米兰，拉斐尔为教区博物馆圣诞展览而来

米兰 卡洛-玛丽亚-马尔蒂尼教区博物馆（Carlo Maria Martini Diocesan Museum）的传统圣诞展览重新开始：今年的 “米兰杰作”（这是单件作品展览的名称）是拉斐尔-桑齐奥（Raffaello Sanzio，1483-罗马，1520 年）的《帕拉-奥迪》（predella ofthe Pala Oddi），该作品从 2022 年 11 月 4 日至 2023 年 1 月 29 日从梵蒂冈博物馆借出，在那里的拉斐尔专馆第八展厅展出。

该作品是一幅蛋彩画（39 x 188 厘米），分为三个部分，分别描绘了 圣母领报、 玛吉的崇拜 和 圣殿中的献礼。展览由梵蒂冈博物馆馆长芭芭拉-雅塔（Barbara Jatta）和米兰教区博物馆馆长纳迪娅-里吉（Nadia Righi）策划， 法布里齐奥-比费拉里（Fabrizio Biferali）协办，得到了伦巴第大区、米兰市政府和米兰大主教管区的赞助，并得到了 UniCredit 和 GiGroup的捐助。拉斐尔使用的珍贵色彩因此恢复了原有的光彩。

奥迪祭坛画》是这位来自乌尔比诺的画家 16 世纪初在佩鲁贾 接受的三件重要委托之一，是为普拉托圣弗朗西斯科教堂中的奥迪家族祭坛而作。这幅画在原址一直保存到 1797 年：1797 年，法国人征用了这幅画并将其运往巴黎，直到 1815 年才将其运回意大利，并在教皇庇护七世的授意下成为新梵蒂冈艺术馆的一部分。这幅祭坛画创作于 1504 年左右，被认为是拉斐尔最接近佩鲁吉诺的作品，由一幅描绘圣母加冕的中央画和专门描绘三个玛利亚情节的前厅组成。在中央画室和前厅中，拉斐尔所受训练的两极特征显而易见：一方面是蒙特费尔特罗家族乌尔比诺高雅的艺术和文化氛围；另一方面是佩鲁吉诺的绘画，他是 15 世纪 90 年代中期活跃在佩鲁贾和佛罗伦萨之间的最著名画家之一。

前厅的三个隔间清楚地显示了佩鲁吉诺的影响，但与此同时，这位年轻画家的天才已经完全投射到文艺复兴时期的解决方案上，并取得了创新和现代的成果。占据左侧空间的《圣母领报》清楚地显示出拉斐尔对皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡和佩鲁吉诺的感激之情，尤其是与翁布里亚画家 1497 年在法诺的圣玛丽亚-诺瓦祭坛壁画前厅绘制的类似作品相呼应。地板上的装饰图案非常特别，是根据几何图案设计的，强调了背景柔和风景上的开放透视赋格。特别是玛利亚举起右手的姿态，暗指圣母在宣布自己怀孕时的难以置信，这是对皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡在阿雷佐的模型的参考。

前奏曲的中心场景是 "玛吉的崇拜"，也是以佩鲁吉诺的方式为基础，但年轻的拉斐尔在这里提出了一种前所未有的统一空间感，这要归功于透视空间中人物的比例安排，马匹沿交叉对角线排列的权宜之计使其更加有效，从而强调了消失点。前奏曲中的 “玛利亚三部曲 ”以《 耶稣在圣殿献身》的场景结束，该场景的绝对主角是圣殿的内部，其中心平面由带有爱奥尼克式柱头的圆柱和支柱支撑，显示出拉斐尔对建筑的热情和对古典建筑的深入了解。场景的透视图令人钦佩，显示出年轻的乌尔比诺对皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的透视理论的吸收。

米兰的杰作》得到了伦巴第大区、米兰市政府和米兰大主教区的赞助。赞助商：联合信贷银行、Gi 集团。支持方：SZA studio legale、Fondazione Rocca、A2A、Studio Greenberg Traurig Santa Maria。技术赞助商：Zeroglass。目录SilvanaEditoriale。

在过去的展览中，卡洛-玛丽亚-马尔蒂尼教区博物馆曾展出过卡拉瓦乔的作品《沉积》（梵蒂冈国家美术馆） 和《 捕获基督 》（都柏林国家美术馆）、安东内罗-达-墨西拿的作品《报喜》 （巴勒莫地区美术馆）和《Ecce Homo》（皮亚琴察阿尔贝罗尼学院） 、洛伦佐-洛托的作品《耶稣诞生 》（布雷西亚托西奥-马丁恩戈国家美术馆）、菲利波-里皮（FilippoLippi）的作品《耶稣诞生》 。 波提切利的 Judith（佛罗伦萨，乌菲齐），Andrea Mantegna的圣家 （德克萨斯州沃思堡，金贝尔艺术博物馆），Albrecht Dürer的 "玛吉的崇拜" （佛罗伦萨，乌菲齐），Andrea Mantegna的 "圣家"（德克萨斯州沃思堡，金贝尔艺术博物馆）。rer（佛罗伦萨，乌菲齐），佩鲁吉诺的《牧羊人 的崇拜 》（佩鲁贾，GalleriaNazionale）， 维罗内塞的《玛吉的崇拜》 （维琴察，圣科罗娜教堂），阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的《玛吉的崇拜》（波祖利大教堂），以及提香的《圣母领报》（那不勒斯卡波迪蒙特博物馆）。

此次展览是为了纪念梵蒂冈博物馆艺术部主任兼 15 和 16 世纪艺术部策展人 Guido Cornini。如需了解更多信息，请访问米兰教区博物馆网站。

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