为庆祝费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro，1422 年出生于古比奥，1482 年出生于费拉拉）诞辰六百周年，乌尔比诺将于 2022 年 6 月 23 日至 10 月 9 日在乌尔比诺 马尔凯国家美术馆举办题为 "费德里科-达-蒙特费尔特罗和弗朗切斯科-迪-乔治：乌尔比诺的艺术十字路口"的展览，展览由亚历山德罗-安杰利尼、加布里埃尔-法托里尼和乔瓦尼-鲁索策划。此次展览将展出80 件作品，包括绘画、雕塑、素描、奖章、壁画和手抄本，其中三分之一的作品来自国外，将带领公众领略费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）赞助时期的乌尔比诺公国，这一时期对当时意大利艺术的发展也具有相当重要的意义。
此外，从 6 月 23 日至 10 月 9 日，在马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）还将举办另一场展览：“Quando vedranno i rich vistimenti”。费德里科-达-蒙特费尔特罗和巴蒂斯塔-斯福尔扎。意大利文艺复兴早期的服饰与权力》由乌尔比诺的卡罗琳娜-萨切蒂（Carolina Sacchetti）“巴蒂斯塔工作室”（Atelier di Battista）策划，马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）组织，展览展示了费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）时代的六件文艺复兴时期服饰的历史复原。
"马尔凯国家美术馆馆长路易吉-加洛（Luigi Gallo）解释说：“费德里科公爵将乌尔比诺打造成了文艺复兴之都：在他的宫廷里，来自不同背景和出身的艺术家和文学家汇聚一堂，他们之间的相互影响形成了一种文化氛围，这种氛围将在未来几十年中产生影响。皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡、朱斯托-迪-甘德、佩德罗-贝鲁盖特和卢卡-西格诺雷利等画家，以及卢西亚诺-劳拉纳、弗朗切斯科-迪-乔治-马尔蒂尼和多纳托-布拉曼特等建筑师都在这种环境中崭露头角，拉斐尔的天才就是在这种环境中茁壮成长的，巴尔达萨-卡斯蒂利奥尼也是在这种环境中建造了科特吉亚诺”。
展览分为七个部分。第一部分名为 "费德里科-达-蒙特费尔特罗重返乌尔比诺"。Piero e gli antefatti prospettici (1462-1476)，展览从 1470 年代开始，在这一时期，伟大的艺术家弗朗切斯科-迪-乔治-马尔蒂尼被任命为公爵的 “建筑师”，负责监督公爵宫工厂的结构和装饰工程，以及散布在费尔特雷斯科地区的主要军事建筑工地的结构和装饰工程。在这些年里，由于费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）经常出现在宫殿中，乌尔比诺越来越成为艺术的交汇点，具有当时意大利其他宫廷难以企及的世界主义情怀。巴蒂斯塔-斯福尔扎（Battista Sforza）的半身雕像是展览的开头部分，由佛罗伦萨巴杰罗国家博物馆的弗朗切斯科-劳拉纳（Francesco Laurana）创作，同时展出的还有皮耶罗为亚得里亚海宫廷工作时期的《鞭笞》。
第二部分是乌尔比诺的弗朗切斯科-迪-乔治-达-锡耶纳（Francesco di Giorgio da Siena in Urbino），深入探讨了这位锡耶纳艺术家早期的创作，至少从1477年起，他在费尔特雷宫廷的创作就得到了确切的证实。该部分包括许多作品，既有绘画也有雕塑，让人回想起他在锡耶纳最后几年的活动，例如锡耶纳伟大的人文主义者马里亚诺-索齐尼（Mariano Sozzini）墓碑的青铜吉桑特，该墓碑最初位于锡耶纳的圣多梅尼科教堂，现收藏于巴杰罗（Bargello）。天使与圣母子》出现在锡耶纳国家绘画品收藏馆，让人联想到弗朗切斯科-迪乔治的一位忠实合作者在他的工作室中的活动，这位合作者的名字至今尚未确定，他就是所谓的 “弗朗切斯科的受托人”，他很可能也在乌尔比诺密切追随着这位大师。第三部分 "弗朗切斯科-迪-乔治青铜器和塑像师“汇集了弗朗切斯科在乌尔比诺活动期间创作的青铜器，以及他作为塑像师创作的大量重要作品，这些作品有助于揭示这位锡耶纳大师对 ”porre "雕塑的熟悉程度。最重要的作品显然是《威尼斯卡明教堂的沉积》，该作品来自乌尔比诺的十字架神学院，弗朗切斯科-迪-乔治在该作品的背景中塑造了费德里科-达-蒙特费尔特罗和他年幼的儿子吉杜巴尔多的形象，时间约在 1475 年。随后展出的是两幅灰泥版本的《不和》（Discordia），在这幅浮雕中，弗朗切斯科-迪乔吉奥展现了他高超的透视技巧和对多纳太罗文化的深厚感情，最后是描绘《悲叹》和相关素描的大型三维多色fictile组画，这标志着大师在1480年代中期回到了锡耶纳。
