当然，在威尼斯小调双年展新闻发布会结束时，人们用热烈（而响亮）的声音做出的第一反应是惊讶：“竟然没有一位意大利艺术家！”。但几乎在同一时间，他又自发地小声说：“如果能找到一位意大利艺术家，我会感到很惊讶的”。这次双年展的项目是小调，其策展结构不平衡，面向全球南部（从喀麦隆导演开始，他是非洲当代艺术专家）、诗歌、自由合奏、后殖民文化、重新陶醉（只有苏兹-加布里克（Suzi Gablik）在 20 世纪 80 年代在西方写过这方面的文章：如果您从未读过她的文章，那就读读吧）、音乐和魔幻意象，不可能包含意大利艺术家，更不用说西方艺术家了。
毕竟，在意大利艺术家、策展人、艺术史学家和评论家中，有谁听说过加纳艺术家和诗人伊萨-桑布（Issa Samb）？有没有人读过或知道 Ken Bugul、Teju Cole、Natalie Diaz、Tandazani Dhlakama、Wanda Nanibush、Oluremi C. Onabanjo，以及目录和展览中的一些文字作者是谁，或者有没有人认识执行库奥项目的五位策展人（Gabe Bechurst Feijo、Marie Hélène Pereira、Rasha Salti、Siddharta Mitter 和 Rory Tsapayl）？事实上，不可能有任何意大利艺术家，因为没有任何意大利艺术家（也许正是因为他们是意大利人）的作品或研究或经历与本届双年展的小调方向一致。
意大利的展览系统还有其他机会，也有从国际角度加强研究的机会。首先是 Quadriennale，它必须在意大利推广意大利艺术，近年来它还组织外国策展人参观意大利艺术家的工作室：具体成果如何显然还有待了解。毫无疑问，意大利理事会每年都会投入数百万欧元（往往是意外之财）在国外推广意大利艺术：在这方面，我们也可以问问自己，如果这些都是结果的话，它取得了哪些真正的成果（参见本杂志不久前进行的调查）。此外，在我看来，意大利没有人对德国馆经常展出非德国艺术家的作品（1993 年展出的是大名鼎鼎的白南准，2009 年展出的是英国人利亚姆-吉利克，2013 年展出的是艾未未以及伊朗、南非和印度艺术家的作品）这一事实提出质疑或感到羞耻。我不知道德国人在他们的时代是否做到了这一点，但这不是我们目前所关心的。
双年展应该有意大利艺术家，就像 “当然 ”一样，这仍然是一个过时的、完全不合时宜的假设，我可以说是不合法的、过时的、不合时宜的。在 2024 年的展览中，邀请了在法恩扎居住多年的喀麦隆雕塑家维克多-福措-奈伊（Victor Fotso Nye）。按照纯粹主义者的说法，如果库奥邀请了他，他还会是意大利人吗？
根据规定，威尼斯双年展不应该宣传意大利艺术（为此有意大利馆，不过，如果我可以这么说的话，也许这种日益精英化和自说自话的方式也应该修改一下）。双年展必须指明当前的趋势并开辟未来的道路，无论你是否愿意，本届双年展开辟了一条极端的、有主题性的、有说服力的、有生命力的道路：如果当代艺术没有经历一场不可避免的全面变革，而不是形式上的变革，面对我们正在目睹的划时代变革，如技术/数字漂移（本届双年展完全没有，而这在我看来是一个真正的讨论点），以及好战、资本主义和超级官僚主义西方国家不可阻挡的侵蚀。因此，欢迎小调，如果它们有助于打破和揭示更多的制度。西方有什么腐朽的东西吗？
双年展主席皮特朗热罗-布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）在演讲结束时的讲话在这方面很有启发性，他的讲话有文化、有诗意，有自己内在的叙事，不分场合：特别是他明确提出的 “存在--为了死亡 ”和 “关怀 ”的概念。虽然没有明确引用，但马丁-海德格尔（尽管许多人想到的是弗朗哥-巴蒂亚托那首公认的优美歌曲《治愈》），这位哲学家并非偶然地将西方颂扬为堕落之地、赫斯佩里德斯之地、遗忘之地、黄昏之地，在那里，太阳不是升起，而是落下和死去。
本文作者 : Marco Tonelli
Marco Tonelli (Roma, 1971), critico e storico dell’arte. Dopo la laurea in Storia dell’Arte presso l’Università La Sapienza di Roma (1996), ha conseguito il diploma di Specializzazione in Archeologia e Storia dell’arte (2000) e un Dottorato di Ricerca in Storia dell’Arte (2003) presso l’Università degli Studi di Siena. È stato assessore alla Cultura del Comune di Mantova, caporedattore della rivista Terzo Occhio e commissario inviti della XIV Quadriennale di Roma. Dal 2015 al 2017 è stato direttore artistico della Fondazione Museo Montelupo Fiorentino per cui ha ideato la rassegna Materia Prima e ha curato il progetto annuale Scultura in Piazza a Mantova. Dal 2019 al 2023 è stato Direttore artistico di Palazzo Collicola e della Galleria d’Arte Moderna di Spoleto. Attualmente è Curatore scientitico della Fondazione Progetti Beverly Pepper di Todi. Insegna all'Accademia di Belle Arti di Venezia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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