das es nicht gibt, das aber, sollte es jemals eingerichtet werden, sicherlich ein Bezugspunkt für die Kenntnis und die Wertschätzung eines großen Teils der Skulptur des 19. Jahrhunderts wäre”.

Die Gipsabgüsse wurden kürzlich auf einer Pressekonferenz der Akademie der Schönen Künste von Carrara am 27. Oktober besprochen: Zum Thema Gipsabgüsse teilte der Direktor des Instituts im Palazzo del Principe, Marco Baudinelli, den Journalisten zunächst mit, dass in den Räumlichkeiten in der Via Chiesa innerhalb von zwei bis drei Monaten eine kleine Ausstellung “sowohl physisch als auch virtuell” eingerichtet werden soll.Der Direktor sagte, dass zu diesem Zeitpunkt die Digitalisierung einiger Gipsabgüsse im Gange sei und die Definition des Projekts zur Einrichtung einer Ausstellung, die “den Wert der Skulptur aus Carrara aufwerten” würde, rund um die Figuren von Carlo Finelli und Pietro Tenerani, die auch in der Gipssammlung gut vertreten sind. Und dann stellte Baudinelli seine Hypothese für den endgültigen Standort der Gipsothek auf und erklärte, dass die in der Via Chiesa geplante Ausstellung eine Vorschau auf das künftige Museum sein wird: “Wenn die Gemeinde”, so der Direktor auf der Pressekonferenz, “ihre Meinung seit der Zeit von Zubbani [nda: Bürgermeister von Carrara zwischen 2007 und 2017], für den das Piano Nobile des Palazzo Rosso für die Gipsabguss-Sammlung vorgesehen war, und wenn die Gemeinde immer bereit ist, wäre das der ideale Ort, um zumindest einen guten Teil des Erbes, das wir haben, auszustellen: das Erbe ist beträchtlich, es gibt etwa 300 Gipsabgüsse, also wird es nicht möglich sein, sie alle auszustellen, aber es könnte schon [etwas] sein”. Die Idee, die Gipsabgusssammlung in den Räumen des Palazzo Rosso, dem eleganten Gebäude aus dem 18. Jahrhundert neben der Accademia, das früher die Biblioteca Civica beherbergte, einzurichten, reicht mehrere Jahre zurück und wurde 2017 wieder aufgegriffen, als der Direktor derAccademia Luciano Massari war und Carrara von einer pentastelitischen Junta geführt wurde, dann wieder im Jahr 2023 (mit einer neuen Mitte-Links-Regierung und dem Palazzo del Principe immer noch unter der Leitung von Massari), als es so aussah, als ob das Projekt kurz vor dem Start stünde, aber es wurde schließlich kurz darauf, im Jahr 2024, abgebrochen. Der Palazzo Rosso eignet sich nämlich nicht für die Unterbringung der Gipsabdrücke der Akademie, und zwar aus statischen Gründen, die sich aus den im Ausführungsprojekt für die Renovierung des Gebäudes enthaltenen statischen Analysen ergaben, die den Stadtrat offensichtlich zu einer gewissen Vorsicht mahnten: “Was den strukturellen Teil betrifft”, erklärte Daniele Rosi in einem Artikel, der am 21. September 2024 in der Lokalausgabe von La Nazione veröffentlicht wurde, “ist es für die Gemeinde nicht mehr machbar, eine Gipsothek im Palazzo Rosso unterzubringen, [angesichts] des sehr hohen Gewichts, das eventuelle Installationen auf den Böden des Gebäudes haben könnten”. Diese Worte wurden in einem Artikel vom 6. April 2025 wiederholt: “Für die Stadtverwaltung ist es nicht mehr machbar, eine Gipsabguss-Sammlung im Palazzo Rosso unterzubringen, wie zunächst angenommen wurde, insbesondere angesichts des sehr hohen Gewichts, das etwaige Installationen auf den Böden des Gebäudes haben könnten”. Daher haben die Verantwortlichen der Piazza 2 Juni die Idee, die Gipsabguss-Sammlung im Palazzo Rosso unterzubringen, seit einiger Zeit ad acta gelegt. Das Gebäude ist derzeit eine Baustelle, und wenn die Arbeiten abgeschlossen sind, wird seine Bestimmung dem Gegenstand des Verfahrens entsprechen, in dem der Auftrag vergeben wurde: Es wird also “kulturelle Dienstleistungen” beherbergen. Die Stadtverwaltung hat nicht präzisiert, um welche Dienstleistungen es sich dabei handelt, aber im Hauptgeschoss werden sicherlich keine Gipsabgüsse von Canova, Thorvaldsen, Bartolini, Tenerani, Finelli und Cybei zu sehen sein.

