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那不勒斯，近年来最具争议性的作品问世：卡拉瓦乔的《狂喜》（Ecce Homo

by Redazione , 发布于 18/07/2025
分类: 展览 / 免责声明

从 7 月 24 日起，卡波迪蒙特将展出近年来最具争议性的作品：西班牙卡拉瓦乔的 Ecce Homo，该作品与罗马巴贝里尼宫的展览中的《鞭打基督》（Fagellation of Christ）相邻展出。

2025 年 7 月 24 日至 11 月 2 日，卡波迪蒙特博斯科博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）将举办一个特别重要的展览：卡波 迪蒙特双卡拉瓦乔作品展（Capodimonte Doppio Caravaggio）。这幅作品于 2021 年在西班牙安索雷纳拍卖行的拍卖会上被重新发现，此前曾在罗马举办的卡拉瓦乔 2025 展览会上展出过，这次破例来到那不勒斯与梅里西的名画《基督的鞭笞》进行直接对比。因此，在那不勒斯，与最近在巴贝里尼宫举办的展览相同的对抗再次出现。该展览是L’Ospite系列的一部分，那不勒斯博物馆专门用于借展以及与意大利和国际主要机构的对话，也是那不勒斯 2500 年庆祝活动的一部分。

Ecce Homo》由居住在西班牙的一位不愿透露姓名的 英国收藏家所拥有，尽管有一些相反的传言，但这幅画的归属已得到广泛共识。如上所述，这幅画于 2021 年重新出现在西班牙艺术市场上，当时安索雷纳拍卖行以 1,500 欧元的起拍价将其出售，并将其编入 “里贝拉画派 ”作品目录。拍卖的消息和图录中的图片一经发布，便在学者和收藏家中迅速传播开来，使人们在几天之内就认识到了这幅画的非凡价值。引起的兴趣促使西班牙当局 宣布该作品不得出口，限制其在该国的永久居留。

这幅画随后被一位私人收藏家购得，并于 2024 年夏天在普拉多博物馆的一个专用展厅展出。这幅画在那不勒斯的到来是对借展严格限制的一个例外，也是作品返回马德里之前计划在意大利的唯一一站。

卡拉瓦乔（签名），《Ecce Homo》（布面油画，111 x 85 厘米；圣像信托基金） — 卡拉瓦乔（签名），《*Ecce Homo*》（布面油画，111 x 85 厘米；图标信托基金）

卡拉瓦乔，《鞭打》（1607 年；布面油画，286 × 213 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特博物馆和 Real Bosco di Capodimonte，文化教育基金会、内政部财产） — 卡拉瓦乔，《鞭笞》（1607 年；布面油画，286 × 213 厘米；那不勒斯，卡波迪蒙特博物馆，内政部文化建筑基金会财产）

专家们认为，将这幅画归于卡拉瓦乔是基于多种因素。早在罗伯托-隆基（Roberto Longhi）对该艺术家的基础研究中，他就已经指出了《狂喜》（Ecce Homo）版本的存在，并直觉地认为它源自一幅质量上乘的原作。随后，玛丽亚-克里斯蒂娜-特尔扎吉（Maria Cristina Terzaghi）重构了这幅画的历史，追溯了这幅画在 19 世纪经过马德里圣费尔南多学院的过程，并将其与卡拉瓦乔的一幅《Ecce Homo》联系起来，这幅画属于 17 世纪那不勒斯总督加西亚-阿维拉内达-伊-哈罗（Garcia Avellaneda y Haro）。根据这位学者的推测，这应该就是那幅消失了的原作，现在已经找到了。不过，也不乏对该作品归属的怀疑或相反意见，如曼齐蒂（Manzitti）、斯皮诺萨（Spinosa）和万努格利（Vannugli）的意见。

Ecce Homo》的主题描绘了基督受难的关键时刻，位于鞭打和受难之间。在这幅作品中，艺术家将人物安排得很有深度，让人联想到本丢-彼拉多出现在黑暗的木廊中，而一名刑警抓住了基督的斗篷，露出了他被鞭打的身体。尤为重要的是对荆棘冠冕的描绘，其中包括基督额头上方一枝折断的树枝，在黑暗的背景上点燃了一簇小火苗：这一形式上的细节有助于强化作品的象征意义。Ecce Homo》与卡拉瓦乔于 1607 年为圣多梅尼科-马焦雷教堂绘制、现为卡波迪蒙特藏品之一的《Fagellation of Christ》并列在一起，可以直接比较耶稣受难的两个时刻，以及可能诞生于相同历史和文化背景下的两幅作品。

“这一次，我们的客人真的很特别，”Capodimonte 博物馆和 Real Bosco 博物馆馆长Eike Schmidt 强调说，“我们一听说《Ecce Homo》将抵达意大利，就立即着手在罗马展览结束时将其带到 Capodimonte，而我们的《Flagellation》正是应邀参加罗马展览的。众所周知，”Ecce Homo “近年来一直是科学界甚至世界媒体关注的焦点。但我们的动机是强烈的，今天我们很高兴能够宣布，卡拉瓦乔的这两幅作品将在未来几个月内在 62 号厅的同一面墙上展出，这是一次独特的、极具启发性的对话。因此，我们特别感谢西班牙文化部、画作所有者和普拉多博物馆。在我们看来，”双重卡拉瓦乔 “是对那不勒斯 2500 年的一个绝妙的文化建议。我要感谢市长加埃塔诺-曼弗雷迪（Gaetano Manfredi）、那不勒斯 2500 年艺术总监劳拉-瓦伦特（Laura Valente）和那不勒斯市支持我们推广展览”。

在同一展厅中，来自博物馆储藏室的巴蒂斯特洛-卡拉乔洛（Battistello Caracciolo）的作品《Ecce Homo》进一步强调了与画家那不勒斯时期的联系。卡拉乔洛是卡拉瓦乔在那不勒斯最忠实的追随者之一，他在这幅画中采用了梅里西《狂喜》中的一些构图元素，证实了他对这幅作品的了解及其对那不勒斯艺术环境的影响。

因此，在那不勒斯的展览不仅能看到两幅重要作品的对比，还能观察到当代艺术家对卡拉瓦乔作品的视觉财富和再创作。艺术史学家 斯蒂法诺-考萨（Stefano Causa）在之前的研究中强调，《Ecce Homo》与卡拉瓦乔职业生涯最后阶段的作品非常接近，他通过参考和相互参照，认为《Ecce Homo》是在画家的第一次和第二次那不勒斯之旅中完成的，但必须强调的是，对该作品发表评论的学者们对作品年代的假设是最多样化的，而且分布在卡拉瓦乔职业生涯的不同阶段。

这次展览还有助于人们重新关注博物馆的永久作品，因为可以从《狂喜》这样的特殊借展作品中重新解读这些作品。为了证实重新发现《蚀骨人》所引起的兴趣，这幅画的故事也成为电影解说的主题：纪录片《Il Caravaggio perduto》（失落的卡拉瓦乔）于 2025 年在意大利影院上映，最近在 Sky Arte 频道播出，该纪录片重现了发现的各个阶段、归属调查以及作品鉴定后的评论辩论。