第四部分名为 " 皮耶罗-德拉- 弗朗西斯 卡阴影下的宫廷绘画"（Pittura di corte all’ombra diPiero della Francesca），继续展出皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡活跃于宫廷时期的一些最重要的作品：其中包括《塞尼加利亚圣母》（Madonna di Senigallia），其建筑背景如此匀称合理，灵感似乎正是来自乌尔比诺宫殿的内部装饰。除了这些作品之外，还有这位伟大的博尔吉亚诺画家的嫡传弟子创作的画作，如出生于科尔托纳的年轻卢卡-西格诺雷利（Luca Signorelli）的作品，其中有一幅《吉多巴尔多-达-蒙特费尔特罗的童年肖像》，现藏于马德里的蒂森-博内米萨美术馆。另一方面，题为 "透视文化和佛兰德之光 "的部分强调了一个事实，即当年的乌尔比诺作为意大利的前卫中心，在绘画方面具有非凡的实验性。其令人钦佩的世界主义（乔瓦尼-桑蒂的《Cronaca rimata》是第一手的文学见证）见证了意大利顶级艺术家（如皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡）和佛兰德文化大师（如根特的朱斯托或卡斯蒂利亚的佩德罗-贝鲁圭特）的存在，后者在其肖像画中展示了作为伟大的波塞尼亚画家对高度复杂的透视方案和表皮价值的令人钦佩的综合运用，其文化可追溯到杰出的北欧绘画创始人。
最后，展览的第六和第七部分分别展示了公爵 “最喜爱的建筑师 ”弗朗切斯科-迪-乔治（Francesco di Giorgio）的作品，旨在说明在这位锡耶纳建筑大师的主持下，宫廷中出现了对理性、老式建筑的喜好；以及宫殿的装饰和古董装饰（Il cantiere del palazzo e l’ornato all’antica），这是一条宫殿内部的路线，目的是探索 “宫殿形式的城市 ”的建筑遗址，其建筑风格和老式装饰都体现了阿尔贝蒂的严谨品味。事实上，莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）在 1464 年只是路过乌尔比诺，他可能只是为布局提供了一些想法和线索，而卢西亚诺-劳拉纳（Luciano Laurana）在 14 世纪 60 年代和 70 年代，特别是弗朗切斯科-迪-乔治（Francesco di Giorgio），则对带有珍贵装饰的建筑的最终方案和最终布局进行了详细的阐述。
马西利奥出版的目录丰富了展览的内容，除了作品的照片和描述外，还将收录三位策展人、马尔凯国家美术馆馆长路易吉-加洛（Luigi Gallo）的文章和其他文章。
“当他们看到富足的生活”。费德里科-达-蒙特费尔特罗和巴蒂斯塔-斯福尔扎。意大利文艺复兴早期的服饰与权力》是一个小型展览，展示了六件 15 世纪的历史服饰：其中两件将重现皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Piero della Francesca）创作的《乌尔比诺双联画》（Urbino Diptych）中的服饰，这幅著名的双人肖像保存在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆；另外四件（两女两男）将忠实再现当时的服饰，这是深入研究历史资料的结果，因为遗憾的是，当时的原始服饰已荡然无存。展览将在公爵宫客室的第一个房间举行，这里曾展出过《鞭笞》和《塞尼加利亚的圣母》。
从中世纪晚期开始，服装和饰品开始具有相当重要的社会意义：当时的大部分手工艺品都用于生产织物、珠宝、长袍和饰品，这些都是彰显个人社会地位不可或缺的物品。贵族少女的嫁妆清单几乎全部由服装和珠宝组成，大领主的财产清单也是如此，其中不断列出各种场合所需的奢华服装和珠宝，这些珍贵物品通常作为婚礼、订婚、重要访问的礼物，或只是为了炫耀无节制的奢华。
正是在 15 世纪精致的意大利宫廷中，现代优雅的概念（即通过不同面料、颜色和款式的组合来区分自己）开始传播，社会观念也开始发展，贵族阶层将服装作为自我炫耀的一面镜子，而富有的商人资产阶级则将服装视为世袭财产。意大利宫廷作为与勃艮第宫廷齐名的文化传播中心，成为精致优雅的倡导者。乌尔比诺宫廷的精致正是在这一背景下产生的，在腓特烈和巴蒂斯塔的统治下，受佛兰德时尚的影响，乌尔比诺宫廷达到了最辉煌的时刻之一。公爵们的形象首先通过他们长袍的款式和颜色来体现权力。
展览组织者认为，在这样的背景下，重建乌尔比诺领主们的一些珍贵服饰成为一种必然，因为他们那个时代的 “时尚物品 ”已荡然无存。通过对现有资料和文物进行深入的历史研究，对服装进行手工重建，目的是恢复乌尔比诺领主宫廷的优雅理念。
展览开放时间：周二至周日，上午 8:30 至下午 7:15（售票处下午 6:15 关闭）。门票：全票 8 欧元；减价票 2 欧元；预约票 1 欧元。详情请致电 0722 2760，网站www.gallerianazionalemarche.it。
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| 乌尔比诺大型展览庆祝费德里科-达-蒙特费尔特罗诞辰 600 周年 |
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