Es ist schon merkwürdig, dass die Leitung der Akademie der Schönen Künste nicht über die Pläne der Stadtverwaltung informiert wurde und dass die letzten Aktualisierungen über die Nutzung des Palazzo Rosso aus der Ära Zubbani stammen (d.h. mehr als zehn Jahre zurückliegen). Es stimmt, dass der Palazzo del Principe seit einiger Zeit zu einer Art Fremdkörper in der Stadt geworden ist und der Dialog mit dem Rathaus wahrscheinlich einen Tiefpunkt erreicht hat: Doch wenn es um den Verbleib eines der bedeutendsten Gipsabdrücke Italiens geht, ist es vielleicht das Mindeste, mit der Stadt zu sprechen, um die Machbarkeit der in Frage kommenden Optionen zu prüfen. Vor allem, wenn es tatsächlich nur eine Option gibt: Es erscheint nämlich mehr als ungewöhnlich, dass kein Plan B ausgearbeitet wurde, zumindest nach dem, was auf der Pressekonferenz gesagt wurde, als die Hypothese des Palazzo Rosso als die einzig mögliche präsentiert wurde, da keine weiteren Ideen für die Ausstellung der Gipsabdrücke formuliert wurden. Was soll also mit der Gipsabguss-Sammlung der Accademia geschehen? Das ist nicht bekannt.

An diesem Punkt wäre es wünschenswert, dass die Akademie einen Schritt zurücktritt und vielleicht beschließt, die Gipsabgüsse einem der zahlreichen Unternehmen anzuvertrauen, die Ausstellungen organisieren, damit eine Ausstellung geplant werden kann, die dieses Erbe aufwertet, mit dem unbestreitbaren Vorteil, dass es auch außerhalb von Carrara bekannt gemacht werden kann. Und vielleicht auch den Einwohnern von Carrara selbst, die von einer Reise profitieren könnten, um zu sehen, was sie in ihrer Stadt seit fast fünfzehn Jahren nicht mehr gesehen haben, als eine Auswahl von Gipsabgüssen zwei Ausstellungen(D’après Canova und Il tempo di Elisa) belebte, die zwischen 2011 und 2013 im Palazzo Binelli stattfanden. Auch weil (und an dieser Stelle muss man realistisch sein) die Accademia allein nicht die Kraft zu haben scheint, eine Gipsabgussgalerie einzurichten. Vor allem aber, weil sie nicht über den nötigen Platz verfügt: Die Lösung im Palazzo Rosso wäre schließlich mit der Stadtverwaltung geteilt worden. Und die aufeinanderfolgenden Stadtverwaltungen haben sich sicherlich nicht durch weitsichtige Entscheidungen ausgezeichnet: Von der Idee, den Padula-Skulpturenpark von der städtischen Sammlung zeitgenössischer Kunst zu trennen, indem man ihn im Kloster San Francesco unterbrachte und 2006 das ehemalige Zentrum für plastische Künste (heute Mudac) einweihte (obwohl sein natürlicher Sitz, zumindest der der weniger sperrigen Skulpturen, die Villa Fabbricotti gewesen wäre), bis hin zu dem Kunststückbis hin zu dem Kunststück, ein nutzloses Museum über Michelangelo zu eröffnen, das von der ehemaligen Kulturstadträtin Giovanna Bernardini nachdrücklich gewünscht wurde und von dem man hofft, dass es früher oder später wieder abgebaut wird, über das Projekt der Zerschlagung des Marmormuseums, das glücklicherweise vereitelt wurde, bis hin zu dem Projekt, ein städtisches Museum im Palazzo Pisani einzurichten, indem man Material aus dem Marmormuseum entnimmt (zwei Projekte, die letzten beiden, die von der Pentastellata-Verwaltung unterstützt werden). Man könnte die Liste der genialen Leistungen der Museen von Carrara auf diese beschränken, und das wäre schon viel.

Vor Jahren, als man über den Verbleib des Klosters San Francesco nachdachte, wurde vorgeschlagen, die Galerie der Gipsabdrücke hier unterzubringen (damals wurde die Akademie von Baudinelli selbst geleitet, der das Amt von 2003 bis 2011 innehatte und 2024 wieder an die Spitze des Instituts zurückkehrte): Das wäre eigentlich der geeignetste Ort gewesen, aber die Gemeinde entschied sich für das Museum für zeitgenössische Kunst. Zwischen Provokationen (wie dem Vorschlag, die Gipsabdrücke nach Massa zu bringen, um die parochialen Instinkte der Einwohner von Carrara zu kitzeln) und kreativen Vorschlägen (ein Kristallkubus neben dem Palazzo del Principe) zeichnete sich dann die katastrophalste Entscheidung ab. Die verhängnisvolle Entscheidung, das Carmi oder besser gesagt das Michelangelo-Museum in der Villa Fabbricotti zu eröffnen, wurde von Baudinelli selbst nach dem Ende seiner Amtszeit angefochten, ebenso wie von einem großen Teil des kulturellen Milieus der Stadt. Eine Entscheidung, die das Arrangement, das in den sechs Jahren, in denen Simone Caffaz Präsident der Akademie war (d.h. von 2009 bis 2015, eine grundlegende Periode für das Museumssystem von Carrara, da in diesen Jahren wurden die Projekte entwickelt, die zu der jetzigen Form geführt haben, und auch, weil in diesen Jahren, vor allem dank der beiden Ausstellungen im Palazzo Binelli, die Begeisterung für die Gipsoteca ihren Höhepunkt erreichte), die das Museum für zeitgenössische Kunst in der Villa Fabbricotti und die Gipsoteca in San Francesco vorgesehen hätte. Am Ende kam es, wie es kommen musste: das Museum für zeitgenössische Kunst blieb in San Francesco (und das Museum wurde im Übrigen 2022 im Zuge einer sich verschlechternden Umstrukturierung unter der Pentastellata-Regierung auf den Kopf gestellt, als die Kulturstadträtin Federica Forti amtierte: Daher wird es in so kurzer Entfernung schwierig, jeden neuen Umzug in den Augen der Einwohner von Carrara zu rechtfertigen, mit dem Ergebnis, dass Mudac für wer weiß wie lange nicht mehr angefasst wird), ein Museum für Reproduktionen wurde in der Villa Fabbricotti eröffnet, das von niemandem besucht wird und hauptsächlich als kleiner Container für Ausstellungen (die oft nichts mit Michelangelo zu tun haben) genutzt wird, und die Gipsabgüsse der Accademia sind verstreut geblieben. Dies führte dazu, dass sich die Accademia immer weiter von der Stadt entfernte. Aber wenn man die Geschichte noch einmal liest, wird es auch schwierig zu argumentieren, dass die Stadtverwaltung kontraproduktive Entscheidungen vermieden hat, was jetzt noch deutlicher wird durch die Unmöglichkeit, das Gebäude zu nutzen, das trotz der bombastischen Erklärungen von vor einigen Jahren nicht einmal die Schatten der Gipsabgüsse der Accademia sehen wird. Natürlich konnte man nicht wissen, dass es so enden würde. Aber man hätte zum Beispiel vorhersehen können, dass die Einrichtung eines Michelangelo-Museums in Carrara und die Umstrukturierung des Museums für zeitgenössische Kunst ein untaugliches Projekt ist. Heute ernten wir also die bitteren Früchte der unvorsichtigen Entscheidungen der Vergangenheit, vor allem der Jahre, in denen die Stadt aufgefordert war, sich ein kohärentes und angemessenes Museumssystem zu geben, ein Ziel, von dem man kaum sagen kann, dass es erreicht wurde.

Mit dem Palazzo Rosso, der nicht genutzt werden kann, mit dem Palazzo Pisani, der vielleicht ebenso unbrauchbar ist und der nach den Erklärungen des Bürgermeisters auf jeden Fall Archive, Verbände und Konferenzräume beherbergen soll, und in Ermangelung anderer Vorschläge wartet die Gipsgalerie bis heute auf ein endgültiges Domizil, und offensichtlich wird sie noch viel länger warten müssen, denn es ist keine fundierte Hypothese am Horizont zu erkennen. Es sei denn, es handelt sich um die Einrichtung einer kleinen Ausstellung im Fundus in der Via Chiesa, der allerdings höchstens Platz für ein Dutzend Gipsabdrücke bietet. Jedenfalls scheint es fast drei Monate nach der Pressekonferenz, wenn nicht unermüdlich hinter der nun verdunkelten Vitrine gearbeitet wird, nicht einmal eine Spur von einer möglichen Inszenierung dieser Ausstellung zu geben, obwohl der Zeithorizont mit dem übereinstimmt, was der Direktor ins Auge gefasst hatte (in Form einer “neuen” Ausstellung).(obwohl man fairerweise sagen muss, dass Baudinelli nicht klargestellt hat, ob wir die Ausstellung in zwei bis drei Monaten nach der Pressekonferenz besuchen können oder ob die Arbeiten im Gegenteil in diesen Tagen beginnen). Im Grunde verstauben die Gipsabgüsse von Canova und Thorvaldsen noch immer in einem Raum, der jetzt eher als Lager denn als Ausstellung eingerichtet ist. Zumindest können Passanten sie schon seit einiger Zeit von der Straße aus sehen.

Der Autor dieses Artikels: Federico Giannini

Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).

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